胡嶺

閱讀美文，感悟疊詞的形象美

聽(tīng)聽(tīng)那冷雨

文|余光中

驚蟄一過(guò)，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開(kāi)始，時(shí)而淋淋漓漓，時(shí)而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕，即使在夢(mèng)里，也似乎有把傘撐著。而就憑一把傘，躲過(guò)一陣瀟瀟的冷雨，也躲不過(guò)整個(gè)雨季。連思想也都是潮潤(rùn)潤(rùn)的。每天回家，曲折穿過(guò)金門(mén)街到廈門(mén)街迷宮式的長(zhǎng)巷短巷，雨里風(fēng)里，走入霏霏令人更想入非非。想這樣子的臺(tái)北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整個(gè)中國(guó)整部中國(guó)的歷史無(wú)非是一張黑白片子，片頭到片尾，一直是這樣下著雨的。這種感覺(jué)，不知道是不是從安東尼奧尼那里來(lái)的。不過(guò)那一塊土地是久違了，二十五年，四分之一的世紀(jì)，即使有雨，也隔著千山萬(wàn)山，千傘萬(wàn)傘。二十五年，一切都斷了，只有氣候，只有氣象報(bào)告還牽連在一起，大寒流從那塊土地上彌天卷來(lái)，這種酷冷吾與古大陸分擔(dān)。不能撲進(jìn)她懷里，被她的裾邊掃一掃吧也算是安慰孺慕之情。

這樣想時(shí)，嚴(yán)寒里竟有一點(diǎn)溫暖的感覺(jué)了。這樣想時(shí)，他希望這些狹長(zhǎng)的巷子永遠(yuǎn)延伸下去，他的思路也可以延伸下去，不是金門(mén)街到廈門(mén)街，而是金門(mén)到廈門(mén)。他是廈門(mén)人，至少是廣義的廈門(mén)人，二十年來(lái)，不住在廈門(mén)，住在廈門(mén)街，算是嘲弄吧，也算是安慰。不過(guò)說(shuō)到廣義，他同樣也是廣義的江南人，常州人，南京人，川娃兒，五陵少年。杏花春雨江南，那是他的少年時(shí)代了。再過(guò)半個(gè)月就是清明。安東尼奧尼的鏡頭搖過(guò)去，搖過(guò)去又搖過(guò)來(lái)。殘山剩水猶如是，皇天后土猶如是，紜紜黔首、紛紛黎民從北到南猶如是。那里面是中國(guó)嗎？那里面當(dāng)然還是中國(guó)，永遠(yuǎn)是中國(guó)。只是杏花春雨已不再，牧童遙指已不再，劍門(mén)細(xì)雨渭城輕塵也都已不再。然則他日思夜夢(mèng)的那片土地，究竟在哪里呢？

在報(bào)紙的頭條標(biāo)題里嗎？還是香港的謠言里？還是傅聰?shù)暮阪I白鍵馬思聰?shù)奶瓝芟?？還是安東尼奧尼的鏡底勒馬洲的望中？還是呢，故宮博物院的壁頭和玻璃柜內(nèi)，京戲的鑼鼓聲中太白和東坡的韻里？

杏花，春雨，江南。六個(gè)方塊字，或許那片土就在那里面。而無(wú)論赤縣也好神州也好中國(guó)也好，變來(lái)變?nèi)ィ灰獋}(cāng)頡的靈感不滅美麗的中文不老，那形象磁石般的向心力當(dāng)必然常在。因?yàn)橐粋€(gè)方塊字是一個(gè)天地。太初有字，于是漢族的心靈、祖先的回憶和希望便有了寄托。譬如憑空寫(xiě)一個(gè)“雨”字，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，滂滂沱沱，淅淅瀝瀝，一切云情雨意，就宛然其中了。視覺(jué)上的這種美感，豈是什么rain也好plule也好所能滿(mǎn)足？翻開(kāi)一部《辭源》或《辭海》，金木水火土，各成世界，而一入“雨”部，古神州的天顏千變?nèi)f化，便悉在望中，美麗的霜雪云霞，駭人的雷電霹雹，展露的無(wú)非是神的好脾氣與壞脾氣，氣象臺(tái)百讀不厭，門(mén)外漢百思不解的百科全書(shū)。

聽(tīng)聽(tīng)，那冷雨?？纯?，那冷雨。嗅嗅聞聞，那冷雨。舔舔吧，那冷雨。雨下在他的傘上，這城市百萬(wàn)人的傘上，雨衣上、屋上、天線上，雨下在基隆港、在防波堤、在海峽的船上，清明這季雨。雨是女性，應(yīng)該最富于感性。雨氣空蒙而迷幻，細(xì)細(xì)嗅嗅，清清爽爽新新，有一點(diǎn)薄荷的香味，濃的時(shí)候，竟發(fā)出草和樹(shù)林沐浴之后特有的腥氣，也許那竟是蚯蚓和蝸牛的腥氣吧，畢竟是驚蟄了啊。也許地上的地下的生命，也許古中國(guó)層層疊疊的記憶皆蠢蠢而蠕，也許是植物的潛意識(shí)和夢(mèng)，那腥氣。

第三次去美國(guó)，在高高的丹佛山居住了兩年。美國(guó)的西部，多山多沙漠，千里干旱。天，藍(lán)似安格羅一薩克遜（現(xiàn)翻譯為蠱各魯一撒克迅）人的眼睛；地，紅如印第安人的肌膚，云，卻是罕見(jiàn)的白鳥(niǎo)。落基山簇簇耀目的雪峰上，很少飄云牽霧。一來(lái)高，二來(lái)干，三來(lái)森林線以上，杉柏也止步，中國(guó)詩(shī)詞里“蕩胸生層云”或是“商略黃昏雨”的意趣，是落基山上難睹的景象。落基山嶺之勝，在石，在雪。那些奇巖怪石，相疊互倚，砌一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的雕塑展覽，給太陽(yáng)和千里的風(fēng)看。那雪，自得虛虛幻幻，冷得清清醒醒，那股皚皚不絕一仰難盡的氣勢(shì)，壓得人呼吸困難，心寒眸酸。不過(guò)要領(lǐng)略“白云回望合，青靄入看無(wú)”的境界，仍須來(lái)中國(guó)。臺(tái)灣濕度很高，最富云情雨意迷離的情調(diào)。兩度夜宿溪頭，樹(shù)香沁鼻，宵寒襲肘，枕著潤(rùn)碧濕翠蒼蒼交疊的山影和萬(wàn)賴(lài)都歇的俱寂，仙人一樣睡去。山中一夜飽雨，次晨醒來(lái)，在旭日未升的原始幽靜中，沖著隔夜的寒氣，踏著滿(mǎn)地的斷柯折枝和仍在流瀉的細(xì)股雨水，一徑探入森林的秘密，曲曲彎彎，步上山去。溪頭的山，樹(shù)密霧濃，蓊郁的水汽從谷底冉冉升起，時(shí)稠時(shí)稀，蒸騰多姿，幻化無(wú)定，只能從霧破云開(kāi)的空處，窺見(jiàn)乍現(xiàn)即隱的一峰半壑，要縱覽全貌，幾乎是不可能的。至少上山兩次，只能在白茫茫里和溪頭諸峰玩捉迷藏的游戲。回到臺(tái)北，世人問(wèn)起，除了笑而不答心自閑，故作神秘之外，實(shí)際的印象，也無(wú)非山在虛無(wú)之間罷了。云縈煙繞，山隱水迢的中國(guó)風(fēng)景，由來(lái)予人宋畫(huà)的韻味。那天下也許是趙家的天下，那山水卻是米家的山水。而究竟，是米氏父子下筆像中國(guó)的山水，還是中國(guó)的山水上紙像宋畫(huà)，恐怕是誰(shuí)也說(shuō)不清楚了吧？

雨不但可嗅，可親，更可以聽(tīng)。聽(tīng)聽(tīng)那冷雨。聽(tīng)雨，只要不是石破天驚的臺(tái)風(fēng)暴雨，在聽(tīng)覺(jué)上總是一種美感。大陸上的秋天，無(wú)論是疏雨滴梧桐，或是驟雨打荷葉，聽(tīng)去總有一點(diǎn)凄涼，凄清，凄楚，于今在島上回味，則在凄楚之外，再籠上一層凄迷了，饒你多少豪情俠氣，怕也經(jīng)不起三番五次的風(fēng)吹雨打。一打少年聽(tīng)雨，紅燭昏沉。再打中年聽(tīng)雨，客舟中，江闊云低。三打白頭聽(tīng)雨在僧廬下，這便是亡宋之痛，一顆敏感心靈的一生：樓上，江上，廟里，用冷冷的雨珠子串成。十年前，他曾在一場(chǎng)摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨，該是一滴濕漓漓的靈魂，在窗外喊誰(shuí)。

雨打在樹(shù)上和瓦上，韻律都清脆可聽(tīng)。尤其是鏗鏗敲在屋瓦上，那古老的音樂(lè)，屬于中國(guó)。王禹佰在黃岡，破如椽的大竹為屋。據(jù)說(shuō)住在竹樓里面，急雨聲如瀑布，密雪聲比碎玉，而無(wú)論鼓琴、詠詩(shī)、下棋、投壺，共鳴的效果都特別好。這樣豈不像是住在竹筒里，任何細(xì)脆的聲響，怕都會(huì)加倍夸大，反而令人耳朵過(guò)敏吧。

雨天的屋瓦，浮漾濕濕的流光，灰而溫柔，迎光則微明，背光則幽黯，對(duì)于視覺(jué)，是一種低沉的安慰。至于雨敲在鱗鱗千瓣的瓦上，由遠(yuǎn)而近，輕輕重重輕輕，夾著一股股的細(xì)流沿瓦槽與屋檐潺潺瀉下，各種敲擊音與滑音密織成網(wǎng)，誰(shuí)的千指百指在按摩耳輪。“下雨了”，溫柔的灰美人來(lái)了，她冰冰的纖手在屋頂拂弄著無(wú)數(shù)的黑鍵啊灰鍵，把晌午一下子奏成了黃昏。

在古老的大陸上，千屋萬(wàn)戶(hù)是如此。二十多年前，初來(lái)這島上，日式的瓦屋亦是如此。先是天黯了下來(lái)，城市像罩在一塊巨幅的毛玻璃里，陰影在戶(hù)內(nèi)延長(zhǎng)復(fù)加深。然后涼涼的水意彌漫在空間，風(fēng)自每一個(gè)角落里旋起，感覺(jué)得到，每一個(gè)屋頂上呼吸沉重都覆著灰云。雨來(lái)了，最輕的敲打樂(lè)敲打這城市。蒼茫的屋頂，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，一張張敲過(guò)去，古老的琴，那細(xì)細(xì)密密的節(jié)奏，單調(diào)里自有一種柔婉與親切，滴滴點(diǎn)點(diǎn)滴滴，似幻似真，若孩時(shí)在搖籃里，一曲耳熟的童謠搖搖欲睡，母親吟哦鼻音與喉音。或是在江南的澤國(guó)水鄉(xiāng)，一大筐綠油油的桑葉被噬干千百頭蠶，細(xì)細(xì)瑣瑣屑屑，口器與口器咀咀嚼嚼。雨來(lái)了，雨來(lái)的時(shí)候瓦這么說(shuō)，一片瓦說(shuō)千億片瓦說(shuō)，說(shuō)輕輕地奏吧沉沉地彈，徐徐地叩吧撻撻地敲，問(wèn)間歇歇敲一個(gè)雨季，即興演奏從驚蟄到清明，在零落的墳上冷冷奏挽歌，一片瓦吟千億片瓦吟。

在日式的古屋里聽(tīng)雨，聽(tīng)四月，霏霏不絕的黃梅雨，朝夕不斷，旬月綿延，濕黏黏的苔蘚從石階下一直侵到舌底，心底。到七月，聽(tīng)臺(tái)風(fēng)臺(tái)雨在古屋頂一夜盲奏，千層海底的熱浪沸沸被狂風(fēng)挾持，掀翻整個(gè)太平洋只為向他的矮屋檐重重壓下，整個(gè)海在他的蝎殼上嘩嘩瀉過(guò)。不然便是雷雨夜，白煙一般的紗帳里聽(tīng)羯鼓一通又一通，滔天的暴雨滂滂沛沛撲來(lái)，強(qiáng)勁的電琵琶忐忐忑忑忐忐忑忑，彈動(dòng)屋瓦的驚悸騰騰欲掀起。不然便是斜斜的西北雨斜斜刷在窗玻璃上，鞭在墻上打在闊大的芭蕉葉上，一陣寒潮瀉過(guò)，秋意便彌漫日式的庭院了。

在日式的古屋里聽(tīng)雨，春雨綿綿聽(tīng)到秋雨瀟瀟，從少年聽(tīng)到中年，聽(tīng)聽(tīng)那冷雨。雨是一種單調(diào)而耐聽(tīng)的音樂(lè)，是室內(nèi)樂(lè)是室外樂(lè)，戶(hù)內(nèi)聽(tīng)聽(tīng)，戶(hù)外聽(tīng)聽(tīng)，冷冷，那音樂(lè)。雨是一種回憶的音樂(lè)，聽(tīng)聽(tīng)那冷雨，回憶江南的雨下得滿(mǎn)地是江湖，下在橋上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘，下肥了嘉陵江下濕布谷咕咕的啼聲。雨是潮潮潤(rùn)潤(rùn)的音樂(lè)下，在渴望的唇上，舔舔吧那冷雨。

因?yàn)橛晔亲钭钤嫉那么驑?lè)，從記憶的彼端敲起。瓦是最最低沉的樂(lè)器，灰蒙蒙的溫柔覆蓋著聽(tīng)雨的人，瓦是音樂(lè)的雨傘撐起。但不久公寓的時(shí)代來(lái)臨，臺(tái)北，你怎么一下子長(zhǎng)高了，瓦的音樂(lè)竟成了絕響。千片萬(wàn)片的瓦翩翩，美麗的灰蝴蝶紛紛飛走，飛入歷史的記憶?，F(xiàn)在雨下下來(lái)，下在水泥的屋頂和墻上，沒(méi)有音韻的雨季。樹(shù)也砍光了，那月桂，那楓樹(shù)，柳樹(shù)和擎天的巨椰，雨來(lái)的時(shí)候不再有叢葉嘈嘈切切，閃動(dòng)濕濕的綠光迎接。鳥(niǎo)聲減了啾啾，蛙聲沉了咯咯，秋天的蟲(chóng)吟也減了唧唧。七十年代的臺(tái)北不需要這些，一個(gè)樂(lè)隊(duì)接一個(gè)樂(lè)隊(duì)便遣散盡了。要聽(tīng)雞叫，只有去詩(shī)經(jīng)的韻里找?，F(xiàn)在只剩下一張黑白片，黑白的默片。

正如馬車(chē)的時(shí)代去后，三輪車(chē)的時(shí)代也去了。曾經(jīng)在雨夜，三輪車(chē)的油布篷掛起，送她回家的途中，篷里的世界小得可愛(ài)，而且躲在警察的轄區(qū)以外。雨衣的口袋越大越好，盛得下他的一只手里握一只纖纖的手。臺(tái)灣的雨季這么長(zhǎng)，該有人發(fā)明一種寬寬的雙人雨衣，一人分穿一只袖子，此外的部分就不必分得太苛。而無(wú)論工業(yè)如何發(fā)達(dá)，一時(shí)似乎還廢不了雨傘。只要雨不傾盆，風(fēng)不橫吹，撐一把傘在雨中仍不失古典的韻味。任雨點(diǎn)敲在黑布傘或是透明的塑膠傘上，將骨柄一旋，雨珠向四方噴濺，傘緣便旋成了一圈飛檐。跟女友共一把雨傘，該是一種美麗的合作吧。最好是初戀，有點(diǎn)興奮，更有點(diǎn)不好意思，若即若離之間，雨不妨下大一點(diǎn)。真正初戀，恐怕是興奮得不需要傘的，手牽手在雨中狂奔而去，把年輕的長(zhǎng)發(fā)和肌膚交給漫天的淋淋漓漓，然后向?qū)Ψ降拇缴项a上嘗甜甜的雨水。不過(guò)那要非常年輕且激情，同時(shí)，也只能發(fā)生在法國(guó)的新潮片里吧。

大多數(shù)的雨傘想不會(huì)為約會(huì)張開(kāi)。上班下班，上學(xué)放學(xué)，菜市來(lái)回的途中?，F(xiàn)實(shí)的傘，灰色的星期三。握著雨傘，他聽(tīng)那冷雨打在傘上。索性更冷一些就好了，他想。索性把濕濕的灰雨凍成干干爽爽的白雨，六角形的結(jié)晶體在無(wú)風(fēng)的空中回回旋旋地降下來(lái)。等須眉和肩頭白盡時(shí)，伸手一拂就落了。二十五年，沒(méi)有受故鄉(xiāng)白雨的祝福，或許發(fā)上下一點(diǎn)白霜是一種變相的自我補(bǔ)償吧。一位英雄，經(jīng)得起多少次雨季？他的額頭是水成巖削成還是火成巖？他的心底究竟有多厚的苔蘚？廈門(mén)街的雨巷走了二十年與記憶等長(zhǎng)，一座無(wú)瓦的公寓在巷底等他，一盞燈在樓上的雨窗子里，等他回去，向晚餐后的沉思冥想去整理青苔深深的記憶。

前塵隔海。古屋不再。聽(tīng)聽(tīng)那冷雨。

分析文章，掌握運(yùn)用疊詞使形象美之方法

疊詞一般指含有重疊字的詞，它是漢語(yǔ)_的一種特殊詞匯現(xiàn)象。

由兩個(gè)相同的字重疊起來(lái)構(gòu)成的疊音詞，能給人一種特殊的形象感受。古人在創(chuàng)作中為達(dá)到窮形極相的效果，常使用疊詞，有人曾統(tǒng)計(jì)，《詩(shī)經(jīng)》三百零五篇中使用疊詞的有二百篇，劉勰就曾歸納說(shuō)：“‘灼灼狀桃花之鮮，‘依依盡楊柳之貌，‘果果為日出之容，‘漉漉擬雨雪之狀，‘喈喈逐黃鳥(niǎo)之聲，‘唼唼學(xué)草蟲(chóng)之韻?！笨梢?jiàn)這些疊詞，將桃花的茂盛鮮艷，楊柳的綽約婀娜，日出的明亮輝煌，雨雪的紛飛飄灑，鳥(niǎo)鳴的清脆婉轉(zhuǎn)，蟲(chóng)聲的恬靜和諧表現(xiàn)得極具形象性，使平面的文字有了三維立體之感，仿佛一邊讀，一邊有實(shí)景從眼前浮現(xiàn)。

另如《古詩(shī)十九首》中的《青青河畔草》。開(kāi)頭六句連用了六組疊詞：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”前兩句寫(xiě)景，用“青青”“郁郁”描繪出春天草木濃密的生機(jī)；后四句繪人，四組疊字將思婦的體態(tài)、儀容、裝扮等寫(xiě)得十分逼真，簡(jiǎn)直呼之欲出。

那么，在具體的寫(xiě)作中，我們?nèi)绾问褂茂B詞呢？

一、以疊詞摹聲音，有身臨其境之感。

聲音屬于形象的一部分。形象離開(kāi)了聲音，就會(huì)顯得呆板凝滯而無(wú)生機(jī)之感，而疊詞能夠很好地模擬現(xiàn)實(shí)的聲音，讓讀者在閱讀文字的過(guò)程中，將音形結(jié)合起來(lái)作為一個(gè)整體來(lái)認(rèn)知，從而產(chǎn)生美好的閱讀享受。在《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》中，表現(xiàn)聲音的疊詞有“淋淋漓漓…‘淅淅瀝瀝”“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”“滂滂沱沱”“嘈嘈切切”“潺潺”“嘩嘩”“鏗鏗”“咕咕”“啾啾”“咯咯”“唧唧”等，這些疊詞既有寫(xiě)雨的，從用詞上即可判斷雨大雨小，形象感極強(qiáng)；也有寫(xiě)動(dòng)物鳴聲的，完全模擬動(dòng)物本來(lái)的叫聲，可謂細(xì)膩逼真。

除此，我們還可以從其他文本中舉出例子來(lái)：

古井離我們家才十來(lái)米遠(yuǎn)。每天從晨光熹微到暮色降臨，取水的人絡(luò)繹不絕地從我家門(mén)前走過(guò)，桶兒叮叮當(dāng)當(dāng)，扁擔(dān)吱悠吱悠，像一支支快樂(lè)的鄉(xiāng)間小曲。門(mén)前的路面濕漉漉的，老是像剛下過(guò)一場(chǎng)春雨。（《古井》）

這個(gè)句子用“叮叮當(dāng)當(dāng)”來(lái)形容水桶碰撞的聲音，用“吱悠吱悠”來(lái)形容扁擔(dān)發(fā)出的聲音，寫(xiě)出了人們挑水時(shí)的熱鬧，形象地說(shuō)明了到這里取水的人多，又從側(cè)面反映了古井為鄉(xiāng)親們提供生命的泉水，默默奉獻(xiàn)的精神。

二、以疊詞著顏色，凸現(xiàn)出色澤韻致。

顏色是事物最外在的表現(xiàn)，事物也往往借助顏色來(lái)表現(xiàn)自身獨(dú)有的色澤和韻致。特別是將表現(xiàn)顏色的字詞疊用，可以強(qiáng)化其顏色的效果，形成更加鮮明別致的形象之美。在《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》中，表現(xiàn)顏色的疊詞有“皚皚”“蒼蒼”“綠油油”“灰蒙蒙”，“皚皚”一詞寫(xiě)雪色之白，氣勢(shì)非凡；“蒼蒼”一詞寫(xiě)山影蒼翠，交疊深沉；“綠油油”極言桑葉鮮嫩，青綠欲滴；“灰蒙蒙”則狀瓦片在雨中平和溫柔之色。

除此之外，還如：

夜幕垂垂地下來(lái)時(shí)，大小船上都點(diǎn)起燈火。從兩重玻璃窗里映出那輻射著的黃黃的散光，反暈出一片朦朧的煙靄；透過(guò)這煙靄，在黯黯的水波里，又逗起縷縷的明漪。（朱自清《漿聲燈影里的秦淮河》）

本句在“夜幕”“煙靄”“明漪”等色彩鮮明的名詞之外，還特別選用了“黃黃”“黯黯”“縷縷”三個(gè)情采兼具的疊音詞作為點(diǎn)睛之筆，空靈奇巧地將秦淮河絢麗變幻、如詩(shī)如畫(huà)的美景編織出來(lái)呈現(xiàn)在讀者眼前，給人以十分濃厚的色彩感和含蘊(yùn)無(wú)邊的意境美，使人賞之不盡、味之無(wú)極，修辭效果十分突出。

三、以疊詞繪形體，使形象具體鮮明。

劉勰在《文心雕龍·麗辭》篇中說(shuō)：“造化賦形，支體必雙；神理為用，事不孤立?！币馑际谴笞匀毁x予萬(wàn)物的形體，必然成雙成對(duì)；這種自然規(guī)律所起的作用，使事物不可能孤立地存在。在這里，劉勰的本意在于說(shuō)明對(duì)句的作用與效果，而疊用之詞與對(duì)句在形式上并無(wú)二異，同樣可以隨造化而動(dòng)，真切形象地描摹大自然賦予萬(wàn)物的形體。在《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》中，繪形的疊詞有“霏霏”“紜紜”“紛紛”“層層疊疊”“曲曲彎彎”“斜斜”“冉冉”，這些詞語(yǔ)與具體的事物連用，或讓人知雨之貌，或讓人明人之態(tài)，或讓人解山或水之形，或讓人想煙霧之縹緲。

文學(xué)作品中，以疊詞繪形的例子很多。如“七股大水，從水庫(kù)的橋孔躍出，仿佛七幅閃光的黃錦，直鋪下去，碰著嶙嶙的亂石，激起一片雪白的水珠……”（李健吾《雨中登泰山》）。其中“嶙嶙”一詞形容山石突兀、重疊的樣子（據(jù)《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》）。

疊詞在繪形方面，不只是局限于物。如“余老五高高大大，方肩膀、方下巴，到處方。陸長(zhǎng)庚瘦瘦小小，小頭，小臉，八字眉。小小的眼睛，不停地眨動(dòng)”（《雞鴨名家》）。這幾句描寫(xiě)余老五和陸長(zhǎng)庚的外貌，句式短小，語(yǔ)言精練，非常符合口語(yǔ)特色，但又很形象傳神，且富有韻味。如“高高大大”“瘦瘦小小”，口語(yǔ)化又形象化。

四、以疊詞寫(xiě)動(dòng)作，增強(qiáng)語(yǔ)言的動(dòng)感。

動(dòng)詞的疊用有著非常豐富的表達(dá)效果，如“在公園里坐坐，喝喝茶，聽(tīng)聽(tīng)?wèi)颉?，可以表現(xiàn)動(dòng)作行為的長(zhǎng)時(shí)間持續(xù)進(jìn)行或經(jīng)常性反復(fù)進(jìn)行；如“練練歌，跳跳舞，時(shí)間過(guò)得倒挺快”，表現(xiàn)動(dòng)作交替持續(xù)進(jìn)行；如“看看這張封面就知道這書(shū)好不好了”，表現(xiàn)動(dòng)作在較短時(shí)間中進(jìn)行，或在較短時(shí)間內(nèi)完成；如“我去跳板上踩踩，看它會(huì)不會(huì)塌下去”，表現(xiàn)動(dòng)作在短時(shí)間內(nèi)多次反復(fù)。

在《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》中，動(dòng)作疊詞有“聽(tīng)聽(tīng)”“看看”“嗅嗅聞聞”“舔舔”等。這些疊詞的運(yùn)用，讓我們感受到了作者似乎是以一種按捺不住的心情急于表達(dá)自己對(duì)冷雨的體驗(yàn)與感受，讓我們看到了作者對(duì)故土的牽掛。從聽(tīng)到看，再到嗅嗅聞聞，再到忍不住要舔舐舔舐，這是一系列遞進(jìn)的動(dòng)作疊音詞匯，是感情的不斷深化。

又如李森祥的《臺(tái)階》：

新臺(tái)階砌好了，九級(jí)，正好比老臺(tái)階高出兩倍。新臺(tái)階很氣派，全部用水泥抹的面，泥瓦匠也很用心，面抹得很光。父親按照要求，每天在上面澆一遍水。隔天，父親就用手去按一按臺(tái)階，說(shuō)硬了硬了。再隔幾天，他又用細(xì)木棍去敲了敲，說(shuō)實(shí)了實(shí)了。又隔了幾天，他整個(gè)人走到臺(tái)階上去，把他的大腳板在每個(gè)部位都踩了踩，說(shuō)全凍牢了。

文段中，“父親”呵護(hù)新臺(tái)階，先是“用手去按一按”，再隔幾天“用細(xì)木棍去敲了敲”，又隔了幾天，“整個(gè)人走到臺(tái)階上去，把他的大腳板在每個(gè)部位都踩了踩”，方式不斷變化，從“用手”到“用細(xì)木棍”再到用“他的大腳板”，力度越來(lái)越大；從“按一按”到“敲了敲”再到“踩了踩”，運(yùn)用三個(gè)疊詞，不僅真真切切地再現(xiàn)了父親檢驗(yàn)時(shí)的三種動(dòng)作，更重要的是表現(xiàn)了父親檢驗(yàn)時(shí)的小心翼翼和一絲不茍，形象傳神而生動(dòng)。

五、以疊詞傳感覺(jué)，表達(dá)微妙的內(nèi)心。

于是之曾說(shuō)：“我們祖國(guó)的語(yǔ)言，每一個(gè)字，每一個(gè)音節(jié)，都像是一個(gè)可愛(ài)的小精靈，只要你調(diào)度得當(dāng)，它就能把你心里的細(xì)微的情緒表達(dá)出來(lái)。”而疊詞就是一種巧妙的調(diào)度，在描寫(xiě)人物時(shí)運(yùn)用疊詞。能突出人物的心理活動(dòng)及思想性格，在表達(dá)人物及作者感情時(shí)，則使情感更濃烈。

除此，我們還可以舉出例子：

他發(fā)現(xiàn)他是孤孤零零一個(gè)人活在這個(gè)亂糟糟的世界上，這可真是難啊。（汪曾祺《云致秋行狀》）

“孤孤零零”習(xí)慣上說(shuō)“孤零零”，作者增加了一個(gè)音節(jié)，有突出強(qiáng)調(diào)“孤”的意味，加強(qiáng)了他（云致秋）孤獨(dú)寂寞而又無(wú)以訴說(shuō)的痛苦程度。

疊詞有著極強(qiáng)的表達(dá)效果，但對(duì)于初學(xué)者而言，不能濫用，要在形成一定語(yǔ)感和充分積累的基礎(chǔ)上根據(jù)人事物的具體特點(diǎn)靈活運(yùn)用。

對(duì)于形成語(yǔ)感，我們可以多讀一點(diǎn)古典詩(shī)詞和現(xiàn)當(dāng)代的散文作品。臺(tái)灣學(xué)者沈謙說(shuō)，《青青河畔草》對(duì)“疊字的運(yùn)用，極態(tài)盡妍，含蘊(yùn)無(wú)窮，已達(dá)到摹景入神，天籟自鳴的妙境”。陶潛《歸去來(lái)辭》“如此疊字的運(yùn)用，善畫(huà)物態(tài)，曲盡人情，使其更加意蘊(yùn)豐富，饒有情韻”。李清照《聲聲慢》中“每組疊詞都各有其作用……如此疊字的運(yùn)用，令人嘆為觀止”。對(duì)于精于使用疊詞的古代詩(shī)詞要熟背于心。而現(xiàn)當(dāng)代的作家中，像朱自清、汪曾祺、徐志摩等都能靈活自如地運(yùn)用疊詞，我們可以多加誦讀他們的作品。

對(duì)于疊詞的積累，我們可以采用分類(lèi)摘

語(yǔ)文學(xué)習(xí)專(zhuān)欄抄的形式加以強(qiáng)化。比如：

（一）描摹物態(tài)的疊詞：斑斑、汩汩、恢恢、菁菁、涓涓、寥寥、嶙嶙、粼粼、泠泠、漫漫、莽莽、綿綿、漠漠、脈脈、蓬蓬、萋萋、煢煢、冉冉、溶溶、融融、茸茸、亭亭、團(tuán)團(tuán)、汪汪、瀟瀟、皚皚、蒼蒼、皎皎……

（二）描摹情態(tài)的疊詞：昂昂、彬彬、勃勃、草草、悵悵、沖沖、憧憧、楚楚、蠢蠢、匆匆、眈眈、喋喋、咄咄、紛紛、憤憤（忿忿）、耿耿、津津、炯炯、赳赳、睽睽、踽踽、睊睊、侃侃、累累（lei）、落落、默默、脈脈、訥訥……

（三）描摹聲音的疊詞：潺潺、嘎嘎、咯咯、呱呱（gu）、嘿嘿、霍霍、啾啾、喃喃、颼颼、咻咻、隆隆、轆轆、縷縷、嚷嚷、呶呶、裊裊、悄悄、竊竊（切切）、瑟瑟、颯颯、簌簌、沙沙、蕭蕭、洶洶、嘖嘖……

在積累疊詞的時(shí)候，要把疊詞的意思牢牢記住，甚至可以記憶幾個(gè)例句，把疊詞放到具體的語(yǔ)境中去記，這樣理解會(huì)更加深刻，記憶會(huì)更加牢固。

只要在閱讀中細(xì)心并長(zhǎng)久積累，相信定能自如地用好疊詞，使自己的語(yǔ)言具有形象美。