一個時代總有屬于自己的烙印，在上世紀(jì)前50年里我們的國家經(jīng)歷了最艱難困苦的轉(zhuǎn)變時期，而老舍無疑是這個時代最好的見證者之一。他的文字讀來令人舒暢通達(dá)，取材于市井階層，那一個個他筆下鮮活的人物時至今日仍能找到蹤跡，不得不感嘆老舍先生對于中國社會的超凡洞察力。

中國式管理《不成問題的問題》

“老舍使我們哭，使我們笑，但從不譴責(zé)誰，也絕不庇護(hù)誰。”作為中國知名的作家，老舍用自己樸實無華的語言為我們講述了一個又一個平凡小人物的故事。

這部小說講述的是在中國抗日戰(zhàn)爭時期大后方的樹華農(nóng)場，前后兩位主任不同的管理方式所得到的不同結(jié)果。中國的人情世故從古至今向來復(fù)雜多變，甚至于可以影響到一個人的職業(yè)發(fā)展。有些人能力不夠，“人事”來補(bǔ)，反而混得如魚得水；而有些人明明能力超群，但對“人事”一竅不通，結(jié)果事業(yè)一敗涂地。

一座農(nóng)場亦一個社會，人們?yōu)榱嗣孀涌梢詿o視真正關(guān)鍵的東西，繼續(xù)“裝睡”，這難道不是對中國社會的莫大諷刺嗎？老舍先生雖然已經(jīng)作古，但他的文字始終都在質(zhì)問著任何時代的中國社會。我們不禁應(yīng)該仔細(xì)想想，究竟能力和“人事”哪個更重要？

科幻現(xiàn)實《貓城記》

飛機(jī)墜毀在火星，“我”誤入火星上最古的國“貓城”，結(jié)識了形形色色的貓人：大地主、政客、詩人兼軍官的大蝎，只搶迷葉與婦女的貓兵，守著八個小妾的公使太太，殺人不犯法的外國人，打老師的學(xué)生，搶著投降的軍閥等等，一聲炮響，繁華落盡。

老舍先生用黑色幽默的藝術(shù)手法，描寫了一座火星上的貓城，如此科學(xué)幻想式的背景描寫的卻是現(xiàn)實到令人刻骨銘心的中國歷史傷痛。在20世紀(jì)30年代橫空出世的這部作品，現(xiàn)在看來無疑是“神預(yù)測”之作，老舍用他的洞察力成功地預(yù)言了后來中國社會的種種遭遇。作為文人，他做不了什么，只能拿起筆桿子用超時代的寫作風(fēng)格淋漓盡致地寫出畸形社會走向衰弱的根本原因。

歷史是否會重演，決定權(quán)還是在當(dāng)今的人們手里。而作為中國人，了解自己國家最慘痛的一段歷史，無疑更有利于我們防止它重蹈覆轍。

小人物大時代《駱駝樣子+茶館+正紅旗下》（套裝共3冊）

《駱駝祥子》《茶館》《正紅旗下》三部老舍的經(jīng)典代表作日前作為套裝三冊問世，該套裝無任何刪節(jié)修改，根據(jù)手稿底本點(diǎn)校，忠于原著。作為“人民藝術(shù)家”的老舍通過寥寥數(shù)語，把他對生活觀察的深度、幽默和犀利表達(dá)得淋漓盡致，在他的該三本套裝中可見一二。

你雖有力，無奈蒼天不作美。老舍生活的那個時代是中國最困苦動蕩的時期，他筆下的人物多為生活在社會最底層的小人物，最典型的莫過于祥子。起初的他一無所有，和所有從農(nóng)村來到大城市的年輕人一樣，仰仗著年輕，對未來抱著積極樂觀的態(tài)度，即使遭遇了不少挫折，仍然想著好好干，可惜個人的命運(yùn)還是難以對抗整個社會的大背景。

一間小茶館，亦是一個大社會。在跨越中國近現(xiàn)代最動蕩的三個時期里，六七十個主次人物輪番登場，演繹了一出時代的悲歡離合。《茶館》作為中國話劇史上的經(jīng)典之作，老舍將他的語言功力發(fā)揮到極致，“莫談國事”的紙條寫得越多，越說明人民被壓制得厲害，由小見大，方能包含動蕩社會的千方萬面。

老舍本是正紅旗人，可無奈他出身時已家道中落，戊戌變法之后北京城里八旗后代的地位早就今非昔比，《正紅旗下》是老舍用自傳體的方式記錄下他的一生以及大清朝八旗子弟的沒落。一朝子民，他們在自己的世界里都活得有滋有味、無憂無慮，可當(dāng)他們賴以依存的大清王朝搖搖欲墜、破碎飄零時，他們的命運(yùn)就同樣不濟(jì)了。endprint