綠妖

故宮鐘表修復師王津因為紀錄片《我在故宮修文物》而走紅，五十五歲的他意外成為“男神”“網紅”。在驟然降臨的聲譽面前，他異常淡定，仍然每天坐公交車上下班，遇到合影就坦然接受。這份定力是近四十年文物修復生涯帶給他的，也是許多九〇后喜歡他的原因。

鐘表是故宮博物院中非常特殊的藏品，堪稱世界博物館同類收藏中的翹楚。

下文是王津的口述。

馬玉良師父1932年出生，我來時他是四十五歲，一直跟到1992年馬師父退休。

修復鐘表流程，第一步先做記錄照相，拍下原始情況；第二步除塵；下一步拆解；第四步清洗，清洗當中看看有啥需要修的，需要補的；第五步，修補；然后是組裝，一步步調試，恢復它的部分機能，最后再整體組裝。要一步步的，底層中層上層，最后總體組裝咬合。

宮廷鐘表都是特制，恢復演藝功能是最難的，因為它表演功能多。稍微差一點都不成，沒法湊合。難度比較大的，我覺得還是前幾年修的魔術人鐘，東西不是特別大，六七十厘米高，但是結構緊密，又表演又變魔術。聽老師傅說那東西破得比較厲害，時間長了。2007年跟荷蘭合作，荷蘭人看見它，想展覽用，我就給它提出來，修了將近一年。

它一共有七套傳動裝置，走時一套，音樂一套，鳥叫一套，開門一套，底下聯(lián)動變魔術一套……每一套，都有自己運轉模式，這七套還有一個連接，不能說這門沒開就開始變魔術，應該是門打開同時變魔術，開這個碗，出什么樣的球，什么情況下，中間碗一開，小鳥飛出來，都是要有時間聯(lián)動性，錯一個都不行。

開始修，也沒有圖紙，一步步拆下來，一大片東西，拆得挺散的。發(fā)條不行了，配幾盤發(fā)條；表演的小鳥什么的，里面都壞了，有的桿都是折的，接起來；小鳥交換的氣囊全糟了，蟲子咬爛了，從荷蘭買皮子，重新糊，當時咱們國內還沒有這么薄的皮子；里面那些小氣門都是重新做。

調試最費工夫。這么點小地方里有四個東西在互相變，這個起來那個上來，差一點就互相打，一打架就卡那兒出不來了。還不敢輕易下手，不是說覺得不合適就調，動錯一點，將來恢復起來更難，所以必須是看準了，才能調試。

整個修復將近一年時間。沒有修不下去的時候，就是難點，就是慢唄，再急的性格也能磨合出來。

文物修復必須有參照物，不能創(chuàng)造性修復。如果是一對兒鐘表，可以相互參照，缺什么可以配。沒有確切參照物，外形的話缺就缺了。零件壞了就自己修補。我們不會輕易說一個零件“壞得不能用了”，如果因為尖斷了、齒折了就換一個新輪，這是不允許的，換個新輪擱上就不叫最小干預了。因為這是原件，換的是新的啊。

修文物是跟古人對話，他們那么說，我也沒有什么太大的感覺。但的確感覺跟歷代修復過它的工匠有交流，你打開一個鐘，你能感覺到有的修得很敷衍，有的做得非常細。這人手藝，活糙活細，有感覺。

從十六歲開始，我在這屋待了三十九年了。我一共修過多少鐘表不是很確切了，估計怎么也得有二三百件。我覺得修好一件東西的機緣很復雜，不是人人都有這個機會。有的人這一輩子能趕上一件，有的人一輩子也不見得修得上。現(xiàn)在這庫里還有好多待修的，一直沒動，上次修，可能還是清代。