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        杜塞克《G大調(diào)回旋曲》賞析

        2018-03-06 16:39:55李虻張譯丹
        琴童 2018年2期
        關(guān)鍵詞:鋼琴音樂

        ++李虻++張譯丹++

        杜塞克(Dussek,1760~1812)是捷克作曲家、鋼琴家。他從小就顯示出鋼琴與管風(fēng)琴的演奏才能,并曾在漢堡師從C.P.E巴赫學(xué)作曲。1782年在阿姆斯特丹開始鋼琴演奏生涯,先后以鋼琴家身份訪問過俄國、法國和意大利,贏得巨大成功。他是一位多產(chǎn)的作曲家,作品有28首鋼琴奏鳴曲、15首鋼琴協(xié)奏曲、38首小提琴奏鳴曲、16首長笛奏鳴曲及大量其他體裁的作品。其中,28首鋼琴奏鳴曲是杜塞克作品的最高成就,某些有標(biāo)題的鋼琴奏鳴曲預(yù)示了未來浪漫主義鋼琴曲的特點(diǎn),《G大調(diào)回旋曲》即選自于他的《鋼琴奏鳴曲》(Op.20 No.1)第二樂章,深受廣大音樂愛好者的喜愛,被中央音樂學(xué)院業(yè)余考級第4級收錄。

        杜塞克在音樂的歷史長河中對鋼琴演奏的改革有4個第一的貢獻(xiàn):第一個側(cè)坐演奏,可以讓觀眾看得到表演者形象;第一個做旅行巡回音樂會演出,將自己的音樂傳播到各地;第一個當(dāng)眾使用6個八度的鋼琴,擴(kuò)大了鋼琴音域的演奏范圍;第一個在樂譜上標(biāo)記踏板記號,以便演奏者更好地詮釋作品。盡管杜塞克可能不被人們熟知與重視,但他對鋼琴演奏的貢獻(xiàn)卻是不能被磨滅的。

        鋼琴曲《G大調(diào)回旋曲》作為回旋曲式,兼具復(fù)三部曲式的結(jié)構(gòu)特征。全曲采用小步舞曲速度的小快板,音樂活潑歡快,旋律優(yōu)雅明朗,主部一與插部二分別重復(fù)一次,通過力度的鮮明對比以及調(diào)性轉(zhuǎn)換的創(chuàng)作手法賦予了作品獨(dú)特的性格魅力。演奏中突出了以下幾點(diǎn):分解和弦織體貫穿始終,因此對于左右手力度對比的控制要非常細(xì)膩;力度對比雖然明顯,但作為前古典主義作品,不能夠過于夸張;織體的連奏與旋律的斷奏相對比,大樂句與小語氣細(xì)致奏法相融合,使音樂像說話般自然流暢,突出了音樂的個性化語氣感。

        主部一(1~16)由兩個原樣重復(fù)的樂段構(gòu)成,第1~8小節(jié)為第一個樂段,力度較弱,右手奏出的附點(diǎn)音符連音與短促有力的頓音構(gòu)成的小動機(jī)時高時低,輕盈而富有彈性,率先演繹出輕巧靈動的音樂主題,奠定了全曲的感情基調(diào)。左手平穩(wěn)的十六分音符分解和弦均勻連貫,連綿不斷,一氣呵成,仿佛一串顆粒飽滿的珍珠,與右手的跳躍的旋律交相輝映,相輔相成。此時,一個可愛活潑的女孩兒踏著輕盈的舞步從遠(yuǎn)處跳躍而來,笑意盈盈。第9~16小節(jié)原樣重復(fù)的樂段以較強(qiáng)的力度與前樂段形成對比,刻畫出女孩已經(jīng)舞動至人群之中,將自己的舞姿展現(xiàn)在人們面前。

        譜例1:《G大調(diào)回旋曲》第1~4小節(jié)

        插部一(17~24)是由主部一的材料發(fā)展變化的,力度轉(zhuǎn)弱,觸鍵柔和。分解和弦織體由左手轉(zhuǎn)換到右手,暗藏骨架音,將前后巧妙地銜接在一起,連成一片;左手?jǐn)嗬m(xù)且跳躍的雙音旋律兩次開放于屬和弦,高音略微突出,構(gòu)成了隱伏的內(nèi)聲部,仿佛少女的舞步已漸漸地感染了周圍的人群,人們也開始隨著少女一個接一個翩翩舞動起來,沉浸在一片歡樂的氛圍之中。

        譜例2:《G大調(diào)回旋曲》第17~20小節(jié)

        主部二(25~38)僅變化再現(xiàn)了一個樂段,第26~27小節(jié)的離調(diào)和弦豐富了和聲色彩,使音樂情緒不那么單調(diào)乏味,帶有了一絲神秘感。后樂句變奏一次擴(kuò)展了兩小節(jié),力度漸強(qiáng),最終以飽滿有力的音響結(jié)束,使主部二形成了3個樂句的結(jié)構(gòu)。

        插部二(39~62)包含了兩個重復(fù)的樂段,第39~50小節(jié)為第一個樂段,由3個樂句構(gòu)成,在同主音小調(diào)上開始陳述并多次轉(zhuǎn)調(diào),與前后形成了鮮明的對比,但并不夸張、突兀。前樂句以雙手強(qiáng)奏的八度疊加的頓音開始,觸鍵果斷、堅定而充滿力量,仿佛是宣告舞會的正式開始。中間樂句與后樂句又以分解和弦的形式巧妙的形成一個整體,從弱開始不斷漸強(qiáng),形成本曲的小高潮,描繪出人們在跳舞的過程中互相交流,跳得酣暢淋漓的場景。第51~62小節(jié)變奏重復(fù)的樂段將旋律演繹得更為歡快跳躍,情緒更為靈動活潑。緊接著第63~78小節(jié)的連接旋律波浪式上下起伏,優(yōu)美動聽,自然地過渡到了主部三的再現(xiàn)。

        譜例3:《G大調(diào)回旋曲》第39~42小節(jié)

        第79~106小節(jié)是第1~38小節(jié)音樂內(nèi)容的再現(xiàn)。情緒回歸,首尾呼應(yīng),力度從強(qiáng)至弱,表示舞會臨近尾聲,人們已經(jīng)有些疲憊,漸漸地停下了舞步。第107~110小節(jié)的尾聲突出了屬和弦與主和弦的交替,漸強(qiáng)中把音樂再次推向高潮,干凈利落地收束。

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