梓桐

2017年6月30日，第39屆莫斯科國(guó)際電影節(jié)頒獎(jiǎng)盛典上，電影《塬上》作為唯一一部入圍主競(jìng)賽單元的華語片，從2000多部影片中脫穎而出，一舉斬獲“圣喬治金獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)”。這是三年來華語電影斬獲的最高國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，也是華語電影迄今在莫斯科國(guó)際電影節(jié)上取得的最好成績(jī)。電影《塬上》用鏡頭記錄了北京記者康文回鄉(xiāng)報(bào)道朱鹮的過程，從環(huán)境角度上升人情關(guān)懷，將“要生存，還是要發(fā)展？要命，還是要錢？”等問題拋出，引發(fā)人們對(duì)于環(huán)境保護(hù)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展問題的思考。與此同時(shí)，影片的導(dǎo)演喬梁也再次走入了大家的視線。

入行多年，喬梁導(dǎo)演擁有多部影視劇拍攝經(jīng)驗(yàn)，曾執(zhí)導(dǎo)的電影《飛》，榮獲第六屆電影頻道百合獎(jiǎng)最佳故事片一等獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，也是2006年第十一屆韓國(guó)釜山電影節(jié)參展影片。電影《時(shí)尚先生》斬獲第11屆上海國(guó)際電影節(jié)中國(guó)新片展映單元電影頻道傳媒大獎(jiǎng)最佳視覺效果獎(jiǎng)、最具風(fēng)格電影美術(shù)及造型獎(jiǎng)。電影《前妻》是第一屆澳門國(guó)際電影節(jié)入圍影片、第十屆上海國(guó)際電視節(jié)入圍作品，榮獲第十屆百合獎(jiǎng)故事片二等獎(jiǎng)及最佳女演員獎(jiǎng)。此外，喬梁執(zhí)導(dǎo)的電視劇，新版《拿什么拯救你，我的愛人》《新上門女婿》《娘要嫁人》等優(yōu)秀作品也令觀眾印象深刻。在當(dāng)下IP劇、商業(yè)大片層出不窮的態(tài)勢(shì)下，他如何保持初心，將電影與現(xiàn)實(shí)生活緊密結(jié)合？多年的創(chuàng)作生活中，他又有什么樣的感觸？日前，本刊專訪了導(dǎo)演喬梁，一起傾聽他的感悟。

作品源于生活，更高于生活

Q：電影《塬上》拍攝了多久？能否簡(jiǎn)單談下這部影片的創(chuàng)作過程？

A：我一直是低成本導(dǎo)演，我們這部戲投資400萬，拍攝周期16天，但是前期準(zhǔn)備時(shí)間很長(zhǎng)，大概從去年春節(jié)就開始準(zhǔn)備了。當(dāng)時(shí)是制片方給我介紹了一部小說，這部小說寫的是在西北某個(gè)地方，縣長(zhǎng)和縣委書記因?yàn)楫?dāng)?shù)氐奈廴締栴}所做的一次斗爭(zhēng)。制片方給了我很大的空間，讓我可以去調(diào)整，那么我就又重新構(gòu)筑了一個(gè)故事，雖然還是說污染，但實(shí)際上說的是另外一回事，是環(huán)境污染下人和人關(guān)系的問題，大致就是這樣的一個(gè)創(chuàng)作過程。

Q：在拍攝過程中，這部影片遇到過困難嗎？

A：我們這個(gè)劇組都是長(zhǎng)期合作的，配合都很默契。要說困難，我覺得應(yīng)該是朱鹮。因?yàn)橹禧q是國(guó)家級(jí)保護(hù)動(dòng)物，當(dāng)?shù)厥菦]有的，我們要從一個(gè)地方把朱鹮運(yùn)到另一個(gè)地方，這個(gè)是需要中央批準(zhǔn)的，當(dāng)時(shí)是兩輛車?yán)恢恢禧q到拍攝現(xiàn)場(chǎng)，不能過夜，拍完得給人家送回去。所以朱鹮來了之后，我們?nèi)M都很緊張，我們沒有任何的選擇，必須在一天內(nèi)把朱鹮在這個(gè)場(chǎng)景的戲拍完。因?yàn)橹禧q在另外一個(gè)環(huán)境里是非常脆弱的，朱鹮生活的環(huán)境要經(jīng)過嚴(yán)格的檢測(cè)。每次朱鹮來，當(dāng)天必須得回去，轉(zhuǎn)天它再來，朱鹮的戲總共拍了兩天。當(dāng)時(shí)是有三個(gè)場(chǎng)景，渭南濕地是一次，它在村子里是一次，還有一次是在吊孝的地方。朱鹮的到來，打破了我們的計(jì)劃，我們的一些戲都要根據(jù)朱鹮來調(diào)整，所以我覺得這是我們拍戲過程中較麻煩的一點(diǎn)。還有一些困難是當(dāng)?shù)丶芍M死人。比如，靈堂放在誰家地上、棺材在哪燒、誰抬棺材、誰戴孝等這些問題都是有沖突的，都需要不斷磨合。

Q：《塬上》的現(xiàn)實(shí)主義色彩較為濃重，洋溢著藝術(shù)氣息，你在創(chuàng)作時(shí)是如何把控電影的藝術(shù)審美的？

A：我們一直在做減法，不運(yùn)動(dòng)、沒有色彩、不要音樂，一般的影片都是做加法，我們這部作品是做減法，盡量讓自己處在理性的空間，不要讓感情的東西過多地呈現(xiàn)出來。

Q：青春片一直是熱門題材，像《匆匆那年》《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》等，都取得了不俗的成績(jī)。你創(chuàng)作的青春片《小情書》也憑借真實(shí)的故事情節(jié)和極具美感的拍攝手法引起了業(yè)內(nèi)外人士的關(guān)注。多年未涉足青春片的你，為何會(huì)選擇拍《小情書》？

A：我在看了很多青春片后，感覺這個(gè)青春和我們沒關(guān)系，這是韓國(guó)人、日本人，甚至是美國(guó)人的青春。我認(rèn)為，我們的青春是與高考相關(guān)的，我們的生活永遠(yuǎn)是兩點(diǎn)一線，從學(xué)校到家、家到學(xué)校這樣一個(gè)過程，但就是這樣一個(gè)過程也沒阻攔我們有自己的情感生活。在高考這塊大石頭底下，我們依然長(zhǎng)成一片青草，我覺得這才是我們的青春。雖說國(guó)外的青春有很多社團(tuán)活動(dòng)，我們沒有，但我并不覺得我們的青春多么蒼白，其實(shí)我們的青春不僅僅是學(xué)習(xí)，還有很多其他有意思的事，這些我都放入影片中了，這也是我拍攝這部作品的初衷。

Q：你不僅拍攝了很多電影，在電視劇領(lǐng)域同樣涉足較深?；仡櫮阒暗淖髌罚纭赌檬裁凑饶?，我的愛人》《新上門女婿》《娘要嫁人》等，都給觀眾留下了深刻印象。你在人物塑造方面，有什么看法？

A：我認(rèn)為，作品中的人物都能在生活中找到原型。在創(chuàng)作的時(shí)候，我會(huì)試圖在我的生活中找一個(gè)與作品人物貼近的原型。每一部作品，我都盡力走進(jìn)人物角色，體會(huì)他們的生活，這樣才能拍好這個(gè)人物，人物的細(xì)節(jié)出來了，人物就豐滿了。我會(huì)用這樣的方式塑造人物。

電影的投入與回報(bào)要成正比

Q：通過拍攝的作品，往往就能看出一個(gè)導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格，你覺得呢？

A：我認(rèn)為每個(gè)人實(shí)際上是多面的，你不知道自己的疆域是什么，我也是，我也拍過警匪片、青春片、家庭倫理片等，這些我都會(huì)嘗試去做。曾經(jīng)拍過的電影《小情書》，影片整個(gè)時(shí)長(zhǎng)是100分鐘，但是我的鏡頭數(shù)是1000多個(gè)；電影《塬上》時(shí)長(zhǎng)是107分鐘，鏡頭才100多個(gè)——因?yàn)樗遣煌L(fēng)格的東西，不同的方向，我會(huì)盡可能地讓自己的空間更大一點(diǎn)。我覺得風(fēng)格不能作為一個(gè)標(biāo)簽，如果說風(fēng)格是可以被不斷保持的，我覺得實(shí)際上這是一個(gè)做作的東西，它不是真正的風(fēng)格。

Q：當(dāng)下電影、電視劇競(jìng)爭(zhēng)激烈，視頻網(wǎng)站的興起也在一定程度上沖擊了傳統(tǒng)影視行業(yè)格局，你如何看待這種態(tài)勢(shì)？有考慮向網(wǎng)劇市場(chǎng)進(jìn)軍嗎？

A：有考慮過。我后面的一個(gè)戲是準(zhǔn)備在網(wǎng)絡(luò)上播的。因?yàn)槲也幌矚g用概念束縛自己，我認(rèn)為電影、電視劇、網(wǎng)劇都是平等的，拍好了同樣精彩，拍不好同樣不精彩。我不是一定要考慮這個(gè)播出平臺(tái)，或者它能夠給我?guī)硎裁?，我的心態(tài)很平和。

Q：當(dāng)下商業(yè)大片層出不窮，票房持續(xù)高漲，似乎更符合大眾的口味喜好，而文藝片口碑好、票房卻慘淡，你怎么看這種現(xiàn)象？

A：商業(yè)片也好，作者電影也好，很重要的一點(diǎn)是作品必須要給投資人信心，得有回報(bào)。作者電影也得考慮這個(gè)問題。比如，我拿4000萬來拍這個(gè)電影，這對(duì)我來說是更有利的，因?yàn)槲野l(fā)揮的空間更多了，但是可能會(huì)造成一個(gè)問題，就是你根本沒辦法收回，可能就這一次，就把投資人的信心毀掉了，再往后的話，這個(gè)資本就流到別的地方了，就不會(huì)再灌輸?shù)诫娪靶袠I(yè)了。我覺得，每個(gè)從業(yè)人員都要為整個(gè)行業(yè)負(fù)責(zé)任。像國(guó)外一些很偉大的導(dǎo)演，他們都不會(huì)有太大的投資，因?yàn)樗麄冎溃@是不容易收回的。在這一點(diǎn)上，我覺得我們從業(yè)人員也應(yīng)該有這種意識(shí)，這也是我的一種態(tài)度。

每一部戲都讓我擁有美好的記憶

Q：你的作品《塬上》充滿了人文主義情懷，你本身更注重文藝片的創(chuàng)作嗎？

A：我對(duì)自己的定位是職業(yè)導(dǎo)演，我不太被這些概念捆住。我希望自己拍的東西是我想拍的，可能是一部藝術(shù)片，也可能是一部商業(yè)片，就看有什么樣的機(jī)會(huì)吧。我習(xí)慣把它想成是類型電影和作者電影的區(qū)別。其實(shí)類型電影中有不商業(yè)的，作者電影中也有商業(yè)性的，可能拍作者電影的時(shí)候更多的是關(guān)注自己內(nèi)心，把自己內(nèi)心的世界表現(xiàn)出來找知音，而類型電影需要考慮票房，拍攝類型電影需要考慮更多人的感受，讓更多的人去接受它，所以類型電影和作者電影是有區(qū)別的。

Q：影視劇的創(chuàng)作需要耗費(fèi)很多人力物力。在你看來，如何控制電影或電視劇的拍攝周期？

A：從我開始做導(dǎo)演，一直就是低成本，所以也必須縮短拍攝時(shí)間。有幸的是，我是在膠片時(shí)代上的電影學(xué)院，在我們上學(xué)的時(shí)候，要求導(dǎo)演不能有廢鏡頭，因?yàn)橛袕U鏡頭就會(huì)有廢膠片，現(xiàn)在反過來是廢時(shí)間。所以在前期，自己把功課都做完了，現(xiàn)場(chǎng)是一個(gè)實(shí)現(xiàn)的過程，這樣會(huì)比較快。此外，我有一個(gè)非常好的團(tuán)隊(duì)，這個(gè)團(tuán)隊(duì)從攝錄美化到制片部門，大家都磨合得非常成熟，在這點(diǎn)上可以保證一個(gè)快速的拍攝過程。

Q：做導(dǎo)演這么多年，你有什么收獲？

A：記得有一次，我在選景時(shí)去了一個(gè)特別窮的村子，當(dāng)時(shí)給了那家村民一些幫助，后來一次偶然的機(jī)會(huì)，我去那個(gè)村子拍戲了，那戶人家特意去黃河灘買來?xiàng)?，在那條小路上等著我，當(dāng)時(shí)我覺得特別溫暖、特別感動(dòng)，在拍戲的時(shí)候我經(jīng)常會(huì)遇到這樣的事。在日本拍戲時(shí)，因?yàn)榈胤接邢?，我把監(jiān)視器放到人家門口的臺(tái)階上了，后來屋主人出來了，我跟人家道歉，人家鞠個(gè)躬就回去了，后來那家人看我摸黑看劇本，特意從屋里拿出一盞燈給我，當(dāng)時(shí)真的特別感動(dòng)，我覺得這也是我做導(dǎo)演的一個(gè)收獲，而這個(gè)收獲是我特別享受的，每一部戲都讓我有這樣美好的記憶。