圖文｜韓程偉

人們常說(shuō)“細(xì)節(jié)決定成敗”，在RAW圖像的后期調(diào)整中，關(guān)注畫(huà)面的細(xì)節(jié)處理，完美地展示環(huán)境與主體亮度，或準(zhǔn)確地表現(xiàn)主體外在質(zhì)感與特征，不僅可以進(jìn)一步完善畫(huà)面形象的塑造，使讀者獲得視覺(jué)上的審美享受，更可以正確地傳遞圖像信息，引導(dǎo)讀者理解畫(huà)面本意，完成作品主題的解讀。本期介紹的兩幅照片，看似著意處理細(xì)節(jié)，實(shí)質(zhì)是在于闡發(fā)主題。

一、調(diào)整明暗關(guān)系，突出主體，正確表述畫(huà)面主題

圖1是攝于斯里蘭卡佛牙寺穹頂長(zhǎng)廊的一幅照片，以表現(xiàn)門(mén)口兩位信徒的剪影為主，長(zhǎng)廊顯得昏暗與神秘，但暗部層次明顯不足，需加以修正。

1. 原圖（見(jiàn)圖1）攝于柬埔寨吳哥塔將軍廟。當(dāng)時(shí)發(fā)現(xiàn)擺攤的小販臥躺在攤位不遠(yuǎn)處樹(shù)叢中的吊床上，顯得十分悠閑與愜意，邊上的摩托是他運(yùn)載商品的交通工具。在柬埔寨，吊床和摩托幾乎隨處可見(jiàn)，成為老百姓常用的生活用品，也成為柬埔寨平民的一種生存標(biāo)記，于是我以小攤上的貨物為前景，拍下了攤主富有特色的經(jīng)營(yíng)狀態(tài)與生活態(tài)度。但是由于人物所處位置和攤位的亮度不一，所以便以兩頭兼顧的曝光量將它拍攝了下來(lái)，人物顯得比較暗，乍一看并不醒目。

圖1

2. 在Lightroom中導(dǎo)入原圖，進(jìn)入基本調(diào)板，按圖2數(shù)據(jù)調(diào)節(jié)色調(diào)中的明、暗影調(diào)滑塊，獲得圖3效果，樹(shù)叢與人物亮度得到改善。

圖2

圖3

3. 繼續(xù)調(diào)整曝光度與對(duì)比度（見(jiàn)圖4），提升整體亮度，獲得圖5效果。

圖4

圖5

4. 調(diào)整偏好三項(xiàng)，提升色彩明度與飽和度，具體數(shù)據(jù)見(jiàn)圖6，畫(huà)面效果見(jiàn)圖7。

圖6

圖7

5. 至此，感覺(jué)攤位前的地面亮度過(guò)高，上部樹(shù)叢太黑，導(dǎo)致頭重腳輕。點(diǎn)擊線性濾鏡工具，并在預(yù)覽圖下方向上拉出一漸變部位（見(jiàn)圖8下部紅色區(qū)域），然后調(diào)節(jié)拉出的線性濾鏡工具調(diào)板中的曝光度、對(duì)比度、高光等相關(guān)各項(xiàng)（調(diào)整項(xiàng)數(shù)據(jù)見(jiàn)圖9），獲得圖10效果。

圖8

圖9

圖10

6. 提亮人物亮度。點(diǎn)徑向?yàn)V鏡工具，在人物位置按圖11狀態(tài)拖出選區(qū)，再按圖12調(diào)節(jié)相關(guān)項(xiàng)數(shù)據(jù)，將人物亮度提高，效果見(jiàn)圖13。

圖11

圖12

圖13

7. 縱觀畫(huà)面，背景中右上角幾塊綠色樹(shù)葉的亮度稍高，比較搶眼，需將其壓暗。點(diǎn)選畫(huà)筆工具，在亮區(qū)中涂抹，位置見(jiàn)圖14紅色板塊，畫(huà)筆設(shè)置、調(diào)節(jié)項(xiàng)及具體數(shù)據(jù)見(jiàn)圖15，使背景中樹(shù)葉的亮斑不至于過(guò)于突兀。

圖14

圖15

8. 按常規(guī)點(diǎn)開(kāi)鏡頭校正調(diào)板，勾選“刪除色差”復(fù)選框（見(jiàn)圖16）。

圖16

9. 最后導(dǎo)出成圖（見(jiàn)圖17），使主體鮮明，主題突出，畫(huà)面含義一目了然。

圖17

二、突出細(xì)節(jié)表現(xiàn)，展示吳哥石窟的歷史感與遺址的建筑特色

1. 此片攝于大吳哥9月下旬的一個(gè)上午，在大吳哥正門(mén)，巧遇了一群僧侶，便趁他們跨入廟門(mén)時(shí)抓拍了幾張，這是其中的一幅。由于逆光，拍攝時(shí)又以表現(xiàn)亮部細(xì)節(jié)為準(zhǔn)進(jìn)行曝光，所以畫(huà)面人物形成了半剪影效果，導(dǎo)致吳哥窟古建筑的質(zhì)感與細(xì)節(jié)展示不夠（見(jiàn)圖18）。

圖18

2. 進(jìn)入基本調(diào)板，按常規(guī)調(diào)節(jié)影調(diào)與畫(huà)面明暗層次，具體經(jīng)過(guò)高光、陰影、白、黑色階的調(diào)整（見(jiàn)圖19數(shù)據(jù)），獲得圖20效果，畫(huà)面暗部細(xì)節(jié)開(kāi)始顯露，甚至天空也露出藍(lán)天、白云。

圖19

圖20

3. 進(jìn)一步調(diào)節(jié)基本調(diào)板最下部的“偏好”三項(xiàng)（見(jiàn)圖21所示數(shù)據(jù)），色彩飽和度得到提高（見(jiàn)圖22），注意“清晰度”項(xiàng)不可調(diào)的太高，否則黑白交界處（尤其樹(shù)葉與天空交界處）會(huì)出現(xiàn)明顯的白色“數(shù)碼邊線”。

圖21

圖22

4. 為了調(diào)節(jié)畫(huà)面中涉及的天空、僧袍、石窟及樹(shù)葉的色彩，需進(jìn)入HSL/顏色項(xiàng)進(jìn)行單色調(diào)節(jié)，點(diǎn)擊顏色項(xiàng)，并選點(diǎn)藍(lán)、橙、淺綠和洋紅四個(gè)色塊。

①藍(lán)色

調(diào)天空色彩。經(jīng)過(guò)適當(dāng)提高飽和度、降低明亮度，使藍(lán)色略微加深，再將色相右移（具體數(shù)據(jù)見(jiàn)圖23），使天空色彩略偏紫，以防止發(fā)青，使之更為自然（畫(huà)面效果見(jiàn)圖24）。

②橙色

調(diào)僧袍。為使僧袍不過(guò)于刺眼，將飽和度降低，同時(shí)也將明度降低，并將色相往暖色方向移動(dòng)，使僧袍顯得更暖。

③淺綠色

調(diào)整樹(shù)葉。畫(huà)面顯示樹(shù)葉過(guò)亮，便將其飽和度調(diào)低，明度也調(diào)低，同時(shí)將色相向綠色方向略微移動(dòng)，使樹(shù)葉中鮮亮的部位變得暗沉些。

④紫色

調(diào)節(jié)石窟建筑的顏色。由于石窟建于公元12世紀(jì)，歷史年代久遠(yuǎn)，采用的巖石大多是帶有紅褐色的砂巖，由于久經(jīng)空氣、烈日與風(fēng)雨的侵蝕，原本艷麗的色彩已不復(fù)存在，加上表面青苔等植物的生長(zhǎng)包裹，石質(zhì)顯得斑駁發(fā)青，所以擬添加洋紅，采用提高飽和度并提高亮度的方法，同時(shí)將色相移向紅色，使石質(zhì)中透露出些許暗紅來(lái)，以顯示歷史的痕跡。

四種色彩的調(diào)整數(shù)據(jù)見(jiàn)圖24，而圖片的調(diào)整結(jié)果見(jiàn)圖25，基本達(dá)到了設(shè)想的效果。

圖23

圖24

5. 強(qiáng)化巖石質(zhì)感

盡管顏色與亮度層次做了修改調(diào)整，但由于畫(huà)面中的石窟建筑處于逆光的陰影面，顯得比較平，缺乏應(yīng)有的尖銳和立體感，尤其將圖像放大后觀察，感覺(jué)細(xì)節(jié)銳度不夠，石質(zhì)偏軟（見(jiàn)圖25）。

圖25

①調(diào)細(xì)節(jié)

點(diǎn)開(kāi)細(xì)節(jié)調(diào)板，按圖26調(diào)整“銳化”欄下的四項(xiàng)，提高石塊的清晰度，獲得圖27的視覺(jué)效果。

圖26

圖27

②調(diào)色調(diào)

返回基本調(diào)板，調(diào)高曝光度與對(duì)比度，具體數(shù)據(jù)見(jiàn)圖28，調(diào)整畫(huà)面中石質(zhì)效果（見(jiàn)圖29）。

圖28

圖29

6. 勾選“刪除色差”

點(diǎn)開(kāi)鏡頭校正調(diào)板，勾選“刪除色差”復(fù)選框。

圖30

7. 導(dǎo)出成片，獲得圖31效果。

圖31

至此，本章教程完成。