+++何瑩

琴童朋友，你知道挪威這個國家嗎？它是歐洲最北部的一個國家，大部分領(lǐng)土都在北極圈內(nèi)。那里有廣闊的森林、湖泊，一望無際的冰川和海洋，還有美得令人窒息的景觀——極光。除了這些令人向往的自然景色之外，挪威還有一位著名的音樂人物——格里格。這一期，就讓我們一起走近格里格和他的著名作品——交響組曲《培爾·金特》。

愛德華·格里格

格里格（1843～1907）是挪威最杰出的作曲家，19世紀(jì)民族樂派的代表人物，被譽(yù)為“挪威民族音樂之父”。

格里格1843年出生于挪威的一個蘇格蘭移民家庭。他的母親是一位鋼琴家。格里袼6歲開始跟隨母親學(xué)習(xí)鋼琴，9歲嘗試作曲。15歲那年，一件偶然的事情決定了格里格一生的命運——挪威著名小提琴家奧利·布爾來他家拜訪時聽到格里格彈奏自己的曲子，發(fā)現(xiàn)他是一個才華橫溢、大有前途的音樂人才，就勸他父母將格里格送到國外去深造。于是，格里格來到德國萊比錫音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，在那里接受了嚴(yán)格的專業(yè)音樂訓(xùn)練，直到19歲畢業(yè)。

1864年，21歲的格里格回到祖國，開始努力鉆研挪威的民間音樂，研究挪威的民間故事、民歌、戲曲等，走上探索和發(fā)揚(yáng)民族風(fēng)格的音樂創(chuàng)作道路。他的音樂作品深深扎根于祖國的土壤，始終貫穿著祖國的主題。在創(chuàng)作中，他巧妙地將祖國的民間音樂與歐美古典音樂形式進(jìn)行巧妙結(jié)合。祖國的山川秀麗景色、民間的日常生活習(xí)俗以及民間神話中的荒誕不經(jīng)的想象，無一不在他的作品中反映出來。通過對民族歷史的歌頌，對祖國大自然和民間生活的藝術(shù)感受，他創(chuàng)作出大量具有挪威民族特色和濃厚鄉(xiāng)土氣息的音樂作品。他在民族音樂創(chuàng)作的道路上取得了卓越的成就，在世界上贏得了很高的聲譽(yù)，還被譽(yù)為“北方的肖邦”呢。

1874年，格里格應(yīng)邀為挪威著名劇作家易卜生的幻想詩劇《培爾·金特》寫配樂。1874～1875年間，格里格為詩劇寫了兩組音樂，后來從中選出8首重新配器，成為兩部管弦樂組曲，即《培爾·金特》第一、第二組曲，最終成為膾炙人口的世界名曲。

然而，更具諷刺性的是， 很多人都是通過《培爾·金特》的音樂才了解易卜生的詩劇《培爾·金特》的，而且在當(dāng)今舞臺上，戲劇《培爾·金特》幾乎已經(jīng)銷聲匿跡，而為之創(chuàng)作的音樂卻經(jīng)久不衰， 并越來越受到人們的歡迎。

下面，讓我們一起走進(jìn)《培爾·金特》的故事和音樂中吧！

《培爾·金特》的故事

詩劇《培爾·金特》是根據(jù)挪威的民間傳說寫成的，講述了性格放浪不羈又富于幻想的鄉(xiāng)村子弟培爾·金特在歷經(jīng)人生坎坷和周折后找到真正的自我歸宿的故事。通過培爾·金特所經(jīng)歷的光怪陸離的冒險生活（如戰(zhàn)勝山魔、掠財致富、異國漫游等），嘲諷了追求權(quán)力與金錢的私欲，謳歌了淳樸、自然的生活理想。

培爾·金特是一個農(nóng)民子弟，自小由母親奧賽帶著謀生，因為家產(chǎn)已被父親因酗酒揮霍殆盡，家境貧寒。而培爾·金特卻非常任性，生活放蕩，行為荒誕。在一次參加朋友的婚禮時，他把新娘英格麗特拐走，但他并沒有與那姑娘白頭偕老，而是拋棄了她，開始滿世界地流浪。在山野中，他誤入山魔的宮中，又愛上了山魔的女兒，險些成為山魔的女婿。逃出來后，與正在尋找他的美麗姑娘索爾維格相遇。他建造了林中茅屋，打算跟索爾維格長相廝守?？缮窖髡疑祥T來，培爾只得再次逃離。他回到家時，母親已重病在床。但他拋下母親和正在熱戀的索爾維格，漂洋過海，冒險求財。

中年的培爾·金特靠販賣黑奴發(fā)了大財。他試圖用黃金實現(xiàn)自己成為皇帝的夢想，可滿載他所有財富的游艇遭人暗算，爆炸起火，沉入了海底，他瞬間又成了窮光蛋。之后，他流落到阿拉伯地區(qū)，被關(guān)進(jìn)了瘋?cè)嗽?。最后，已是矍鑠老人的培爾·金特回到故鄉(xiāng)，只有一直忠誠于他的索爾維格還在茅屋里等著他。筋疲力盡的培爾·金特靠在索爾維格的懷中，終于找到了安息之處……

《培爾·金特》第一組曲

《培爾·金特》第一組曲共有4個樂章，分別是《晨景》《奧賽之死》《阿妮特拉舞曲》和《在山魔的宮中》。

《晨景》

這個樂章講述的是培爾·金特成了富翁。一天清晨，他站在摩洛哥的一個山洞前，幻想著成為沙漠王國的國王。但這段音樂所描繪的并非是炎熱的沙漠，而更像北歐清晨晨曦初上的田園美景。樂曲由長笛吹奏的牧歌主題開始，之后這個主題在不同的樂器和調(diào)性上反復(fù)多次，仿佛使人感覺太陽在慢慢升起，金色的晨光穿過薄薄的云霧在海面上波光粼粼，又像是穿透林間，一縷一縷灑向草地，隨后陽光越來越強(qiáng)，萬物都隨著陽光的出現(xiàn)而一個個蘇醒。音樂逐漸推向高潮，象征著朝陽噴薄而出，照耀在整個大地上。

高潮過后，牧歌的主題再次呈現(xiàn)，謐靜的森林漸漸蘇醒，鳥鳴聲、獵號聲令人陶醉。最后，音樂在恬靜的氣氛中漸漸消失……給人以夢境般的意境，充滿濃郁的詩情畫意。

《奧賽之死》

奧賽是培爾·金特的母親。在母親彌留之際，培爾·金特趕了回來，為母親追憶兒時景象，并用幻想的故事陪母親去赴天堂的盛筵。整段樂曲音樂低沉、莊重，節(jié)奏緩慢，感情悲傷。音樂在進(jìn)行中由弱到強(qiáng)又到弱，頻繁的強(qiáng)弱變化，表現(xiàn)出悲痛的情緒變化。最后音樂越來越弱，直至消失，象征著奧賽默默地離開人世。

《阿妮特拉舞曲》

培爾·金特穿著華麗的服裝騎著馬走向阿拉伯部落時，阿拉伯酋長的女兒阿妮特拉用舞蹈對培爾·金特獻(xiàn)媚，企圖獲得他的愛情。這段音樂刻畫了阿妮特拉輕盈、優(yōu)美、神秘又富有東方色彩的舞姿。音樂輕盈飄遠(yuǎn)、妖艷迷人，非常準(zhǔn)確地描繪了阿妮特拉美麗少女的形象，給人們呈現(xiàn)出一幅多姿生動的舞蹈畫面。

《在山魔的宮中》

培爾·金特誤入山魔的宮中，并與山魔之女調(diào)情，山魔發(fā)現(xiàn)后威脅他同妖女結(jié)婚。妖魔們從地獄中爬出，狂暴粗野、咄咄逼人，令培爾·金特恐懼不安、毛骨悚然，直至最終暈厥過去。

這段音樂描寫了群魔亂舞，陰森怪誕的場景。在這里，作曲家采用了重復(fù)和加強(qiáng)單一主題力量的寫作手法：在主題不斷的變奏中，樂器的數(shù)量也隨之增加，力度不斷增強(qiáng)，音區(qū)不斷升高，音樂由簡至繁，由弱到強(qiáng)，旋律笨重、粗野、滑稽，在恐怖的氣氛中又充滿著喜劇性。從一開始的一支大管獨奏變?yōu)闃逢牭娜?，速度不斷增快、情緒的不斷升溫，使全曲從一支輕巧的旋律發(fā)展成為急促、沉重、粗野的舞曲。

最后，音樂在樂隊的最強(qiáng)奏中（fff）結(jié)束。

《培爾·金特》第二組曲

《培爾·金特》第二組曲是繼第一組曲（1888年）之后的 1891年整理好的。兩套組曲表現(xiàn)的劇情并沒有時間上的關(guān)聯(lián)， 而是作曲家自己根據(jù)組曲的一些原則組織起來的。

第二組曲也有4個樂章，分別是《誘拐的新娘》《阿拉伯舞曲》《培爾·金特回家》（又稱《海上風(fēng)暴》）和《索爾維格之歌》。與第一組曲相比，第二組曲雖沒那么知名，但最后一樂章《索爾維格之歌》卻是整部詩劇中最動人的一段，描寫了在培爾·金特浪跡天涯許多年，杳無音信的情況下，他的未婚妻索爾維格仍在破舊的茅草房前苦苦等待著浪蕩公子回到她的身邊。索爾維格已成為純潔、忠誠、美麗的形象。樂曲的旋律十分優(yōu)美，深受挪威人民的喜愛，還被譽(yù)為挪威的“第二國歌”呢。

好了，故事講完了，讓我們一起來掃二維碼，聆聽《培爾·金特》吧！