江 卉

內(nèi)容提要 詞調(diào)在創(chuàng)立之時即産生原體，而後的發(fā)展過程中由於體式上的韻斷變化，形成正體、別體、變體、變格多個新體式，引發(fā)詞調(diào)體式的衍生。詞調(diào)體式衍生的方式包括句式變易、結(jié)構(gòu)改變和用韻差異三種，其中句式變易是最常見的衍生方式。詞調(diào)體式衍生的類型則有同一詞調(diào)下的異體衍生和不同詞調(diào)間異體衍生兩類，即同調(diào)衍生和異調(diào)衍生?？v橫向地衍生使得詞調(diào)體式多樣化，從而使詞調(diào)豐富多彩。

關(guān)鍵詞 詞調(diào) 體式 衍生

詞調(diào)在發(fā)展過程中，因韻斷變化引起體式的改變〔一〕，使詞調(diào)從創(chuàng)立之時的單一體式衍生出多個體式，引發(fā)詞調(diào)體式衍生，形成了同一詞調(diào)多種體式、不同詞調(diào)體式相似的多樣化格局。詞調(diào)體式包括原體、正體、別體、變體和變格五種，在探討其衍生之前，需明確這五個體式概念。

原體和正體。詞調(diào)的原體是指詞調(diào)産生的第一個體式，即創(chuàng)調(diào)之體、原生之體。對詞調(diào)正體的界定，歷來説法不一。清人《欽定詞譜·凡例》是以創(chuàng)調(diào)之體爲(wèi)正體：‘每調(diào)選用唐、宋、元詞一首，必以創(chuàng)始之人所作本詞爲(wèi)正體?！捕橙欢?，創(chuàng)調(diào)體式並不是一定能夠得到廣泛應(yīng)用的。今人徐經(jīng)謨先生認(rèn)爲(wèi)‘最受詞家歡迎因而作者最多、作品最多的一體爲(wèi)正體’〔三〕。筆者認(rèn)同這種界定，詞人的創(chuàng)作實踐是判斷正體的唯一標(biāo)準(zhǔn)。正體是在詞調(diào)諸體中，詞人使用率最高、作品數(shù)量最多的體式。需要注意的是，若一個詞調(diào)各體式的詞作寥寥無幾，不具典型性和代表性，無所謂正體；若一個詞調(diào)只有一首詞作的稱爲(wèi)孤調(diào)，亦無正體。

別體和變體。別體是從詞調(diào)原體、正體中衍生出的新體式，其衍生方式多樣、關(guān)係複雜，在詞調(diào)體式的韻斷數(shù)量、韻斷位置上有差異。變體則是從詞調(diào)原體、正體、別體中衍生出的新體式，其衍生方式簡單、關(guān)係明瞭，在韻斷的內(nèi)部上有差異，韻斷數(shù)量、韻斷位置不變，可視作其他三個體式的附屬。對於別體和變體的概念，前賢已注意到並且提出，稱‘又一體’、‘變格’、‘異體’、‘第一格’、‘第二格’等，〔四〕但未作詳細分析，是針對‘正體’籠統(tǒng)而言。詞調(diào)體式多樣，不能一概而論，需細加分辨以逐一厘清。

變格。變格是指詞調(diào)在發(fā)展過程中，因體式不同而衍生成的新詞調(diào)，我們把新詞調(diào)稱爲(wèi)原詞調(diào)的變格。原體、正體、別體、變體是同一個詞調(diào)中的不同體式，即同調(diào)衍生；變格則是因體式不同而衍生的新詞調(diào)，即異調(diào)衍生。一個詞調(diào)的原體、正體具有唯一性，別體、變體和變格則可有多個同時存在。

詞調(diào)各體式之間，並非雜亂無章，而是存在衍生關(guān)係，如下圖：

圖一：詞調(diào)體式衍生關(guān)係

那麼，詞調(diào)體式中的韻斷是如何變化的？詞調(diào)體式又是如何進行衍生的？這是以下所要探討的問題。

一 詞調(diào)體式衍生的方式

唐宋詞調(diào)中有多個體式的詞調(diào)約占五分之二，有些詞調(diào)甚至有幾十個體式，如《南歌子》有十一個體式，《洞仙歌》有二十個體式，這些體式之間或迥然不同，或相差無幾。有的詞調(diào)雖然不同，體式卻相似，如《十二時》的變體和《憶少年》的變體。顯然，詞調(diào)體式的多樣性已經(jīng)成爲(wèi)詞調(diào)的一大特色。具體來看，詞調(diào)體式的衍生是由於韻斷發(fā)生變化而産生的，韻斷的變化包括句式變易、結(jié)構(gòu)改變和用韻差異，即衍生的三種方式。

(一) 句式變易

句式變易可分爲(wèi)五種情況：增字和減字，添步和減步，加句和刪句，折腰和攤破，重組。前兩種情況只改變韻斷之內(nèi)的結(jié)構(gòu)，詞調(diào)體式的韻斷數(shù)量、韻斷位置無變化；後三種情況則都有改變。

增字和減字。增字和減字把原本的奇言句式變成了偶言句式，把偶言句式變成了奇言句式，是一組對立的衍生方式。增字和減字對句式的改變在一個字範(fàn)圍以內(nèi)。

例一：

春去幾時還◎│…∥ 猶有月嬋娟◎│…=(張先《相思兒令》)■〔五〕

昨日探春消息◎│…∥有酒且醉瑤觥◎│…=(晏殊《相思兒令》)□

《相思兒令》變體分別將原體上、下片首句各增一字，變‘五言’句式成‘六言’句式。

例二：

…∥佳人釵上玉尊前◎┆朵朵穠香堪惜●│…=(晏殊《胡搗練》)□

…∥ 素衣染盡天香◎┆玉酒添成國色●│…=(晏幾道《望仙樓》)■

《望仙樓》原體將《胡搗練》變體的下片首句‘七言’句式減一字成‘六言’句式。

在句式增字的判斷中，要注意對領(lǐng)字和襯字的辨別。領(lǐng)字又稱‘一字領(lǐng)’，附加在句前，用法與古漢語中的虛詞相當(dāng)，也可作動詞用，意在深刻、反襯句子辭意，修飾、強化句子，但不納入句式、不改變句式〔六〕。領(lǐng)字可總領(lǐng)一句，亦可總領(lǐng)多句。

例三：

草際鳴蛩◎│驚落梧桐◎│正人間◎天上愁濃◎│雲(yún)階月地●關(guān)鎖千重◎│縱浮槎來◎浮槎去●不相逢◎∥

星橋鵲駕●┆經(jīng)年才見●┆想離情◎別恨難窮◎│牽?？椗衲请x中◎│甚霎兒晴◎霎兒雨●霎兒風(fēng)◎=(李清照《行香子》)★

《行香子》正體雙片，六十四字，八平韻?！诸I(lǐng)‘人間天上愁濃’一句，‘想’字領(lǐng)‘離情別恨難窮’一句，這兩個領(lǐng)字深化了句意，都是‘六言’句式而非‘七言’句式；‘縱’字領(lǐng)‘浮槎來’、‘浮槎去’兩句，表示讓步關(guān)係；‘甚’字領(lǐng)‘霎兒晴’、‘霎兒雨’、‘霎兒風(fēng)’三句，起到了強調(diào)作用，是‘三/三/三’句式而非‘四/三/三’句式。故其體式爲(wèi)‘四◎│四◎│六◎│四●四◎│三◎三●三◎∥四●┆四●┆六◎│四●四◎│三◎三●三◎=’。

襯字是指在詞調(diào)格律規(guī)定的基本句式結(jié)構(gòu)之外附加的字，作用在於轉(zhuǎn)折、聯(lián)繫、形容、輔助等，使得文義更爲(wèi)順暢。襯字一般在句中，不在句末、不充當(dāng)韻腳?！财摺骋r字亦不納入句式、不改變句式。如《好女兒》原體體式‘四◎│四◎│七●┆四◎四●四◎=六●┆三●三◎│七●┆四●四●四◎=’，雙片，五十八字，五平韻。歐陽修《好女兒》(眼細眉長)上片第三句‘靸鞋兒走向花下立著’有兩個襯字，是‘七言’句式而非‘九言’句式，‘兒’、‘著’兩個襯字補充句意。下片尾句‘怎教人別後，從頭仔細，斷得思量’，‘怎’字是領(lǐng)字，起到輔助作用。

添步和減步。在文辭學(xué)中，由‘詞’和‘片語’組成‘文句’；在文體學(xué)中，則是由‘字’組成‘步’、‘步’組成‘句’，步只有‘一字步’和‘二字步’兩種形式〔八〕。在詩詞中，‘步’是固定的格律節(jié)奏，不因文辭而改變。添步和減步是一組對立的衍生方式，其對句式的改變不超過兩個範(fàn)圍。

例四：

…│ 行路遠●┆正見一條天◎∥…│ 舍金甲●┆齊唱快活年◎=(曲子詞《臨江仙》)□

…│春歸秣陵樹●┆人客遠安城◎∥…│試燈無意思◎┆踏雪沒心情◎=(李清照《臨江仙》)★

《臨江仙》正體分別將變體上、下片倒數(shù)第二句‘三言’句式各添一步成‘五言’句式。

例五：

二更孤帳理秦箏◎│若個弦中無怨聲◎│…=(敦煌詞《五更轉(zhuǎn)》)□

二更深◎│菩提妙理誓探尋◎│…=(敦煌詞《五更轉(zhuǎn)》)□

《五更轉(zhuǎn)》變體二將變體一上片首句‘七言’句式減兩步成‘三言’句式。

加句和刪句。加句指在原有的詞調(diào)體式中加上一個分句或整句，從而改變句式。刪句指在原有的詞調(diào)體式中，刪去一個分句或整句來改變句式。

加句和刪句是一組對立的衍生方式。

例六：

江南憶●最憶是杭州◎│…=(白居易《憶江南》)■

朝元路●朝元路●同駕玉華君◎│…=(陳與義《法駕導(dǎo)引》)■

《法駕導(dǎo)引》原體將《憶江南》原體首句‘三/五’句式增加一個‘三言’句式變成‘三/三/五’句式。

例七：

…│臨島嶼●蓼煙疏淡●葦風(fēng)蕭索●│…∥…=(柳永《滿江紅》)★

…│占雲(yún)山萬疊●煙波千頃●│…∥…=(胡仔《滿江紅》)☆

《滿江紅》變體將正體上片第二句‘三/四/四’句式刪去一個‘三言’句式變成‘四/四’句式。

折腰和攤破。折腰和攤破都是對句式的破折，是句式改變的重要方式和常見情況之一。句式破折後，其後一句保持原句奇偶句式不變者稱‘折腰’，奇偶句式變易者稱‘?dāng)偲啤?，如‘七言’句式變易?wèi)‘三/三’句式是爲(wèi)折腰，變易爲(wèi)‘三/四’句式爲(wèi)攤破〔九〕。折腰和攤破造成和原句式的字、步之差在一個範(fàn)圍以內(nèi)。

例八：

…│蘆洲一夜風(fēng)和雨●│飛起淺沙翹雪鷺●∥…=(毛文錫《應(yīng)天長》)■

…│重簾靜●層樓迥●┆惆悵落花風(fēng)不定●∥…=(李璟《應(yīng)天長》)□

《應(yīng)天長》變體將原體上片第三句‘七言’句式折腰成‘三/三’句式。

例九：

…∥…│ 隱約遙峰◎和淚謝娘眉嫵●│…=(史達祖《綺羅香》)★

《綺羅香》變體將正體下片第三句‘四/六’句式攤破成‘四/三/三’句式。

重組。重組是指詞句在原來的體式上，通過合併、倒置、重置的手法，從而改變句式的一種衍生方式。

合併是將兩個分句合並成長句，與句式破折(攤破和折腰)的情形相反。合併造成和原句式相差的字、步在一個範(fàn)圍以內(nèi)。例如‘四/四’句式合併成‘七言’句式，字?jǐn)?shù)上減了一字，‘四/五’句式合併成‘七言’句式，減了一步。

例一：

…│倩誰喚●玉妃起舞●│…┆望江國●渺何處●∥…│好風(fēng)景●長是暗度●│…=(姜夔《清波引》)■

…│更一夜聽風(fēng)聽雨●│…┆ 誰招得舊鷗鷺●∥…│ 盡日無人喚渡●│…=(張炎《清波引》)□

《清波引》變體將原體上、下片第二句‘三/四’句式合併成‘六言’句式，將上片尾句‘三/三’句式合併成‘六言’句式。

倒置是指在韻斷內(nèi)，字、步不變，只變動分句位置的重組方式。

例一一：

…│東君也不愛惜◎┆雪壓霜欺◎│…∥…傷心故人去後●┆冷落新詩◎│…=(李邴《漢宮春》)★

…│無端風(fēng)雨●┆未肯收盡餘寒◎│…∥…閑時又來鏡裏●┆轉(zhuǎn)變朱顔◎│…=(辛棄疾《漢宮春》)☆

…│零珠碎玉●┆爲(wèi)誰密上南枝◎│…∥…移將院落●┆算應(yīng)未肯頭低◎│…=(無名氏《漢宮春》)☆

《漢宮春》變體一將正體上片第二句‘六┆四’句式倒置成‘四┆六’句式?！稘h宮春》變體二分別將正體上、下片第二句‘六┆四’句式倒置成‘四┆六’句式。

重置是指在韻斷內(nèi)，字、步不變，打破原來的句式，重新組合成新句式的這樣一種重組方式。

例一二：

…∥…│異日圖將好景●┆ 歸去鳳池誇◎=(柳永《望海潮》)★

…∥…│ 無奈歸心◎┆暗隨流水到天涯◎=(秦觀《望海潮》)☆

《望海潮》變體將正體下片第六、七句‘二—二—二●┆二—二—一’，五個二字步，一個一字步，十一個字，‘六┆五’句式重新組合成‘四┆七’句式‘二—二◎┆二—二—二—一’，字、步不變。

(二) 結(jié)構(gòu)改變

按照片數(shù)的多少，可將詞調(diào)分爲(wèi)單片、雙片、三片和四片。其中，兩片及以上格律相同的可稱爲(wèi)疊，有雙疊、三疊、四疊。詞調(diào)體式結(jié)構(gòu)的改變是指因片數(shù)引起的韻斷變化，包括重疊和折疊兩個手段。

重疊。重疊是通過重複的方式來改變詞體原本的結(jié)構(gòu)。常見的重疊方式有兩種，一是簡單的重疊，直接對原詞體式進行重複，一步到位。二是先對原詞體式進行句式變易，再將改變後的體式進行重疊，形成雙疊格式。這種重疊需要一個‘中轉(zhuǎn)’的過程。

例一三：

池北池南草緑●┆殿前殿後花紅◎│天子千秋萬歲●┆未央明月清風(fēng)◎=(王建《三臺》)★

正月年首初春◎┆萬戶改故迎新◎│李玄附靈求學(xué)◎┆樹下乃逢子珍◎∥

項託七歲知事●┆甘羅十二相秦◎│若無良妻解夢●┆馮唐寧得忠臣◎=(敦煌詞《三臺》)◆

見梨花初帶夜月●┆海棠半含朝雨●│內(nèi)苑春◎不禁過青門◎┆御溝漲●潛通南浦●│東風(fēng)靜●細柳垂金縷●│望鳳闕●非煙非霧●│好時代●朝野多歡◎┆遍九陌●太平簫鼓●∥

乍鶯兒百囀斷續(xù)●┆燕子飛來飛去●│近緑水●臺榭映秋千◎┆鬥草聚●雙雙遊女●│餳香更●酒冷踏青路●│會暗識◎夭桃朱戶●│向晚驟●寶馬雕鞍◎┆醉襟惹●亂花飛絮●∥

正輕寒輕暖漏永●┆半陰半晴雲(yún)暮●│禁火天◎已是試新妝◎┆歲華到●三分佳處●│清明看●漢宮傳蠟炬●│散翠煙◎飛入槐府●│斂兵衛(wèi)●閶闔門開◎┆住傳宣◎又還休務(wù)●=(萬俟詠《三臺》)◆

體式：六●┆六◎│六●┆六◎=★

六◎┆六◎│六◎┆六◎=六●┆六◎│六●┆六◎=◆

六●┆六●│三◎五◎┆三●四●│三●五●│三●四●│三●四◎┆三●四●∥

六●┆六●│三●五◎┆三●四●│三●五●│三◎四●│三●四◎┆三●四●∥

六●┆六●│三◎五◎┆三●四●│三●五●│三◎四●│三●四◎┆三◎四●=◆

《三臺》正體：單片，二十四字，二平韻。《三臺》別體一：雙疊，四十八字，四平韻。《三臺》別體二：三疊，一百六十八字，十五仄韻。別體一將正體作爲(wèi)一片進行重疊，組合成雙疊的結(jié)構(gòu)。別體二將別體一作爲(wèi)一片，將第三、五句‘六言’句式攤破成‘三/五’句式，將第四、六、七、八句‘六言’句式折腰成‘三/四’句式，並將改變後的片重疊三次，形成三疊的結(jié)構(gòu)。

折疊。折疊是指將原本兩片的詞調(diào)體式，對折成單片，取其上片或下片作爲(wèi)整個詞調(diào)的體式，是與重疊相對立的衍生手法。常見的折疊方式有兩種，一是簡單的折疊，直接對原詞體式進行對折，一步到位。二是先對原詞體式進行折疊，再取一片進行句式變易。

例一四：

封人祝望堯雲(yún)了●┆歸路藹歡聲◎│何妨明日●開筵笑語●聊慶初生◎∥

官閑歲晚身猶健●┆蘭玉更盈庭◎│持杯爲(wèi)壽●從教夜醉●誰怕參橫◎=(張綱《人月圓》)□

鬢緣心事隨時改●┆依舊在天涯◎│多情惟有●籬邊黃菊◎到處能華◎=(陳知柔《人月圓》)◆

《人月圓》變體：雙疊，四十八字，四平韻。《人月圓》別體：單片，二十四字，二平韻。別體將變體進行折疊，並取其上片作爲(wèi)整首詞的格式。

例一五：

仙女侍●董雙成◎│桂殿夜寒吹玉笙◎│曲終卻從仙官去●┆萬戶千門空月明◎∥

河漢女●玉煉顔◎│雲(yún)軿往往到人間◎│九霄有路去無跡●┆嫋嫋天風(fēng)吹珮環(huán)◎=(李德?！恫教撛~》)■

珠霄境●卻似化人宮◎│梵氣彌羅融萬象●┆玉樓十二倚清空◎│一片寶光中◎=(范成大《步虛詞》)◆

《步虛詞》原體：雙疊，五十二字，六平韻?！恫教撛~》別體：單片，二十七字，三平韻。別體將原體折疊，取其上片，再將首句‘三/三’句式增一步變成‘三/五’句式，將尾句‘七言’句式減一步成‘五言’句式。

(三) 用韻差異

詞調(diào)用韻複雜，詞中可交替押平仄韻，可押不同的韻部。用韻的差異是由於韻斷數(shù)量、韻斷位置的變化産生的。

例一六：

岸草平沙◎│吳王故苑●柳嫋煙斜◎│雨後寒輕◎風(fēng)前香軟●春在梨花◎∥

行人一棹天涯◎│ 酒醒處●殘陽亂鴉◎│門外秋千◎牆頭紅粉●深院誰家◎=(仲殊《柳梢青》)★

數(shù)聲鶗鴂●│可憐又是◎春歸時節(jié)●│滿院東風(fēng)◎海棠鋪繡●梨花飄雪●∥

丁香露泣殘枝◎┆ 算未比●愁腸寸結(jié)●│自是休文◎多情多感●不干風(fēng)月●=(蔡伸《柳梢青》)◆

《柳梢青》正體：雙片，四十九字，六平韻?！读仪唷穭e體：雙片，四十九字，五仄韻。兩個體式在字?jǐn)?shù)、句式、結(jié)構(gòu)上都一樣，但用韻不同，故分成兩個體式。

例一七：

尋尋覓覓●冷冷清清◎淒淒慘慘戚戚●│乍暖還寒時候●最難將息●│

三杯兩盞淡酒●┆怎敵他◎晚來風(fēng)急●│雁過也●正傷心◎卻是舊時相識●∥

滿地黃花堆積◎┆憔悴損●如今有誰堪摘●│守著窗兒◎獨自怎生得黑●│

梧桐更兼細雨●┆到黃昏◎點點滴滴●│這次第●怎一個·愁字了得●=(李清照《聲聲慢》)◆

黃花深巷●紅葉低窗◎淒涼一片秋聲◎│豆雨聲來◎中間夾帶風(fēng)聲◎│

疏疏二十五點●┆麗譙門◎不鎖更聲◎│故人遠●問誰搖玉珮●檐底鈴聲◎∥

彩角聲吹月墮●┆漸連營馬動●四起笳聲◎│閃爍鄰燈◎燈前尚有砧聲◎│

知他訴愁到曉●┆碎噥噥◎多少蛩聲◎│訴未了●把一半·分與雁聲◎=(蔣捷《聲聲慢》)★

《聲聲慢》別體雙片，九十七字，八仄韻。《聲聲慢》正體：雙片，九十五字，八平韻。《聲聲慢》的正體將別體上片第二句‘六/四’句式重置成‘四/六’句式，將上片尾句‘三/三/六’句式增一字、減一步成‘三/四/四’句式，將下片第二句‘三/六’句式增一字、減一步成‘四/四’句式。

二 詞調(diào)體式衍生的類型

唐宋詞調(diào)近千個，通過韻斷的變化，衍生出數(shù)以千計的詞調(diào)體式。從詞調(diào)體式的縱橫發(fā)展來看，其衍生類型包括同調(diào)衍生和異調(diào)衍生。

(一) 同調(diào)衍生

同調(diào)衍生，是指某一詞調(diào)在縱向發(fā)展中，通過不同的衍生方式産生出多個體式，包括詞調(diào)的原體、正體、別體和變體，屬於詞調(diào)體式的內(nèi)部衍生，又稱‘同調(diào)異體’。需要説明的是，詞牌正名不同、別名相同的兩個詞調(diào)不可稱爲(wèi)同調(diào)異體，如《相見歡》與《錦堂春》都有別名《烏夜啼》，但二者分別已有正名，是異調(diào)。

有的詞調(diào)體式衍生關(guān)係比較簡單，只通過一、兩種衍生方式衍生，比較容易判斷。

例一八：

…∥春朝秋夜思君甚●│愁見繡屏孤枕●│…=(魏承班《滿宮花》)★

…∥離恨多◎相見少●│何處醉迷三島●│…=(尹鶚《滿宮花》)☆

《滿宮花》變體將正體下片首句‘七言’句式折腰成‘三/三’句式，其餘相同。

有的詞調(diào)體式衍生關(guān)係複雜，通過多種衍生方式進行衍生，不仔細分析很難發(fā)現(xiàn)。

例一九：

風(fēng)切切●│深秋月●│十朵芙蓉繁艷歇●│小檻細腰無力●│

空贏得●目斷魂飛何處説●∥

寸心恰似丁香結(jié)●│看看瘦盡胸前雪●│偏掛恨●少年拋擲●│

羞覷見●繡被堆紅閑不徹●=(尹鶚《撥棹子》)■

歸去來◎│歸去來◎│攜手舊山歸去來◎│有人共●月對尊罍●│

橫一琴◎甚處不逍遙自在●∥

閑世界●無利害●│何必向●世間甘幻愛●│與君釣●晚煙寒瀨●│

蒸白魚稻飯●溪童供筍菜●=(黃庭堅《撥棹子》)◆

體式：三●│三●│七●│六●│三●七●=七●│七●│三●四●│三●七●=■

三◎│三◎│七◎│三●四●│三◎七●=三●三●│三●五●│三●四●│五●五●=◆

《撥棹子》原體雙片，六十字，九仄韻。《撥棹子》別體雙片，六十一字，三平韻六平韻。別體將原體上片第一、二、三句仄韻改爲(wèi)三平韻，句式不變；將上片第四句‘六言’句式折腰成‘三/四’句式；將下片第一、二句‘七言’句式分別折腰成‘三/三’句式、‘三/五’句式；將結(jié)句‘三/七’句式重置成‘五/五’句式。

筆者根據(jù)《全唐五代詞》、《全宋詞》分析統(tǒng)計，唐宋詞調(diào)共九百八十一個，〔一一〕共計二千三百十二個體式。僅有一個體式的詞調(diào)有五百五十四個，如《瑞龍吟》、《西江月》，可稱此類詞調(diào)爲(wèi)‘單體詞調(diào)’，占唐宋詞調(diào)的百分之五十六點五、其體式占總體式百分之二十四，基數(shù)較大、比較普遍；一個體式以上的詞調(diào)共計四百二十七個、一千七百四十八個體式，平均每個詞調(diào)有四個體式，二至四個體式的詞調(diào)稱爲(wèi)‘少體詞調(diào)’，共計三百一十五個，占唐宋詞調(diào)的百分之三十二點一、其體式占總體式百分之三十五點三，以二個體式爲(wèi)主，如《齊天樂》二個體式、《賀新郎》三個體式、《憶江南》四個體式；四個體式以上的詞調(diào)稱爲(wèi)‘多體詞調(diào)’，共計一百一十二個，占唐宋詞調(diào)的百分之十一點四、其體式占總體式百分之四十點七，以五至七個體式爲(wèi)主。如《醜奴兒》五個體式、《永遇樂》六個體式、《滿庭芳》七個體式、《少年遊》十五個體式、《木蘭花慢》二十五個體式。少體詞調(diào)和多體詞調(diào)共占總詞調(diào)的百分之四十三點五、而體式占總體式的百分之七十五點九，可見一調(diào)多體的現(xiàn)象在唐宋之時已是十分普遍的。

(二) 異調(diào)衍生

異調(diào)衍生，指某一詞調(diào)體式在自身的橫向發(fā)展過程中，通過不同的衍生方式延展出另一個或多個詞調(diào)體式，即兩個及以上的詞調(diào)之間有至少有某一個體式相同或相似，亦稱後出現(xiàn)的詞調(diào)體式爲(wèi)原詞調(diào)體式的變格，是詞調(diào)體式的外部衍生。

例二：

…┆夢餘酒困都醒●滿懷離若●∥…┆待憑征雁歸時◎帶將愁去●=(周邦彥《解蹀躞》)■

…┆柳花飛處●猶聽幾聲鶯語●∥…┆與插雲(yún)鬢●此恨醉時分付●=(曹勳《玉蹀躞》)■

《玉蹀躞》原體通過兩次倒置，分別將《解蹀躞》原體上、下片的尾句‘六/四’句式倒置成‘四/六’句式。因此，我們可以説《玉蹀躞》原體是《解蹀躞》原體的變格。

例二一：

…│正桑葉●齊如沃●│…∥聽鳩啼幾聲◎耳邊相促●│…│勸路旁◎立馬莫踟

躇◎┆是那裏唱道秋胡曲●=(馬子嚴(yán)《錦纏道》)■

…│畫檐兩行連雲(yún)際●│…∥ 柳陰低◎艷映花光美●│…│大都風(fēng)物只由人◎┆舊時荒壘●今日香煙地●=(江衍《錦纏絆》)■

《錦纏絆》原體主要採用了合併、重置、攤破三種方式進行衍生，分別將《錦纏道》原體上片第三句‘三/三’句式合併成‘七言’句式、下片倒數(shù)第二句‘三/五’句式合併成‘七言’句式，將下片首句‘四/四’句式重置成‘三/五’句式、將尾句‘七言’句式折腰成‘四/五’句式。可見，《錦纏絆》原體是《錦纏道》原體的變格。

異調(diào)異體的衍生有三種特殊情況：交叉變格、詩體變格和調(diào)名變格。其關(guān)係如下圖：

圖二：詞調(diào)體式之變格關(guān)係圖

交叉變格，是指兩個及以上不同詞調(diào)中，有至少一個相同的體式，後出現(xiàn)的詞調(diào)即爲(wèi)原詞調(diào)的交叉變格。

例二二：

昨夜風(fēng)兼雨●┆簾幃颯颯秋聲◎│燭殘漏斷頻依枕●┆起坐不能平◎∥

世事漫隨流水●┆算來夢裏浮生◎│醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到●┆此外不堪行◎=(李煜《烏夜啼》)■

世路風(fēng)波險●┆十年一別須臾◎│人生聚散長如此●┆相見且歡娛◎∥

好酒能消光景●┆春風(fēng)不染髭須◎│爲(wèi)公一醉花前倒●┆紅袖莫來扶◎=(歐陽修《聖無憂》)■

《烏夜啼》始於五代，共有七個體式，其中原體一個，正體一個，別體兩個，變體三個；同調(diào)異名的詞調(diào)是《烏啼月》?！堵}無憂》始於北宋，共有兩個體式，其中原體一個，別體一個，其調(diào)原體與《烏夜啼》原體相同，體式：‘五●┆六◎│七●┆五◎=六●┆六◎│七●┆五◎=’，雙片，四十七字，四平韻。故而《聖無憂》是《烏夜啼》的交叉變格。

詩體變格，即從詩歌體式中衍生出詞調(diào)體式。宋人王灼指出：‘古歌變爲(wèi)古樂府，古樂府變爲(wèi)今曲子，其本一也?！惨欢除堄苌J(rèn)爲(wèi)短調(diào)小令與唐代近體詩和曲子詞在句式、聲韻上關(guān)係十分緊密，而慢曲、長調(diào)則是唐代本來就存在的雜曲或是從套曲中抽出一篇配上歌詞進行演唱〔一三〕。根據(jù)詩體的分類情況，相應(yīng)地將詞調(diào)體式分爲(wèi)從近體詩中衍生和從古體詩中衍生兩類，近體詩包括七律、五律、七絶、五絶四類，古體詩則包括齊言古詩和雜言古詩。例如，從七律中衍生出的詞調(diào)體式多達四十九個，因篇幅關(guān)係，此處僅列舉幾個例子來説明：

七律詩的體式：‘七●┆七◎│七●┆七◎│七●┆七◎│七●┆七◎=’，五六字，四平韻。有的詞調(diào)只在用韻上不同，其他相同：《玉樓春》正體：‘七●│七◎│七●┆七◎=七●│七◎│七●┆七◎=’二仄韻四平韻、《度清霄》原體：‘七◎│七◎│七◎│七◎=七◎│七◎│七◎│七◎=’八平韻；有的詞調(diào)則是結(jié)合了多種衍生方式：《浣溪沙》正體：‘七◎│七◎│七◎=七◎│七◎│七◎=’上、下片各刪一句‘七言’句式，並增四平韻爲(wèi)六平韻；《鵲踏枝》正體：‘七●│四◎五●│七●│七●=七●│四◎五●│七●│七●=’分別將詩體第二、六句‘七言’句式折腰成‘四/五’句式，且改爲(wèi)八仄韻。

調(diào)名變格，即詞調(diào)名相近的詞調(diào)體式之間存在的衍生關(guān)係，或在調(diào)名後加‘慢’、‘引’、‘令’等，如《花心動》和《花心動慢》▲；或在調(diào)名前加‘?dāng)偲啤ⅰ德暋?、‘促拍’、‘添字’、‘轉(zhuǎn)調(diào)’等，如《醜奴兒》和《攤破醜奴兒》▲、《促拍醜奴兒》▲、《轉(zhuǎn)調(diào)醜奴兒》▲；或是調(diào)名諧音，如《真珠簾》和《珍珠簾》▲；又或是調(diào)名中某個字不同，如《紅窗聽》和《紅窗迥》▲、《紅窗怨》▲。諸如此類調(diào)名變格的詞調(diào)，其體式衍生關(guān)係已包含在前文討論的情況中，故不另作分析。

值得注意的是，有一部分的詞調(diào)體式變格，其衍生關(guān)係較爲(wèi)簡單且體式不多，容易被混入同調(diào)異名之中，如《金人捧露盤》和《上西平》▲、《夜行船》和《雨中花令》▲。筆者認(rèn)爲(wèi)，在未有其他材料明確記載或?qū)m調(diào)一致的旁證下，應(yīng)該將其當(dāng)做體式上有衍生關(guān)係的不同詞調(diào)來看待，不能因其體式的相近籠統(tǒng)歸爲(wèi)同調(diào)異名。

三 餘論

詞調(diào)體式的多樣化是其作爲(wèi)文體發(fā)展的必然結(jié)果。隨著詞的發(fā)展，其內(nèi)涵不斷延展，宋代時期已有柳永的‘以賦爲(wèi)詞’、蘇軾的‘以詩爲(wèi)詞’、辛棄疾的‘以文爲(wèi)詞’這樣的創(chuàng)作觀念〔一四〕，融入詩、文、賦的詞彙和創(chuàng)作方式，因而詞調(diào)體式勢必要有相應(yīng)的變化以滿足詞人的抒情，從而促進了詞調(diào)體式多樣性的衍生。例如《浪淘沙》這一詞調(diào)，唐代時的原體：‘七◎│七◎│七●┆七◎=’，正體：‘五◎│四◎│七◎│七◎四◎∥五◎│四◎│七◎│七◎四◎=’，都是小令短調(diào)，柳永變爲(wèi)長調(diào)：‘二●四●四●│四●四●四●│三◎五●│三◎四◎┆三●四●六●∥二●│四◎四●六◎┆五●四●四●│四●四●四●∥四●四●六●│三◎四●│四●五●┆四●五●=’，大量改造體式，將平韻改爲(wèi)仄韻並增加韻數(shù)，將單片、雙疊變成三片，‘二言’句式、‘三言’句式、‘四言’句式、‘六言’句式的增加和字?jǐn)?shù)的擴展，結(jié)構(gòu)改變較大。

另外，在傳播過程中，會出現(xiàn)假性的詞調(diào)體式‘衍生’，造成體式‘混亂’：

(一) 閲讀的盲點。讀者在讀詞時，有時因套用體式、詞意臆斷和‘領(lǐng)字’、‘襯字’的誤判而産生誤讀。例如《虞美人》的變體，其體式是‘七●│五●│七◎│九◎∥七●│五●│七◎│九◎=’，雙疊，五六字，四平韻四仄韻。在對李煜《虞美人》(春花秋月何時了)的句讀進行判斷時，有的讀者將《虞美人》正體體式‘七●│五●│七◎│六◎三◎=七●│五●│七◎│六◎三◎=’套用，將該詞上下片尾句劃分爲(wèi)‘故國不堪回首、月明中’、‘恰似一江春水、向東流’〔一五〕。

通過以上對詞調(diào)體式縱橫向衍生的分析，可以肯定詞調(diào)體式之間存在衍生關(guān)係，並且是按照句式變化、用韻差異和結(jié)構(gòu)改變這三種方式，有規(guī)律地進行衍生，而不是隨意地改變。詞調(diào)體式的衍生是其發(fā)展的必然趨勢，不論是內(nèi)部的同調(diào)異體衍生還是外部的異調(diào)異體衍生，都是詞家不斷探索、創(chuàng)新的産物，從而構(gòu)建起一個龐大的衍生關(guān)係網(wǎng)。正是有了多樣的體式衍生，使得詞調(diào)五彩繽紛，大放異彩。

〔一〕 洛地《詞體構(gòu)成》(即《詞體研究》)，中華書局，二九年版，第一二九—一三三頁。‘韻斷’指的是詩詞曲文體中，‘句’與‘章(段、片)’或‘篇’之間的結(jié)構(gòu)單位，是韻文篇章之內(nèi)，以大韻爲(wèi)標(biāo)誌的、由句組成的結(jié)構(gòu)單位。在律詩中，韻斷則可稱爲(wèi)‘聯(lián)’。

〔二〕 王奕清、陳廷敬等編纂《欽定詞譜》，康熙內(nèi)府刻本，中國書店，二九年版，第一頁。

〔三〕 徐經(jīng)謨《芻議詞的‘同調(diào)異體’中的兩個問題》，《南充師範(fàn)學(xué)院學(xué)報》一九八五年第三期，第一七頁。

〔四〕 先賢對詞調(diào)體式的認(rèn)定不一：萬樹《詞律》認(rèn)爲(wèi)‘定體’之外的所有體式都可稱爲(wèi)‘又一體’，不需要分第一、第二；(清光緒二年刻本，上海古籍出版社，一九八四年版，第一頁。)王奕清、陳廷敬《欽定詞譜·凡例》認(rèn)爲(wèi)詞調(diào)創(chuàng)始之體爲(wèi)正體，其餘體式都是變格；徐經(jīng)謨《芻議詞的‘同調(diào)異體’中的兩個問題》將‘正體’之外的體式統(tǒng)歸爲(wèi)‘異體’；龍榆生《唐宋詞格律》將諸家所最慣用者爲(wèi)‘定格’，其或句豆小有出入者，別爲(wèi)第一、第二等格，用韻不同者爲(wèi)‘變格’(上海古籍出版社，二一年版，第三頁)。

〔五〕 本文所引用唐宋詞皆出自《全唐五代詞》(曾昭岷、曹濟平、劉尊明、王兆鵬編，中華書局，一九九九年版)和《全宋詞》，(唐圭璋編，中華書局，一九六五年版)下文不再出注釋。本文使用的符號説明：‘●’表示仄聲；‘◎’表示平聲；‘┆’表示小韻或可韻可不韻處；‘│’表示大韻即韻斷處；‘∥’表示片結(jié)處；‘=’表示全篇末結(jié)；‘/’表示分句結(jié)處；‘★’表示該詞爲(wèi)正體；‘■’表示該詞爲(wèi)原體；‘◆’表示該詞爲(wèi)別體；‘☆’、‘□’、‘◇’表示該詞爲(wèi)變體；‘▲’表示該詞調(diào)某一體式爲(wèi)變格；‘…’表示省略句式相同的詞句；‘領(lǐng)字’用加粗字體表示，如‘對瀟瀟暮雨灑天江’；‘襯字’用加粗斜體字體表示，如‘如西子鏡，照江城’。文中使用的部分符號沿用洛地《詞體構(gòu)成》一書中的體例，參見其書第一七頁。

〔八〕 《詞體構(gòu)成》，第八—一三頁。洛地認(rèn)爲(wèi)步有聲位(平仄)和步位。一字步的聲位、步位相同，二字步的前一字爲(wèi)步位、後一字爲(wèi)聲位，步位平仄不穩(wěn)定，聲位平仄不可易，即‘一三五不論，二四六分明’。

〔九〕 《詞體構(gòu)成》，第一四七頁。

〔一一〕 各家對詞調(diào)中‘同調(diào)異名’情況的判斷不同，故總數(shù)不同。如：劉尊明統(tǒng)計現(xiàn)存唐、五代、宋所用詞調(diào)共一千一百六十四調(diào)(劉尊明、王兆鵬《唐宋詞的定量分析》，北京大學(xué)出版社，二一二年版，第一九六頁)，田玉琪統(tǒng)計唐、五代、宋詞調(diào)共九七八調(diào)(田玉琪《詞調(diào)史研究》，人民出版社，二一二年版，第三五—五一七頁)。

〔一二〕 王灼《碧雞漫志校正》卷一‘歌詞之變’條，岳珍校正，人民文學(xué)出版社，二一五年版，第三頁。

〔一四〕 袁行霈主編《中國文學(xué)史》第三卷，《柳永與北宋前期詞風(fēng)的演變》、《辛棄疾和辛派詞人》，高等教育出版社，二五年版，第三六、一二九頁。

〔一六〕 李之儀《姑溪詞》，毛晉輯《宋名家詞》，上海古籍出版社，二一四年版，第一一二頁。

〔一七〕 李之儀《姑溪居士文集》卷四十五，李之儀撰，劉星南覆?！豆孟邮咳?，《叢書集成初編》，商務(wù)印書館，一九三五年版，第三冊第三四三頁?！吨饼S書録解題》，上海古籍出版社，一九八七年版，第三二八頁。