廉明子 王天航

吉林藝術(shù)學(xué)院 吉林 長(zhǎng)春 130000

正文：

引言：如今，音樂(lè)劇在國(guó)際舞臺(tái)上逐漸成為了最受人青睞的一種舞臺(tái)藝術(shù)表演方式，而曾經(jīng)在歐美國(guó)家廣泛流行的歌劇，卻逐漸退出了國(guó)際舞臺(tái)，淡出了人們的視線，且很多作曲家以及作詞家在進(jìn)行作品創(chuàng)作的時(shí)候，都沒(méi)有了對(duì)歌劇的創(chuàng)作熱情。隨著歌劇的消亡，音樂(lè)劇逐漸取代了其原先在舞臺(tái)上的地位，成為了西方音樂(lè)歷史中的領(lǐng)軍“人物”。那么，是什么導(dǎo)致歌劇的消亡以及音樂(lè)劇的興起呢？毋庸置疑，歌劇與音樂(lè)劇在藝術(shù)特征上的差異是最能說(shuō)明這一問(wèn)題的證據(jù)。

1 起源、發(fā)展中表現(xiàn)的形態(tài)差異

（1）歌劇是由古希臘戲劇發(fā)展而來(lái)的，是在十六世紀(jì)末期的時(shí)候出現(xiàn)在意大利佛羅倫薩的，是一種源自于西方的舞臺(tái)表演藝術(shù)。經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，歌劇在當(dāng)代已經(jīng)成為了各地舞臺(tái)中的一個(gè)重要表演節(jié)目，受到了人們的廣泛關(guān)注與青睞。而音樂(lè)劇則是一種結(jié)合型的舞臺(tái)表演藝術(shù)形式，其主要包括著歌唱、表演以及舞蹈等多種藝術(shù)表演形式。而音樂(lè)劇經(jīng)過(guò)了百余年的發(fā)展，也逐漸被人們了解與認(rèn)識(shí)。目前，全球各地逐漸興起了音樂(lè)劇，且已經(jīng)逐漸取代了原先的歌劇，很多作曲家以及作詞家在創(chuàng)作作品的時(shí)候，基本都不會(huì)進(jìn)行歌劇的創(chuàng)作，相較于歌劇，人們明顯的更加青睞音樂(lè)劇。隨著大量西方經(jīng)典音樂(lè)劇的流入，我國(guó)人們也越來(lái)越喜愛(ài)音樂(lè)劇。歌劇的起源地為歐洲，是由古希臘清唱?jiǎng)“l(fā)展而來(lái)的，具有著較為深刻的宗教文化特征，且經(jīng)過(guò)了幾百年的發(fā)展。

（2）音樂(lè)劇具有著一定的市場(chǎng)性、商業(yè)性以及娛樂(lè)性特點(diǎn)，它的出現(xiàn)贏得了人們的廣泛認(rèn)可與好評(píng)，因?yàn)槠涓臃洗蟊娦蕾p口味，且具有著很高的娛樂(lè)化以及商業(yè)化價(jià)值。所以，在很多音樂(lè)劇舞臺(tái)中，往往會(huì)出現(xiàn)舞蹈、歌唱、對(duì)白表演、魔術(shù)表演等眾多藝術(shù)形式，是一種由多種藝術(shù)表演形式組合而成的藝術(shù)形式，其主要目的就是為了滿足大眾對(duì)表演藝術(shù)的不同需求，具有著大眾化特點(diǎn)。音樂(lè)劇在表演中可以根據(jù)作品題材的不同，形成獨(dú)特的作品風(fēng)格。古典音樂(lè)風(fēng)格類(lèi)型的音樂(lè)劇作品有《歌劇院幽靈》、《波吉與貝司》等。流行音樂(lè)風(fēng)格類(lèi)型的音樂(lè)劇作品有《西貢小姐》、《戀戀如歌》等。同時(shí)，搖滾風(fēng)格與爵士風(fēng)格等多風(fēng)格相融合的音樂(lè)劇作品也逐漸增多，比如音樂(lè)劇作品《貓》，就是一種多風(fēng)格融合的音樂(lè)劇作品。

（3）在表演形態(tài)方面，歌劇在表演過(guò)程中，往往更加傾向于用音樂(lè)或者演唱的方式來(lái)進(jìn)行戲劇內(nèi)容的表達(dá)，歌劇中很少有作品會(huì)采用對(duì)白的方式來(lái)進(jìn)行故事情節(jié)的表達(dá)。歌劇在表達(dá)人物內(nèi)心情感的時(shí)候，往往會(huì)采用宣敘調(diào)方式，而歌劇中所出現(xiàn)的舞蹈，也往往與作品的情感表達(dá)無(wú)關(guān)，只是起到一種襯托作用。而音樂(lè)劇與之相比，則存在著很大的不同之處，音樂(lè)劇在進(jìn)行作品故事情節(jié)表達(dá)的時(shí)候，不僅會(huì)采用歌曲與音樂(lè)，還會(huì)采用大量的臺(tái)詞表演以及舞蹈表演內(nèi)容，這些表演內(nèi)容均能夠有效體現(xiàn)出音樂(lè)劇所需要表達(dá)的情感內(nèi)容，且能使觀眾更加容易理解，從而給觀眾帶來(lái)不一樣的舞臺(tái)戲劇觀賞體驗(yàn)。

（4）很多音樂(lè)劇中都存在著諸多搞笑的臺(tái)詞、表演以及對(duì)白，所以，音樂(lè)劇的娛樂(lè)性以及藝術(shù)性也是非常高的。由此可見(jiàn)，在音樂(lè)劇中，除了演唱以及音樂(lè)之外，表演、對(duì)白以及舞蹈也發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。歌劇與音樂(lè)劇之間有著截然不同的歷史背景，其表演形式也有著很大的差異。

2 音樂(lè)劇與歌劇的比較

2.1 歌劇與音樂(lè)劇的共性——歌劇奠定音樂(lè)劇的基礎(chǔ)

（1）音樂(lè)劇與歌劇之間的歌詞、劇本稱(chēng)謂都是相同的，都是稱(chēng)作為曲本。

（2）不管是音樂(lè)劇還是歌劇，都是一種綜合藝術(shù)形式，都充分融合了戲劇、音樂(lè)舞蹈以及文學(xué)，且都是以歌唱的方式來(lái)表達(dá)語(yǔ)言難以表述的節(jié)目情感內(nèi)容，從而使人們能夠更加充分的理解節(jié)目所表達(dá)的含義。

（3）歌劇與音樂(lè)劇在表演過(guò)程中，都需要進(jìn)行場(chǎng)景的布置以及機(jī)關(guān)補(bǔ)景設(shè)置，都是利用舞臺(tái)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，來(lái)帶給觀眾視覺(jué)上的沖擊，使人們的觀賞體驗(yàn)得到進(jìn)一步提高。

2.2 歌劇與音樂(lè)劇的不同之處

（1）歌劇表演中所出現(xiàn)的歌曲數(shù)量并不是很多，而音樂(lè)劇的的歌曲數(shù)量卻是非常多的，通常來(lái)說(shuō)，如果包括背景音樂(lè)及重復(fù)歌曲的話，一場(chǎng)音樂(lè)劇中的歌曲數(shù)量甚至?xí)_(dá)到20到30首之間，這是歌劇與音樂(lè)劇之間的主要差別。此外，相較于歌劇，音樂(lè)劇的舞蹈表演也是非常多的，早期的音樂(lè)劇在演出之前，甚至都沒(méi)有舞蹈劇本。

（2）音樂(lè)劇歌舞一體化。音樂(lè)劇的種類(lèi)比較多，其中主要可以分為以下幾種：黑人音樂(lè)劇、百老匯音樂(lè)劇、倫敦西區(qū)音樂(lè)劇以及西方音樂(lè)劇等。其中，百老匯音樂(lè)劇是一個(gè)歌劇時(shí)代的特征與輝煌，在歌劇表演過(guò)程中，通常會(huì)融入很多幽默表演以及歌舞雜劇，受到了搖滾樂(lè)以及爵士樂(lè)的影響。這一時(shí)期的音樂(lè)劇配合著具有很強(qiáng)搖擺性的舞蹈，更加充分的體現(xiàn)出了美國(guó)的爵士樂(lè)風(fēng)格。音樂(lè)劇起源于輕歌劇，所以，其對(duì)音樂(lè)的要求也是非常高的，且在表演過(guò)程中需要充分融入一定的舞蹈表演以及各種具有娛樂(lè)性的表演形式，從而形成歌曲、舞蹈的一體化，使音樂(lè)劇能夠滿足更多觀看者的需求。

結(jié)束語(yǔ)：歌劇與音樂(lè)劇雖然在文化、音樂(lè)以及舞臺(tái)戲劇表演形式上存在著一定的差異，但是其在藝術(shù)形式上也有著一些相同之處，所以說(shuō)，兩者之間并沒(méi)有優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)之說(shuō)，歌劇與音樂(lè)劇都具有著獨(dú)特的文化特點(diǎn)及藝術(shù)風(fēng)格，都是利用歌聲以及音樂(lè)來(lái)對(duì)情感進(jìn)行表達(dá)。筆者相信，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度的不斷加快，人們精神文明需求的不斷加大，歌劇與音樂(lè)劇都必然會(huì)受到越來(lái)越多觀眾的青睞與喜愛(ài)。