胡滔 劉棒 Hu Tao Liu Bang

1胡滔呼吸1.0燈光交互裝置2016

劉棒（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“劉”）：你的創(chuàng)作形式是比較多變的，你是如何思考、找到或是選擇一種形式與觀念的？

胡滔（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“胡”）：在剛開(kāi)始創(chuàng)作時(shí)，我會(huì)朝很多方向嘗試。新媒體本身可能是跨越了材料與媒介的，在最初學(xué)習(xí)時(shí)我接觸了實(shí)驗(yàn)音樂(lè)、行為藝術(shù)、現(xiàn)代舞等。目前我專(zhuān)注的觀念在于在各類(lèi)形式作品中設(shè)立一種游戲規(guī)則。我一直在揣摩從量變到質(zhì)變的過(guò)程，不能達(dá)到質(zhì)變但要超越量變，無(wú)限靠近臨界點(diǎn)但又不觸碰。

劉：周斌的《終南山計(jì)劃之蹤跡成謎》在作品中強(qiáng)調(diào)了一種完全的偶然性與失控，開(kāi)始并結(jié)束于主觀選擇，并且把選擇權(quán)交給了螞蟻。你將其重新媒介化的同時(shí)是否也保留這樣的思考？

胡：周斌是我的老師，我特別喜歡他的作品，他這件作品強(qiáng)調(diào)了一種無(wú)意義的意義。我重復(fù)了這樣一個(gè)類(lèi)似的主題，并且運(yùn)用我學(xué)到的一些新的媒介去對(duì)他的作品進(jìn)行轉(zhuǎn)化。他用他的語(yǔ)言（行為），而我用另一種機(jī)械的、更加無(wú)意義的語(yǔ)言，試圖進(jìn)行一種推進(jìn)（機(jī)械比生物更加無(wú)意義），或者說(shuō)想從另一方面超越他的作品，這也算一種致敬。

劉：那這樣的轉(zhuǎn)換當(dāng)中，媒介或者稱(chēng)作工具的轉(zhuǎn)換有何不同？

胡：前者以人（生物）為主體，而我則以機(jī)械為主?？萍歼M(jìn)步后的大數(shù)據(jù)時(shí)代使得現(xiàn)在的語(yǔ)言手段遠(yuǎn)遠(yuǎn)豐富于過(guò)去。如果再次轉(zhuǎn)化這件作品，現(xiàn)在完全可以在電腦中模擬，使用編程完成，這會(huì)使過(guò)程更加無(wú)意義，也是另一種形式的呈現(xiàn)。不過(guò)這只是語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換，雖然在某些方面有所不同，但探討的東西是一樣的。即使用更為原始的語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行闡釋都是可以的，媒介的轉(zhuǎn)換不會(huì)存在本質(zhì)的不同，應(yīng)該是一種平行關(guān)系。

劉：《啪啪啪》是一次相當(dāng)有意思的行為展示，呈現(xiàn)出了一種似乎具有專(zhuān)注特質(zhì)與偶然性的重復(fù)狀態(tài)，你想體現(xiàn)一種無(wú)目的與玩世的味道嗎？

胡：《啪啪啪》是2014年“薪火”行為藝術(shù)活動(dòng)中的一件作品。當(dāng)時(shí)我是在現(xiàn)場(chǎng)尋找的材料，因?yàn)槲沂窃诮呴L(zhǎng)大的，在看到這些沙子時(shí)立馬想起小時(shí)候玩沙子的經(jīng)歷。我把沙子放在臺(tái)子上拍打，聲音非常大，逐漸引起了觀眾的注意，人們慢慢靠攏過(guò)來(lái)圍觀，好像我就是以一種玩世的態(tài)度在做著不明的事，為了吸引人而做這樣一件事情。這是一件沒(méi)有意義的事情，但是它起到了一定的作用，沒(méi)有目的性而合目的。

2胡滔通道2綜合材料裝置2016

劉：“通道”通常暗示著出口，同時(shí)它也是一種幽暗但開(kāi)放的空間，為什么會(huì)使用這個(gè)概念來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作呢？

胡：這與我的一次偶然經(jīng)歷有關(guān)。有一次一個(gè)大型商場(chǎng)突然停電了，只能看到安全出口的標(biāo)識(shí)，我隨著出口的標(biāo)識(shí)結(jié)果最終遇到的是實(shí)體的假門(mén)。在2014年冬，我參加國(guó)泰的一個(gè)群展時(shí)做了這樣一件作品，兩扇門(mén)之間以燈管代替插銷(xiāo)，門(mén)上置有安全出口的標(biāo)識(shí)，但這扇門(mén)是不能推動(dòng)的，插銷(xiāo)部位刺眼的燈管已經(jīng)在警示無(wú)法打開(kāi)了，但“安全出口”的標(biāo)識(shí)讓人還是想要推開(kāi)這扇門(mén)。再后來(lái)我又做了“有頭無(wú)尾”的通道和“首尾相連”的通道，前者螺旋式下沉，越來(lái)越窄小，好像沒(méi)有盡頭也無(wú)法通過(guò)，后者進(jìn)入通道，但最終還是要回到最初的空間。這都是一種無(wú)意義的過(guò)程。通道不只是一種狹義的概念，像人的出生，漢代墓室引魂升天的門(mén)闕，以及所謂的黃泉路，都是與生命、死亡相關(guān)的不同形式的存在。

劉：你有參與香港的藝術(shù)交流展與韓國(guó)的駐留項(xiàng)目的經(jīng)歷，能談?wù)勀銓?duì)這些交流項(xiàng)目的感受嗎？

胡：駐留經(jīng)歷帶給我更多的是資源，在這個(gè)過(guò)程中，我能接觸到更多的作品、藝術(shù)家和策展人。并且很難得的事情在于，你能很容易與所見(jiàn)到的喜歡的作品創(chuàng)作者進(jìn)行聯(lián)系和交流。韓國(guó)對(duì)年輕藝術(shù)家的扶持力度相當(dāng)大，他們的機(jī)構(gòu)就是在共享資源。就我所從事的新媒體藝術(shù)來(lái)講，現(xiàn)在更加傾向于一種團(tuán)隊(duì)形式的創(chuàng)作。當(dāng)團(tuán)隊(duì)或集群以一種協(xié)調(diào)的方式進(jìn)行合作時(shí)，力量顯然要大得多，并且他們的展覽更為國(guó)際化，世界各地藝術(shù)家組成的群展更多，更具豐富性與對(duì)比性。