何 弘

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迎來了20歲華誕，但“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這個概念還受到不少人的排斥。這些人認為，既然歷史上從來沒有“印刷文學(xué)”“手寫文學(xué)”這樣的概念，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這個概念自然也不成立，當文本的數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化呈現(xiàn)基本取代印刷品時，所有的文學(xué)都可以說是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這個概念也因此失去了意義。

這種說法雖然并非毫無道理，卻忽視了文體定型的決定性因素，缺乏歷史的眼光。

口頭傳播的需要決定了詩歌的韻味特征，詩歌可以說是“口頭文學(xué)”；手寫的局限形成了散文的文言規(guī)范，以便用簡約的文字表達豐富的內(nèi)容，散文可以說是“手寫文學(xué)”；印刷技術(shù)的成熟促進了小說的發(fā)展，長篇小說更是隨著機械印刷技術(shù)的普及而走向繁榮的，小說尤其是長篇小說，可以說是“印刷文學(xué)”。這樣一路梳理下來，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這個概念自然就容易理解了。

數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化使信息傳播變得極為方便，即時性成為信息傳播的重要特征?；诖硕l(fā)展起來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，因擺脫了物理形態(tài)的局限，傳播變得空前自由。盡管報紙的出現(xiàn)催生了連載小說，但網(wǎng)絡(luò)顯然為其發(fā)育提供了更加肥沃的土壤，規(guī)模巨大的網(wǎng)絡(luò)類型小說因而空前繁榮。當然在以后的發(fā)展中，一定會出現(xiàn)更加適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)的新特征。

網(wǎng)絡(luò)之前的文學(xué)，受物理承載方式的局限，需要限制在一定的規(guī)模上，好的文本應(yīng)該用盡可能簡約的文字傳遞出盡可能豐富的內(nèi)容。因此，好的傳統(tǒng)文學(xué)作品一定是耐品味、耐把玩的，使讀者可以在反復(fù)的探究中不斷有新的發(fā)現(xiàn)。這是傳統(tǒng)文學(xué)作品基本的審美要求。而網(wǎng)絡(luò)“流式”傳播的特征，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀具有了碎片化、一過性的特征，這進一步影響了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美規(guī)范的形成。

適應(yīng)一過性閱讀特點而形成的審美特征，巨大的體量，使傳統(tǒng)基于文本細讀建立起來的批評方式受到挑戰(zhàn)。如何正確認識和把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美特征？如何建立適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特征的評價體系？這是當前擺在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論和研究者面前的重要課題。

一時代有一時代之文學(xué)。在網(wǎng)絡(luò)時代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必將是此一時代之文學(xué)。