金玟廷（KIM MINJUNG），廣西藝術(shù)學院教授、碩士研究生導(dǎo)師。1982年3月出生于韓國首爾，2006年畢業(yè)于中國美術(shù)學院書法專業(yè)本科，2009年獲中國美術(shù)學院碩士學位，2012年獲中國美術(shù)學院博士學位，師從王冬齡教授，現(xiàn)為外國專家局外國專家、廣西女書畫家協(xié)會常務(wù)理事、廣西書法家協(xié)會會員、中國美術(shù)學院現(xiàn)代書法研究中心研究員、韓國美術(shù)協(xié)會會員、韓國篆刻協(xié)會會員。出版著作《韓國現(xiàn)代書法簡史》《“金生玉潤”金玟廷書法作品集》《中國美術(shù)院書法系本科生臨習作平選》;《中國書法的跨文化交流與合作暨第九屆漢字書法教育國際研討會論文集》錄入《韓國的漢字書法和當代高等書法教育》，作品及論文發(fā)表于《中國書法》《書法報》《青少年書法報》等報刊雜志。作品獲“百年西泠·西湖風”國際篆刻主題創(chuàng)作大會入圍獎、第七回韓中新書法文化藝術(shù)大展金獎（篆刻）、優(yōu)秀獎（書法）等30多次。

書法是漢字造型的藝術(shù)，書家個人風格的形成主要是看其文字造型有沒有個人特點，在書寫過程中給漢字賦予特定的含義和情感，這與繪畫過程中的“遷想妙得”是一樣的。書法又是線條的藝術(shù)，書家借助毛筆的柔韌性表現(xiàn)出帶有感情色彩的線條，往往終其一生浸淫其中，錘煉線條，才能將個人的氣質(zhì)、精神、性格鑄入點畫中，這樣的線條才有生命力。具體到創(chuàng)作過程中，下手處心要柔，筆要狠，情要真。最重要的是有真情激情，興到為之，信手萬變，若有神助，讓藝術(shù)原創(chuàng)力抒發(fā)盡致，在書寫中有強烈的我在，文字因此具有靈魂。

當代書法已經(jīng)完成了從實用到藝術(shù)的轉(zhuǎn)化，在展廳環(huán)境下，作為藝術(shù)表現(xiàn)的視覺效應(yīng)已經(jīng)遠遠大于作為文字記錄的實用效應(yīng)，因此必須在構(gòu)成元素的層面進行探索創(chuàng)造。例如，空間的疏密、點畫與點畫、點畫與結(jié)體、結(jié)體與結(jié)體、組與組、行與行以及墨色的濃淡枯濕、用筆的輕重快慢等對比組合后產(chǎn)生的關(guān)系。內(nèi)外因素互相作用，互為因果，相輔相成。沒有筆墨表現(xiàn)情感便無處寄托，沒有情感參與形式便失去了藝術(shù)價值。

書法在表現(xiàn)形式上存在內(nèi)在因素和外在因素，通過兩者可以表達作者的情感與思想。外在因素是點畫線條、結(jié)體造型、行組組合、墨色變化等看得見、摸得著的東西。而內(nèi)在因素則是點畫與點畫、點畫與結(jié)體、結(jié)體與結(jié)體、組與組、行與行以及墨色的濃淡枯濕、用筆的輕重快慢等對比組合后產(chǎn)生的關(guān)系。內(nèi)外因素互相作用，互為因果，相輔相成。

書法藝術(shù)具有時代性。任何一門藝術(shù)都不可能脫離這個時代而獨立自生，書法也是一樣，我們正面臨著一個世界日趨一體的新時代。傳統(tǒng)藝術(shù)幾乎不可能簡單地將外來的一切拒之門外，要在世界潮流中獨樹一幟，就要敢于吸收世界各國文化中有益的成分而時刻守衛(wèi)著傳統(tǒng)中相對穩(wěn)定的本質(zhì)的因素。由此，傳統(tǒng)的民族藝術(shù)才能獲得新的生機。但書法創(chuàng)作不像繪畫那樣可以寫生，而是必須通過學習傳統(tǒng)，臨摹古代碑帖來提高。我一直在系統(tǒng)地臨摹名碑名帖，更關(guān)注書法空間里面的現(xiàn)代性，思考在新的時代下書法的生存方式和表達方式。我的學習比較偏重古文字，古文字的造型具有建筑感，空間處理比筆畫本身更重要。現(xiàn)在，我從事的是教學相長的職業(yè)，在書法的教學中努力創(chuàng)作出符合時代的、具有新意的書法作品