谷錦霞

(武漢設(shè)計(jì)工程學(xué)院，湖北 武漢 430205)

目前，隨著人們對服裝款式的要求越來越高，服裝的裝飾設(shè)計(jì)也越來越多元化、個性化?，F(xiàn)代成衣設(shè)計(jì)中除了傳統(tǒng)的刺繡、釘珠、扎染、蠟染等，還有許多元素經(jīng)設(shè)計(jì)師的巧妙創(chuàng)新，產(chǎn)生了新的藝術(shù)效果和視覺沖擊力。明線裝飾作為成衣的一種設(shè)計(jì)元素，其功能性和裝飾性被進(jìn)一步挖掘，已成為成衣創(chuàng)意的表現(xiàn)方式之一。

1 明線裝飾

明線裝飾是在服裝面料上緝規(guī)則或不規(guī)則的明線，使其形成抽象或具象的圖案裝飾在服裝上，也可以結(jié)合其他的面料再造手法，通過線的顏色、粗細(xì)、曲直等產(chǎn)生平面或立體的裝飾效果。明線裝飾分為手工明線裝飾和機(jī)縫明線裝飾兩種。

1.1 手工明線裝飾

手工明線裝飾可以根據(jù)服裝的款式、色彩、面料、結(jié)構(gòu)來選擇線的材質(zhì)、線跡的疏密、方向等。手工明線的每一條線跡都承載著設(shè)計(jì)師的情感，其細(xì)膩、獨(dú)特、充滿生命力。近年來傳統(tǒng)手工藝重新得到重視，手工縫制的明線裝飾成了一種獨(dú)特的設(shè)計(jì)語言。在成衣設(shè)計(jì)中加入少量手工明線裝飾，不僅可以豐富服裝的表面肌理，還能提升服裝的附加值。

1.2 機(jī)縫明線裝飾

機(jī)縫明線裝飾是指縫紉機(jī)針穿刺面料時(shí)，由一根或多根縫線在面料上形成的縫線形式[1]。機(jī)縫明線裝飾可以根據(jù)設(shè)計(jì)需求，在不同風(fēng)格、材質(zhì)的服裝上進(jìn)行重復(fù)、規(guī)律的線跡裝飾。機(jī)縫明線裝飾是一種效率較高、成本較低的裝飾方法，與手工明線裝飾相比，更容易實(shí)現(xiàn)批量生產(chǎn)。

2 明線裝飾在成衣中的圖案表現(xiàn)形式

2.1 具象圖案的表現(xiàn)形式

具象圖案是指摹擬客觀物象的圖案，即寫實(shí)呈現(xiàn)。具象圖案裝飾設(shè)計(jì)是將自然形態(tài)的花卉、動物、風(fēng)景、人物圖案等完整或者部分直接移入成衣設(shè)計(jì)當(dāng)中，給人一種造型真實(shí)、層次清晰的感覺。

在成衣設(shè)計(jì)中，特別是女裝設(shè)計(jì)中，運(yùn)用花卉圖案較多，其具有其他圖案不可替代的魅力，幾乎成了女裝的特征或符號。花卉圖案取材于自然界中的花、草、樹、木等植物，特點(diǎn)在于靈活性很強(qiáng)，可以隨意分解、組合，以此來體現(xiàn)成衣設(shè)計(jì)的理念，整體表現(xiàn)效果不俗。

具象圖案運(yùn)用在成衣設(shè)計(jì)中，不僅可以根據(jù)圖案的復(fù)雜程度選用機(jī)縫明線或手工明線裝飾，還可選用明線裝飾與其他設(shè)計(jì)元素相結(jié)合的方式。若要強(qiáng)調(diào)圖案的獨(dú)特性、立體效果，可以把手工明線裝飾與傳統(tǒng)的手工印染、扎染、蠟染結(jié)合起來。扎染、蠟染雖然圖案精美、造型豐富，但是缺乏立體感，在其圖案上裝飾手工明線，不僅可以彌補(bǔ)其不足，而且還增加了服裝的獨(dú)特性。

2.2 抽象圖案的表現(xiàn)形式

抽象圖案主要是指簡化、抽離現(xiàn)實(shí)中的具象物體[2]。它的組合形態(tài)是以點(diǎn)、線、面、形、肌理、色彩等元素按照形式美法則組成的，具有形色和諧、自由以及不可辨識性等特點(diǎn)。抽象圖案雖然很難琢磨，但也是來自現(xiàn)實(shí)中的具體物體，通過設(shè)計(jì)師在現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)美、挖掘美進(jìn)而提煉、加工而形成的圖案。它是藝術(shù)語言的一種表達(dá)方式，傳達(dá)了設(shè)計(jì)師對客觀世界的一種感受和認(rèn)識，同時(shí)也表達(dá)了設(shè)計(jì)師的思想和情感。

抽象圖案在成衣設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)方式多種多樣，可以通過數(shù)碼印花、3D打印、激光切割等現(xiàn)代科技手段來完成，也可以通過刺繡、扎染、蠟染等傳統(tǒng)手工藝方式來完成。明線裝飾結(jié)合不同的設(shè)計(jì)手法，以機(jī)縫或手工縫的方式來裝飾成衣上的圖案，可以使服裝或簡潔大方，或奢華秀麗，從而滿足不同消費(fèi)者的需求。

3 明線裝飾在不同風(fēng)格成衣中的應(yīng)用

3.1 明線裝飾在簡約主義風(fēng)格中的應(yīng)用

簡約主義(Minimalism)，也叫“極少主義”或“減少主義”[3]。其核心思想是一種美學(xué)上追求極端簡單的設(shè)計(jì)，既突出作品風(fēng)格也能最大程度上滿足產(chǎn)品的功能性需要。

簡約風(fēng)格的特征，主要體現(xiàn)在不違背設(shè)計(jì)對象功能需要的前提之下，盡量去除不必要的裝飾元素，進(jìn)而以嚴(yán)苛的局部細(xì)節(jié)把握突顯設(shè)計(jì)的簡約審美表現(xiàn)。在服裝設(shè)計(jì)中，簡約風(fēng)格特征主要表現(xiàn)為線條簡潔的款式廓形，材質(zhì)統(tǒng)一的面料選擇以及單純、凝練的色彩圖案運(yùn)用。簡約風(fēng)格使設(shè)計(jì)得到“簡化”，進(jìn)而達(dá)到強(qiáng)調(diào)功能與簡單生活的目的。

明線裝飾運(yùn)用在簡約主義風(fēng)格服裝中，需把線的功能性與裝飾性有機(jī)結(jié)合起來，在服裝的某些部位根據(jù)款式、面料、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)選擇使用縫紉線、毛線等機(jī)器縫制或手工縫制出不同線跡、不同效果的線條或簡單圖案。機(jī)縫明線裝飾線跡整潔、自然，裝飾線本身也可以為服裝結(jié)構(gòu)服務(wù)，從視覺效果上改變服裝整體造型，實(shí)現(xiàn)一氣呵成、簡潔大方等效果。而手縫明線裝飾靈活、多樣，強(qiáng)調(diào)線跡，突出服裝造型的線條美，使服裝產(chǎn)生一種浮雕感。

當(dāng)然，在簡約主義風(fēng)格服裝中，由于風(fēng)格本身的特點(diǎn)，明線裝飾不宜過多、過于花哨，裝飾面積應(yīng)適中，裝飾效果在服裝中主要起畫龍點(diǎn)睛的作用，使簡約主義風(fēng)格服裝簡約卻不簡單。

3.2 明線裝飾在休閑風(fēng)格中的應(yīng)用

休閑服裝起源于第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期的美國，以穿著輕松、隨意、舒適為主，是一種年齡層跨度較大且適應(yīng)多個階層日常穿著的服裝風(fēng)格[4]。休閑風(fēng)格服裝款式多元化，裝飾手法豐富。服裝外輪廓簡單，但側(cè)重層次的搭配。在休閑式樣的成衣設(shè)計(jì)上可以把不同面料、不同元素、不同裝飾手法結(jié)合在一起，產(chǎn)生舒適、隨意多變、時(shí)尚等特點(diǎn)，休閑式樣的成衣色彩比較明朗單純，具有很強(qiáng)的流行特征。

休閑式樣的成衣圖案設(shè)計(jì)沒有固定的形式，圖案可以具象，也可以很抽象，明線裝飾在休閑風(fēng)格中運(yùn)用較多，裝飾的部位較為靈活，可以在領(lǐng)子、袖子、下擺、衣身等不同部位用粗細(xì)、色彩、材質(zhì)不一的明線進(jìn)行規(guī)則或不規(guī)則的裝飾。

休閑風(fēng)格成衣的明線裝飾可采用手縫、機(jī)縫或兩者結(jié)合。根據(jù)服裝款式設(shè)計(jì)需求、面料特征，把明線裝飾與填充、刺繡、手繪等結(jié)合起來，讓明線的功能性與裝飾性相互滲透，使服裝的整體效果更加立體、獨(dú)特、個性、時(shí)尚。

3.3 明線裝飾在先鋒前衛(wèi)風(fēng)格中的應(yīng)用

20世紀(jì)初，以否定傳統(tǒng)、標(biāo)新立異、創(chuàng)作全新藝術(shù)形式為主要特征的先鋒前衛(wèi)風(fēng)格開始出現(xiàn)，其給人以反傳統(tǒng)、反體制、破壞性的感覺。這種風(fēng)格主要在年輕人中流行，他們張揚(yáng)個性，樂于大膽嘗試并且善于接受新事物，對服裝的需求已不僅限于遮羞蔽體和裝飾打扮，還要通過著裝來表達(dá)對生活的理解、態(tài)度、觀念和情緒并形成鮮明的自我著裝風(fēng)格。

明線裝飾在先鋒前衛(wèi)風(fēng)格中運(yùn)用時(shí)沒有太多的規(guī)律可尋，可結(jié)合服裝的材質(zhì)和款式特征進(jìn)行局部的點(diǎn)綴，也可以采用大面積的裝飾，線的材質(zhì)、排列方式、手法等進(jìn)行多樣化地混搭，以更好地烘托風(fēng)格特征。

4 結(jié)語

新穎的、有創(chuàng)造力的明線裝飾既能為服裝增添獨(dú)特的藝術(shù)魅力，也能為服裝設(shè)計(jì)師提供新的設(shè)計(jì)思路和拓展設(shè)計(jì)空間，還可讓消費(fèi)者感受和認(rèn)可明線裝飾設(shè)計(jì)的獨(dú)到之處，進(jìn)而推動現(xiàn)代成衣裝飾設(shè)計(jì)多樣化的發(fā)展。

[1] 馬玉，潘海音．線跡效果在成衣設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J]．山東紡織經(jīng)濟(jì)，2012，(8)：57—58.

[2] 徐淑波．抽象圖案在服裝中的應(yīng)用[J]．天津紡織科技，2015，(2)：29—30.

[3] 李彥．淺析極簡主義服裝設(shè)計(jì)[J]．群文天地，2012，(12)：97—98.

[4] 陳國強(qiáng)．休閑風(fēng)格在現(xiàn)代女性居家服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J]．紡織科技進(jìn)展，2014，(5)：77—79.