◎文·圖/劉志才 葉少華

2015年9月23日，秦腔打擊樂應(yīng)邀參加了首屆中國民族音樂節(jié)戲曲鑼鼓展演，由伴奏變?yōu)檠葑啵瑥哪缓笞叩搅饲芭_，而且是純粹的打擊樂曲演奏，對于戲曲打擊樂尚屬首次，是主辦方一次大膽的嘗試。陜西省戲曲研究院秦腔打擊樂的演奏家們，在展演活動中的完美亮相得到了組委會專家的高度評價，頒發(fā)了首屆中國民族音樂節(jié)榮譽證書。

這件事已過去快三個年頭了，當(dāng)時那個震撼的場景無時不在我腦海里縈繞，不時打開主辦方贈送的光盤品味欣賞，感慨日漸加深，總覺得不說點什么對不住邀請方和參與這次活動的同道樂手，更重要的是對秦腔打擊樂的現(xiàn)狀與發(fā)展生出些許思考和建議。

首屆中國民族音樂節(jié)由中央音樂學(xué)院主辦，組委會聯(lián)合了八大院校，邀請了國內(nèi)外在民族音樂某個領(lǐng)域有一定特長的專家、教授、學(xué)者、大師組織了七場音樂會，七場學(xué)術(shù)講座和兩場專題展演，秦腔打擊樂能被邀請參加展演，實屬一件幸事。

這天清晨下了一陣細(xì)雨，到了午時，空氣清新，艷陽高照。中央音樂學(xué)院千人音樂廳座無虛席，下午兩點半，在中央音樂學(xué)院民樂系教授王建華主持下，音樂節(jié)戲曲鑼鼓展演準(zhǔn)時開始。陜西省戲曲研究院打擊樂手們在掌聲中第一個登臺亮相。秦腔打擊樂主奏劉志才首先介紹了秦腔的起源與發(fā)展，介紹了秦腔音樂、秦腔打擊樂以及陜西省戲曲研究院在秦腔發(fā)展中所做的貢獻(xiàn)，介紹了本次參演的根據(jù)傳統(tǒng)秦腔打擊樂改編的《中軍令》以及創(chuàng)作它的初衷和它所要表現(xiàn)的情景。隨后，樂手們展示了如黃河巨浪，似行云流水的秦腔打擊樂藝術(shù)獨特的魅力。短短20多分鐘的演講與展演，秦腔藝術(shù)家們對打擊樂的精彩演繹深深征服了在場的千名觀眾，大秦之音，震撼人心。

中央音樂學(xué)院甘肅籍一位音樂教育系研究生把樂手們堵在音樂廳門口，激動地豎起大拇指說：“看到你們的演奏如同聽到了秦音，慷慨激揚，很是過癮?！币晃焕险邔３虖纳轿髭s來觀看這場戲曲鑼鼓展演，展演結(jié)束擠進(jìn)休息室，懇求樂手與他合影，給他簽名留念，并且動情地說：“你們秦腔鑼鼓好聽又好看，特別是梆子與鼓的‘對話’，非常好聽、好看。”澳門中樂團(tuán)首席打擊樂手李暢觀看了展演激動地感嘆：“哇！這真是純正的秦腔打擊樂，太棒了！”并問身旁一位民族打擊樂專家，“是誰說搞戲曲打擊樂的不會敲擊三連音？秦腔打擊樂演奏家打得就非常好啊！”中央音樂學(xué)院教授、民樂系主任李真貴觀后說：“戲曲打擊樂非常豐富，秦腔打擊樂對我影響最深。”

中央音樂學(xué)院國樂系主任王以東得知秦腔打擊樂在首屆中國民族音樂節(jié)上的精彩展演，因沒有親臨現(xiàn)場觀看深感遺憾。日后，他帶著他的團(tuán)隊一行20余人來西安采風(fēng)，第一站就來到陜西省戲曲研究院，了解了梆子聲腔的鼻祖秦腔、特別是秦腔打擊樂發(fā)展的淵源，兩院打擊樂手們進(jìn)行了技藝切磋和學(xué)術(shù)交流，他們被秦腔打擊樂豐富、鮮明的個性，以及演奏技法的多樣、秦音的厚重所深深感染，不住感慨秦腔音樂的博大精深。

秦腔打擊樂非常豐富，板式有慢板、二六板、帶板、二導(dǎo)板、墊板及滾白等六大類，現(xiàn)在遺存的秦腔打擊樂《板頭鑼鼓》有90多個，《板歌鑼鼓》10余首，《動作鑼鼓》200多首，《開場鑼鼓》有八大套，《笙管曲牌》十多套，是中國梆子聲腔戲曲打擊樂存量最多、結(jié)構(gòu)最嚴(yán)謹(jǐn)、演奏最豐富的戲曲打擊樂種，僅《開場鑼鼓》和《笙管曲牌》就可以搞多場音樂會。參加中國民族音樂節(jié)戲曲鑼鼓展演，只展示了秦腔打擊樂很小的一段，便引起了組委會和專家的高度關(guān)注，并給予演奏者們很高的評價，這是難能可貴的。有位國內(nèi)知名音樂家、教育家、指揮家這樣說：“每次和您（筆者）交流或欣賞您和您團(tuán)隊的演奏，我總是心懷敬畏、敬佩，總感覺有一種神奇的玄妙的或者不可預(yù)測的東西，使我的心靈受到強烈的震撼，也就是說對你們秦腔打擊樂合奏的曲目，我總是抱著一種仰視、仰望的心態(tài)來觀賞的吧?！?/p>

然而，近三四十年來，秦腔打擊樂的現(xiàn)狀卻不容樂觀。我們這些民族的、純正傳統(tǒng)的戲曲打擊樂器和鑼鼓經(jīng)，被音樂界專家學(xué)者仰視的活化石，可以說是一直在猶豫徘徊自我否定中前行，有時候連我們自己都不相信自己了。在中國戲曲音樂改革浪潮中，曾一度走到了被弱化被替代的邊緣（曾經(jīng)一度要被京劇鑼鼓替代）。京劇界人士普遍認(rèn)為，京劇鑼鼓是在吸收借鑒了秦腔鑼鼓之后發(fā)展壯大起來的，秦腔是他們的“老大哥”。秦腔鑼鼓的曲目數(shù)量最多最復(fù)雜最豐富這點不容置疑，秦腔傳統(tǒng)曲目可謂琳瑯滿目，用之不盡，其它劇種鑼鼓是無法比擬的。秦腔鑼鼓非常具有地域性，秦腔慷慨激昂還有點凄涼，秦腔鑼鼓音質(zhì)低沉、古樸滄桑，和秦腔音調(diào)非常匹配。就像京劇鑼鼓配京腔一樣，是那樣的和諧和自然，若用京劇鑼鼓替代秦腔鑼鼓，一定是風(fēng)馬牛不相及的。

那為什么其它劇種打擊樂被京劇鑼鼓異化或替代了呢？我認(rèn)為原因主要有一下幾點：一是京劇打擊樂器調(diào)門明亮，聽覺上和感覺上很清晰；二是京劇鑼鼓樂器生產(chǎn)規(guī)范，工藝方面要求嚴(yán)格，而且具有規(guī)模化；三是其他劇種鑼鼓非常簡單，特別是南方劇種打擊樂用量也很少；最重要的一點是京劇界非常重視打擊樂這門藝術(shù)，同時注重人才培養(yǎng)。京劇打擊樂手有較好的專業(yè)培訓(xùn)學(xué)院，京劇界師承關(guān)系非常講究，流派之間學(xué)習(xí)交流、相互競爭、互相促進(jìn)的氛圍比較好，樂手們職稱以及生活待遇也很不錯。因此，他們善于鉆研，總結(jié)提高，樂于奉獻(xiàn)，從業(yè)者的職業(yè)素質(zhì)普遍較高。

而秦腔打擊樂手們的狀況就不盡然了。秦腔雖說是梆子聲腔的鼻祖，地域廣闊、受眾人數(shù)較大，但是西北地區(qū)經(jīng)濟(jì)相對落后，沒有一個正規(guī)的秦腔鑼鼓生產(chǎn)廠家，沒有一所較好的大家普遍認(rèn)可的打擊樂手培訓(xùn)院校，省市之間老死不相往來，自以為是者有之，不求上進(jìn)者有之，自暴自棄者亦有之。老祖宗給我們秦腔音樂秦腔打擊樂留下了許多寶貴的財富，的確值得我們驕傲。然而現(xiàn)在有幾人能掌握其中要義，又有幾人敢站出來和京劇、山西梆子、川劇PK呢？今天，我們已經(jīng)沒有理由以老大自居了，再不自省、自勵、自警，自救，這些最古老、最傳統(tǒng)的秦腔音樂和秦腔打擊樂，將遺失在這個喧囂浮躁的社會里。

筆者認(rèn)為，在文化大發(fā)展大繁榮的今天，只要政府出手整合資源，組建一個較大規(guī)模、比較規(guī)范的秦腔打擊樂工藝藝術(shù)生產(chǎn)廠商，將秦腔打擊樂器生產(chǎn)產(chǎn)業(yè)化，相信在西北巨大的市場份額中，秦腔打擊樂工藝藝術(shù)生產(chǎn)廠一定會取得社會效益和經(jīng)濟(jì)效益雙豐收的，這也許是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一條出路吧。如果政府相關(guān)部門能牽頭、引導(dǎo)專業(yè)團(tuán)隊，將老祖宗留存下來的鑼鼓經(jīng)（口傳心授的曲兒）用影視和文字的方法完整記錄下來，那將是秦腔界的一件幸事，這也是刻不容緩的一件大事。目前能掌握秦腔打擊樂要義的專家、教授，只剩下三兩個人了，且都超過八十歲身體狀況欠佳。整個西北五省區(qū)秦腔打擊樂隊伍現(xiàn)狀不容樂觀。

筆者愿意聯(lián)合有識之士，為中國秦腔打擊樂的繼承和發(fā)展做出貢獻(xiàn)。