本報(bào)駐美國(guó)、日本、法國(guó)特約記者蜀青 李珍 董銘 ●柳玉鵬

體育題材作為重要的電影類(lèi)型，在各國(guó)影壇都長(zhǎng)盛不衰，今年奧斯卡獲得最佳女配角獎(jiǎng)的《我，花樣女王》正取自花樣滑冰題材，15日將在馬來(lái)西亞公映的《敗者為王》也出自羽毛球巨星李宗偉自傳。這股“影壇體育風(fēng)”，近來(lái)也刮向中國(guó)銀幕：由新垣結(jié)衣和瑛太主演的日本乒乓球題材電影《戀愛(ài)回旋》正在中國(guó)熱映，俄羅斯花樣滑冰題材電影《花滑女王》也將在本月底登陸國(guó)內(nèi)院線(xiàn)，更不用說(shuō)去年那部催人淚下的印度電影《摔跤吧！爸爸》。然而作為全球第二大電影市場(chǎng)，中國(guó)自己制作的體育電影近年來(lái)卻頗為沉寂，更別提在國(guó)內(nèi)外“摘金奪銀”。

《戀愛(ài)回旋》順應(yīng)日本潮流

《戀愛(ài)回旋》早在去年10月就已在日本上映，首周末票房收入2.35億日元（約合1400萬(wàn)元人民幣），與17年前宮崎駿電影《千與千尋》在日本掀起的熱度不相上下。電影講述新垣結(jié)衣飾演的天才乒乓球少女在28歲遭遇到工作和愛(ài)情雙低谷后返回家鄉(xiāng)，與瑛太飾演的拳擊選手相遇后，兩人結(jié)成乒乓球混雙搭檔打算重新崛起。日本媒體對(duì)該片不吝贊美之詞，《日刊體育》評(píng)價(jià)稱(chēng)，這是一部近年來(lái)少有的勵(lì)志影片，“有笑有淚有熱血”。

以前日本體育題材影片大都“叫好不叫座”——上映前聲勢(shì)很大，公映后票房慘淡。《排球女將》《足球少年》《灌籃高手》等劇場(chǎng)版電影中，《灌籃高手》票房還算不錯(cuò)，不過(guò)也是借助原著漫畫(huà)的高人氣。近年在日本年輕人高失業(yè)率的社會(huì)環(huán)境下，以逆境求生為主線(xiàn)的作品更受歡迎，《戀愛(ài)回旋》正是順應(yīng)這股潮流，將人生低谷時(shí)的奮斗作為重點(diǎn)，所以盡管是體育類(lèi)題材但依然受到熱捧。

奧斯卡獲獎(jiǎng)片“反美國(guó)夢(mèng)”

與日本相比，“體育大國(guó)”美國(guó)的全民運(yùn)動(dòng)概念普及得更出色，充滿(mǎn)戲劇張力的體育電影也是佳作頻出。2010年，拳擊題材體育傳記片《斗士》獲得7項(xiàng)奧斯卡提名，最終拿下最佳男配角和女配角獎(jiǎng)。2011年棒球題材電影《點(diǎn)球成金》獲得6項(xiàng)奧斯卡提名。此外像賽車(chē)題材的《極速風(fēng)流》、摔跤題材的《摔跤手》，也都獲得過(guò)眾多電影獎(jiǎng)項(xiàng)提名。

體育界各種傳奇故事，本身就是優(yōu)秀劇本的天然糧倉(cāng)。2017年堪稱(chēng)體育題材電影“大年”，除了《我，花樣女王》，由艾瑪·斯通和史蒂夫·卡瑞爾主演的《性別之戰(zhàn)》以1973年美國(guó)網(wǎng)壇傳奇女星比利·簡(jiǎn)·金和溫網(wǎng)男單冠軍鮑比·里格斯之間的網(wǎng)球大戰(zhàn)改編而成，獲得今年奧斯卡最佳紀(jì)錄片的《伊卡洛斯》則把視角放在俄羅斯運(yùn)動(dòng)員興奮劑丑聞上。另外還有一部網(wǎng)壇傳記片《博格對(duì)戰(zhàn)麥肯羅》，也受到觀眾好評(píng)。

在不少美國(guó)媒體看來(lái)，《我，花樣女王》在體育類(lèi)影片中可謂“另辟蹊徑”。在此之前，以體壇女性為故事核心的體育影片并不少見(jiàn)：2002年的電影《向貝克漢姆一樣踢球》中，一名女生不顧家人反對(duì)，毅然走自己的足球路；2000年電影《女生出拳》講述一名女拳擊手的辛酸成長(zhǎng)歷程；德魯·巴里摩爾的導(dǎo)演處女作《滑輪女孩》是講一位漂亮女生放棄選美愛(ài)上輪滑運(yùn)動(dòng)的故事，去年大熱的印度片《摔跤吧！爸爸》也是如此……不難看出，以往的女性體育電影故事主要圍繞女性如何在男性世界中追尋自己的夢(mèng)想，而《我，花樣女王》卻截然不同：女主角一開(kāi)始就是美國(guó)史上第一個(gè)完成三周半跳的花滑天才，卻在一系列丑聞中不得不放棄花滑生涯——其“反美國(guó)夢(mèng)”的主題，在女性電影中極為罕見(jiàn)。

另一個(gè)“體育大國(guó)”俄羅斯，體育題材也受到歡迎。今年1月在俄羅斯上映的《爭(zhēng)鋒》改編自1972年奧運(yùn)會(huì)籃球決賽蘇聯(lián)男籃戰(zhàn)勝美國(guó)男籃奪冠，當(dāng)時(shí)一度成為俄電影發(fā)行史上票房收入最高的電影（總票房約合1.9億元人民幣）。2013年上映的俄羅斯體育影片《傳奇17號(hào)》也獲得8.96億盧布的高票房（約合1億元人民幣），該片講述1970年代蘇聯(lián)冰球明星、17號(hào)球員瓦列里·哈拉莫夫的傳奇一生。

商業(yè)化扼殺中國(guó)體育電影？

回到亞洲，再來(lái)看我們自己。中國(guó)體育電影也曾有過(guò)輝煌成績(jī)，上世紀(jì)50年代，謝晉導(dǎo)演的《女籃五號(hào)》曾鼓舞一代中國(guó)人。60年代的《女跳水隊(duì)員》、80年代初的《沙鷗》、1997年陶虹主演的《黑眼睛》、2000年蔣雯麗的《女帥男兵》等，都是非常優(yōu)秀的體育題材電影，涵蓋籃球、排球、跳水、田徑等各個(gè)項(xiàng)目，同當(dāng)年的女排精神一起激發(fā)起觀眾們的愛(ài)國(guó)主義和集體榮譽(yù)感。然而在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)全面商業(yè)化后，體育電影卻越來(lái)越少，為數(shù)不多的嘗試并未獲得觀眾廣泛認(rèn)可和關(guān)注。譬如2015年的《破風(fēng)》就是一部比較難得的自行車(chē)題材電影，2011年的《極速天使》更是罕見(jiàn)的女性賽車(chē)題材。創(chuàng)作者的嘗試值得肯定，但劇情俗套、人物單薄讓新千年后的中國(guó)體育電影往往過(guò)于虛構(gòu)夸張，陷入商業(yè)化套路。

體育電影發(fā)展至今，已積累成熟的敘事和人物模式，最常用的“低谷薄發(fā)”手法同體育本身的勵(lì)志精神一樣具有很強(qiáng)感染力。人們常說(shuō)“文體不分家”，中國(guó)在奧運(yùn)等賽事上的成績(jī)有目共睹，也不乏感人的幕后故事，只要電影人用心挖掘，不愁沒(méi)有閃亮的故事和人物，獲得觀眾認(rèn)同也將在情理之中?！?/p>