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        令人向往的蓬萊仙境

        2018-03-05 18:44:47李笙清
        當(dāng)代人 2017年1期

        李笙清

        “海漫漫,直下無底旁無邊。云濤煙海最深處,人傳中有三神山。”唐代大詩人白居易筆下的“三神山”,即中國古代傳說中的蓬萊、方丈、瀛洲三處海上神山,均為人間向往的仙境。其中居首的蓬萊,在我國家喻戶曉的神話傳說八仙過海即發(fā)生于此。因地理位置和光的折射、全反射而形成的虛無縹緲的海市蜃樓奇觀,加上山上有長生不死藥的種種傳說,更是令蓬萊在歷史上一直充滿神秘的色彩。歷史上,蓬萊既是古人向往之地,又是文人墨客恣意走筆吟詠的題材,更有歷代書畫名家不吝筆墨,將之繪于水墨丹青,賦予了神山仙境美好的意蘊(yùn)。清代畫家張若靄的山水畫《蓬萊仙閣圖》軸,就是其中極具代表性的一幅作品。

        張若靄(1713年-1746年),字晴嵐,號(hào)景采,別號(hào)甚多,主要有煉雪道人、蘊(yùn)真閣、晴嵐居士、梅花納等。安徽桐城人。出生于官宦名門,父親張廷玉曾任職宰相,其家學(xué)淵源,仕途順達(dá),官至禮部尚書。張若靄自幼聰慧,才華出眾,工書善畫,尤以山水、花鳥成就最大,長期以書畫供奉內(nèi)廷,圣寵無衰,直至天妒英才,英年早逝。在他三十余年的短暫人生旅途中,很多作品都是承旨應(yīng)對(duì)皇帝的“命題作文”,如被收藏于臺(tái)北故宮博物院的《高宗御筆秋花詩》軸、收藏于天津博物館的《蓮塘浴鴨圖》軸等,曾繪《二十四節(jié)氣圖》山水畫二十四幅,充滿院體工筆意韻,從立春至大寒的歲時(shí)節(jié)氣風(fēng)景蘊(yùn)含其中,蔚為大觀。北京故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院、旅順博物館分別收藏有他的《花卉圖》扇頁、《二十四節(jié)氣圖》之

        一、《五君子圖》等作品。

        張若靄的這件《蓬萊仙閣圖》軸,縱128厘米,橫53厘米,絹本,設(shè)色。主題取自我國民間神話傳說中的海上三神山之一的蓬萊仙山。作品以工筆青綠山水技法,刻畫出一幅茫茫大海上峭崖絕壁、仙閣幻境、仙人樂居的福地風(fēng)光。畫面布景宏大而不滯塞,中下部以波瀾壯闊的海浪烘托出左右相對(duì)的峭崖、遠(yuǎn)峰,以繚繞的云霧襯托出山峰的險(xiǎn)峻與陡峭,以海浪、云霧、蒼松翠柏營造出蓬萊仙閣的神奇虛幻,讓人不禁吟詠起蘇軾的詩句:“東方云??諒?fù)空,群仙出沒空明中。蕩搖浮世生萬象,豈有貝闕藏珠宮?!敝灰娚喜苛舭滋幵铺烀C#h(yuǎn)峰突立如壁立的石筍,倒映在平靜的海面上,與下方云遮霧繞、海浪喧囂的意境迥然各異。峭崖左低右高遙遙相對(duì),怪石嶙峋嵯峨,樵采之徑難覓,蒼松雜樹植被其上,葳蕤蓊郁,給單調(diào)的巖石峭壁平添出幾分勃勃生機(jī)。畫面中部右側(cè)為作品主題所在,蒼松翠柏掩映之下,一座金碧輝煌氣勢(shì)宏偉的樓閣背山臨水而建,樓臺(tái)高聳,飛角翹檐,黃瓦朱柱,白玉圍欄。高處樓閣之中,與樓閣相連的下方白石仙臺(tái)之上,幾位仙人或相對(duì)而坐談?wù)撜龤g,或憑欄觀景悠然自得,青峰峭崖抱仙閣,白石雕欄隱仙臺(tái),與拍岸的海浪、繚繞的祥云、翠綠的松濤和山澗垂練似的清泉,一起組合成一片令人向往的神仙境界。

        觀《蓬萊仙閣圖》,作者對(duì)景物色彩描繪的掌控令人驚嘆,以淡墨勾勒遠(yuǎn)山峰影,以青綠墨彩刻畫懸崖峭壁及古松茂葉,以黃色繪傳說中的蓬萊仙閣和松柏枝干,以黃白繪祥云繚繞,五彩繽紛,艷麗不俗,仙境風(fēng)光,美不勝收。在繪畫技法上,張若靄展示了精湛的宮廷院體筆法,既有文人畫氣韻,又吸收了明代青綠山水大師仇英的墨色意趣。取景得宜,構(gòu)圖細(xì)膩,遠(yuǎn)近、虛實(shí)相生,景色平遠(yuǎn)。用筆沉著細(xì)秀,工中帶寫,墨色濃潤多變,皴染工細(xì),以院體細(xì)勁的筆法繪松石樓臺(tái),骨力盡顯,如山石陰陽向背,嶙峋嵯峨而又富有立體感;古松虬曲蒼勁,癭結(jié)自然,渾樸厚潤,清潤秀麗,刻畫逼真;仙閣樓臺(tái)工筆細(xì)致,有界畫工整精細(xì)之妙。畫中人物比例雖小,但衣飾自然,或交談或賞景,面部表情豐富,呼之欲出。整幅畫作布局嚴(yán)謹(jǐn),將雄偉壯闊的海天山色與傳說中的富麗堂皇的亭臺(tái)仙閣很好地融為一體,層次分明,精細(xì)入微,又氣勢(shì)磅礴,仿佛一幅鳥瞰式的全景構(gòu)圖,營造出人們心中無限向往的仙境。畫心右下有作者款識(shí):“臣張若靄恭繪。”下鈐“若靄”朱文方印一枚,可見此幅作品為張若靄內(nèi)廷供奉畫作之一。

        作為宮廷繪畫作品,這幅《蓬萊仙閣圖》軸被藏于深宮,畫角、畫側(cè)等處分別鈐有朱文“古希天子”、白文“壽”、朱文“八徵耄念之寶”、白文“乾隆鑒賞”、白文“樂壽堂賞鑒”等多枚鑒藏印。

        張若靄生活的乾隆時(shí)期,繪畫領(lǐng)域也因“康乾盛世”的出現(xiàn)而呈現(xiàn)出一片繁榮景象,在皇室的扶植下,宮廷繪畫活躍一時(shí),名家輩出,無論是內(nèi)容還是形式都豐富多彩。張若靄20歲即中進(jìn)士踏入仕途,未散館即特授編修,歷任內(nèi)閣學(xué)士、禮部侍郎、禮部尚書等職,入值南書房,在繁忙的事務(wù)中仍不忘丹青繪事,以書畫供奉內(nèi)庭,在有限的生命中留下諸多傳世佳作。

        編輯:劉亞榮endprint

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