姚鵬舉

內(nèi)容提要 《六州歌頭》的分片存在歧異：通常被視爲(wèi)上片結(jié)句的三言短韻，在劉潛、李冠二人詞中卻是下片開(kāi)頭。劉、李二人詞雖有相混，分片卻一致，又是現(xiàn)存最早的此調(diào)作品。宋初鼓吹曲《六州》不是大曲，類似換頭重複的曲子，詞調(diào)《六州歌頭》的音樂(lè)與之相同。以《六州》可證較早的《六州歌頭》的三言短韻在下片開(kāi)頭處。通過(guò)對(duì)三言短韻特點(diǎn)的分析，上下片首尾位置的統(tǒng)計(jì)，創(chuàng)作手法的分析等，可知三言短韻在早期作品中爲(wèi)下片換頭，後來(lái)則多爲(wèi)上片結(jié)句。此調(diào)在北宋錯(cuò)葉、通葉押韻，在南宋則多押平韻。押韻不同對(duì)文本的節(jié)奏效果有影響，顯示出南北宋詞作的差異。

關(guān)鍵詞 六州歌頭 六州 分片 三言短韻 用韻類型

一 引言：此調(diào)分片有歧異

《六州歌頭》一調(diào)，各家詞譜對(duì)其分片、用韻的分析基本一致。只是有些詞作仍有歧異：

秦亡草昧，劉項(xiàng)起吞幷。驅(qū)龍虎。鞭寰宇。斬長(zhǎng)鯨。掃欃槍。血染彭門戰(zhàn)。視餘耳，皆鷹犬。平禍亂。歸炎漢。勢(shì)奔傾。兵散月明。風(fēng)急旌旗亂，刁斗三更。命虞姬相對(duì)，泣聽(tīng)楚歌聲。玉帳魂驚。 淚盈盈。恨花無(wú)主。凝愁緒。揮雪刃，掩泉扃。時(shí)不利。騅不逝。困陰陵。叱追兵。喑嗚摧天地，望歸路，忍偷生。功蓋世。成閑紀(jì)。建遺靈。江靜水寒煙冷，波紋細(xì)、古木凋零。遣行人到此，追念痛傷情。勝負(fù)難憑。(劉潛)〔一〕

少年俠氣，交結(jié)五都雄。肝膽洞，毛髮聳，立談中，死生同。一諾千金重。推翹勇，矜豪縱。輕蓋擁，聯(lián)飛鞚，斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂虹。間呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。樂(lè)匆匆。 似黃粱夢(mèng)。辭丹鳳，明月共，漾孤篷。官冗從，懷倥傯，落塵籠。簿書叢。鹖弁如雲(yún)衆(zhòng)，供粗用，忽奇功。笳鼓動(dòng)，漁陽(yáng)弄，思悲翁。不請(qǐng)長(zhǎng)纓，繫取天驕種，劍吼西風(fēng)。恨登山臨水，手寄七弦桐。目送歸鴻。(賀鑄)〔二〕

劉潛詞是現(xiàn)存最早的此調(diào)作品，賀鑄詞是此調(diào)最有名的詞作之一，但二者的分片卻存在差異：劉潛詞下片開(kāi)頭處三言短韻是賀鑄詞上片的結(jié)句。劉潛與李冠交好，而李冠有一首同調(diào)詞作，與劉詞只有個(gè)別文字差異，這説明二詞在流傳過(guò)程中出現(xiàn)了作者張冠李戴、文字産生歧異的現(xiàn)象。署名劉詞者見(jiàn)於黃昇《唐宋諸賢絶妙詞選》，此書現(xiàn)存最早爲(wèi)明刊本，分片如上〔三〕；署名李詞者見(jiàn)於陶宗儀《説郛》所引《朝野遺記》，不分片〔四〕。同時(shí)，李冠的另一首《六州歌頭》也見(jiàn)於《唐宋諸賢絶妙詞選》，仍將三言短韻歸爲(wèi)上片結(jié)句。賀鑄詞分片各家均如此。再結(jié)合後來(lái)大量詞作的上片結(jié)句確實(shí)應(yīng)該是三字句這一點(diǎn)來(lái)看，疑是《唐宋諸賢絶妙詞選》版本有誤，三言短韻是上片結(jié)句。

但三言句式在下片並非孤例，《欽定詞譜》引袁去華詞爲(wèi)譜例：

此調(diào)前段結(jié)句，三字押韻，此詞移作後段第一句，又不葉韻，與諸家異。按，譜中韓詞(引者按，指韓元吉詞，亦是譜例)，前段結(jié)句‘恨依依’三字，刻本亦有屬下段者，今從《詞律》本訂定。若此詞，則斷然屬下無(wú)疑，以其有押韻不押韻之辨也?！参濉?/p>

《詞譜》編者還發(fā)現(xiàn)韓元吉詞有刻本將三言‘恨依依’作下片開(kāi)頭者。筆者查詢韓詞相關(guān)版本，惜未發(fā)現(xiàn)將其歸爲(wèi)下片者?！擦吃~賦‘淵明祠’，今録如下：

柴桑高隱，邱壑歲寒姿。北窗下，羲黃上，古人期。俗人疑。束帶真難事，賦歸去，吾廬好，斜川路，攜筇杖，看雲(yún)飛。六翮冥冥高舉，青霄外、矰繳何施。且流行坎止，人世任相違。采菊東籬。 正悠然、見(jiàn)南山處，無(wú)窮景，與心會(huì)，有誰(shuí)知。琴中趣，盃中物，醉中詩(shī)。可忘機(jī)。一笑騎鯨去，向千載，賞音稀。嗟倦翼，瞻遺像，是吾師。門外空餘衰柳，搖疏翠、斜日輝輝。遣行人到此，感歎不勝悲。物是人非?！财摺?/p>

三言句‘正悠然’不押韻，歸爲(wèi)下片。因‘悠然見(jiàn)南山’是淵明詩(shī)句，用在這裏上下諧和，又無(wú)異文，故而當(dāng)非文字訛誤。將劉詞與《詞譜》所論韓詞、袁詞合看，可知三言句作爲(wèi)下片開(kāi)頭並非孤例，也難以證明這些全部是抄刻錯(cuò)誤，故而此調(diào)分片問(wèn)題仍待研究。

二 宋代鼓吹曲《六州》與《六州歌頭》的比較

姜夔《聖宋鐃歌鼓吹曲十四首序》：

宋因唐度，古曲墜逸，鼓吹所録，惟存三篇，譜文乖訛，因事製辭，曰：《導(dǎo)引曲》、《十二時(shí)》、《六州歌頭》，皆用羽調(diào)，音節(jié)悲促……〔八〕

此處所載宋代鼓吹曲中有《六州歌頭》，但是據(jù)《宋史》卷一百四十《樂(lè)十五·鼓吹上》，宋代鼓吹三曲爲(wèi)《導(dǎo)引》、《十二時(shí)》和《六州》〔九〕，有《六州》而無(wú)《六州歌頭》，故可知兩處記載歧異。合觀《宋史》及《宋會(huì)要輯稿》，可知題爲(wèi)‘六州’無(wú)誤；翻檢《白石道人歌曲》多個(gè)版本，也發(fā)現(xiàn)均是‘六州歌頭’，並無(wú)異文?！惨灰弧橙艚缧蛭臒o(wú)誤，兩處記載的歧異便值得重視。

其他文獻(xiàn)也出現(xiàn)了這樣的歧異?！端问贰肪硪话偎氖弧稑?lè)十六》‘孝宗郊祀大禮五首’中有《六州》：

嚴(yán)更永，今夕是何年？玉衡正，鈎陳粲，天宇起祥煙。協(xié)風(fēng)應(yīng)，江海安瀾。重規(guī)仍疊矩，聖主乘乾。舜授禹，盛事光前。稱壽玉巵邊。三年親祀，一陽(yáng)回律，八鄉(xiāng)承宇，觚陛紫爲(wèi)壇。仰天顔，齋居寂，誠(chéng)心肅，禮容專。鳴鍾石，擁輿衛(wèi)，五輅列駢闐。聽(tīng)金鑰，虎旅無(wú)眠。儼千官。須期顯相嘉籩。一人儉德動(dòng)天淵。費(fèi)減大農(nóng)錢。神示格，宗祧燕,人民悅，祉福正緜緜?！惨欢?/p>

洪適《盤洲文集》卷十八‘隆興二年南郊鼓吹曲’中有《六州歌頭》：

嚴(yán)更永，今夕是何年？玉衡正，鈎陳粲，天宇起祥煙。協(xié)風(fēng)應(yīng)，江海安瀾。重規(guī)仍疊矩，聖主乗乾。堯授舜，盛事光前。稱壽玉卮邊。三年親祀，一陽(yáng)回律，八鄉(xiāng)承宇，觚陛紫爲(wèi)壇。(續(xù)改作‘璿杓東轉(zhuǎn)，上辛卜旦’)仰天顔。齋居寂，誠(chéng)心肅，禮容專。存鍾石，約輿衛(wèi)，五輅不求全。聽(tīng)金鑰，虎旅無(wú)眠。儼千官。須期顯。相嘉籩。一人儉德動(dòng)天淵。費(fèi)減大農(nóng)錢。神示格，宗祧燕。人民悅，祉福正綿綿?！惨蝗?/p>

兩相比較，其曲辭只個(gè)別字句有差異，使用場(chǎng)合又相同，故而是同一曲調(diào)的同一首歌辭。從臣子創(chuàng)作而應(yīng)用於國(guó)家大禮的角度看，《宋史》所載《六州》曲辭當(dāng)是據(jù)洪適作品稍作修改。但據(jù)宋本《盤洲文集》可知洪適作品確實(shí)題爲(wèi)‘六州歌頭’，而非‘六州’，兩處記載也有歧異。

姜夔、洪適所記均與《宋史》有歧異，卻又都無(wú)版本訛誤。在不確定是二人所記錯(cuò)誤的情況下，便可發(fā)現(xiàn)這兩處歧異也顯示出《六州》與《六州歌頭》之間的關(guān)係值得探討。

唐代《六州》本是大曲，大曲有多遍，曲辭也有多首?！惨凰摹掣柁o能反映樂(lè)曲體制的部分特點(diǎn)，以此審視《宋史》所載鼓吹曲《六州》，卻顯然不是大曲。王易《詞曲史》論‘宋初樂(lè)曲之概況’：

鼓吹，在昔爲(wèi)軍樂(lè)，而宋代則用之大典……今觀《樂(lè)志》所載之辭，頗似慢詞，自開(kāi)寶以迄寶慶，三百餘年，未始有異?！惨晃濉?/p>

王易由其辭而定‘頗似慢詞’。今再引開(kāi)寶元年南郊時(shí)所作《六州》歌辭如下：

嚴(yán)夜警，銅蓮漏遲遲。清禁肅，森陛戟，羽衛(wèi)儼皇闈。角聲勵(lì)，鉦鼓攸宜。金管成雅奏，逐吹逶迤。薦蒼璧，郊祀神祇，屬景運(yùn)純禧。京坻豐衍，群材樂(lè)育，諸侯述職，盛德服蠻夷。 殊祥萃，九苞丹鳳來(lái)儀。膏露降，和氣洽，三秀煥靈芝。鴻猷播，史冊(cè)相輝。張四維，卜世永固丕基。敷玄化，蕩蕩無(wú)爲(wèi)，合堯、舜文思。混并寰宇，休牛歸馬，銷金偃革，蹈詠慶昌期?！惨涣?/p>

《宋會(huì)要輯稿》卷八也載有此詞，‘盛德服蠻夷’後有小字標(biāo)注‘和聲?！惨黄摺彻士芍嗽~確實(shí)分爲(wèi)兩片，‘殊祥萃’三言句必屬下。比較上下片，可知上片第二句五字，下片第二句六字；上下片第八、九句都構(gòu)成一韻，只是上片爲(wèi)五言四言句式，下片爲(wèi)三言六言句式；其餘均一致。因而，由歌辭分析上下片音樂(lè)，可能是同一曲調(diào)的變奏，也可能是換頭重複?！惨话恕彻士芍未拇登读荨反_如王易所論，類似於慢詞，與大曲差別明顯。

‘宋因唐度，古曲墜逸’，唐代《六州》大曲、《六州》鼓吹曲以及宋代鼓吹曲《六州》之間當(dāng)有差別，關(guān)係待考，但可確定的是宋代鼓吹曲《六州》和大曲的體制差別明顯。

宋代鼓吹曲雖名爲(wèi)‘六州’卻和唐代《六州》大曲截然不同；從文辭上審視則類似慢詞——這兩點(diǎn)意味著宋代鼓吹曲《六州》不過(guò)是一支單曲，類似於曲子音樂(lè)。結(jié)合以上兩點(diǎn)，程大昌的論述別有一番意味，《演繁露》卷十六‘六州歌頭’條：

《六州歌頭》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其聲爲(wèi)弔古詞，如‘秦亡草昧，劉項(xiàng)起吞幷’者是也。音調(diào)悲壯，又以古興亡事實(shí)之，聞其歌使人悵慨，良不與艷辭同科，誠(chéng)可喜也。本朝鼓吹，止有四曲：《十二時(shí)》、《導(dǎo)引》、《降仙臺(tái)》，並《六州》爲(wèi)曲。每大禮宿齋，或行幸遇夜，每更三奏，名爲(wèi)警場(chǎng)。真宗至自幸亳，親饗太廟，登歌始作，聞奏嚴(yán)，遂詔自今行禮罷乃奏。政和七年，詔《六州》改名《崇明祀》，然天下仍謂之《六州》，其稱謂已熟也。今前輩集中，大祀大皆有此詞?！惨痪拧?/p>

‘本朝鼓吹，止有四曲’，可知‘倚其聲爲(wèi)弔古詞’的‘其聲’乃是宋代鼓吹曲《六州》?，F(xiàn)已知宋代鼓吹曲《六州》不是大曲，而是類似曲子，曲詞‘頗似慢詞’，再結(jié)合《六州歌頭》的曲詞，便可知詞調(diào)《六州歌頭》和鼓吹曲《六州》的音樂(lè)相同或相似，《六州歌頭》的音樂(lè)只能是鼓吹曲《六州》本身(雖然部分或有變化)。程大昌的這條材料整體上是在論述鼓吹曲，末尾又言‘皆有此詞’，或亦將二者等同論之。

宋代鼓吹曲《六州》不是大曲，沒(méi)有摘遍，類似曲子，《六州歌頭》的音樂(lè)只能是鼓吹曲《六州》本身(部分可能變化)，所以姜夔可以稱鼓吹曲爲(wèi)《六州歌頭》；所以《宋史》中稱爲(wèi)《六州》的作品，在《盤洲文集》中可以稱爲(wèi)《六州歌頭》。歧異産生的原因並非二人所記有誤，而是二者音樂(lè)相同。這一結(jié)論不僅可以解釋以上兩處歧異，而且可以進(jìn)一步由宋代鼓吹曲《六州》的曲辭審視《六州歌頭》的曲辭。

(一) 有八首曲辭中間標(biāo)有‘和聲’，其他未標(biāo)‘和聲’者，對(duì)比分析可知是省略了，故可確定曲辭分上下兩片；

(二) 上下片首韻之後的句式、用韻基本一致(個(gè)別有變化，如一韻之內(nèi)兩句的句式有五言四言與三言六言的變化)，和上文分析的開(kāi)寶元年南郊時(shí)的六州曲辭類似，可知亦是換頭重複；

(三) 下片均以三言句式開(kāi)始。

由曲辭及‘和聲’標(biāo)記可知《六州》音樂(lè)分兩片，類似換頭重複，因而可知詞調(diào)《六州歌頭》的曲辭也類似換頭重複。分析開(kāi)頭所引劉潛詞，正是如此：三言短韻在換頭處，上片第一韻以後與下片第二韻以後的句式、用韻幾乎一致。後來(lái)的賀鑄、韓元吉等人的詞作，也只有三言句式在下片開(kāi)頭才符合換頭重複的特點(diǎn)。試以開(kāi)寶元年南郊時(shí)所作《六州》及賀鑄詞爲(wèi)例再作説明。

《六州》：

嚴(yán)夜警，銅蓮漏遲遲。

殊祥萃，九苞丹鳳來(lái)儀。

清禁肅，森陛戟，羽衛(wèi)儼皇闈。角聲勵(lì)，鉦鼓攸宜。金管成雅奏，逐吹逶迤。薦蒼璧，郊祀神祇，屬景運(yùn)純禧。京坻豐衍，群材樂(lè)育，諸侯述職，盛德服蠻夷。

膏露降，和氣洽，三秀煥靈芝。鴻猷播，史冊(cè)相輝。張四維，卜世永固丕基。敷玄化，蕩蕩無(wú)爲(wèi)，合堯、舜文思?；觳㈠居?，休牛歸馬，銷金偃革，蹈詠慶昌期。

賀鑄《六州歌頭》：

少年俠氣，交結(jié)五都雄。

樂(lè)匆匆。似黃粱夢(mèng)。辭丹鳳，明月共，漾孤篷。

肝膽洞，毛髮聳，立談中，死生同。一諾千金重。推翹勇，矜豪縱。輕蓋擁，聯(lián)飛鞚，斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂虹。間呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。

官冗從，懷倥傯，落塵籠。簿書叢。鹖弁如雲(yún)衆(zhòng)，供粗用，忽奇功。笳鼓動(dòng),漁陽(yáng)弄，思悲翁。不請(qǐng)長(zhǎng)纓，繫取天驕種，劍吼西風(fēng)。恨登山臨水，手寄七弦桐。目送歸鴻。

《六州》上下片第一韻之後的用韻、句式基本一致；賀鑄詞將三言歸爲(wèi)下片后，上片第一處平聲韻‘交結(jié)五都雄’以後的句式、用韻與下片第二處平聲韻‘漾孤篷’以後的完全相同。後來(lái)的大量詞作均是如此。又二者音樂(lè)相同，故可知《六州歌頭》的三言句當(dāng)歸屬下片。

綜上，宋代鼓吹曲《六州》不是大曲，而是單曲，分兩片，類似換頭重複或同一曲調(diào)變奏?！读莞桀^》的音樂(lè)是宋代鼓吹曲《六州》本身(部分可能變化)，因而對(duì)比二者可知三言句式當(dāng)屬下片，只有如此才符合本曲換頭重複或同一曲調(diào)變奏的特點(diǎn)。

三 《六州歌頭》三言短韻的位置及時(shí)代差異

此調(diào)三言短韻有在上片結(jié)句和下片開(kāi)頭的位置差異。爲(wèi)分析這一差異，不妨先看看其它詞調(diào)三言短韻放在換頭處的效果，以此來(lái)審視《六州歌頭》的效果。

先看柳永《長(zhǎng)壽樂(lè)》：

繁紅嫩翠。艷陽(yáng)景、妝點(diǎn)神州明媚。是處樓臺(tái)，朱門院落，弦管新聲騰沸。恣遊人、無(wú)限馳驟，嬌馬車如水。竟尋芳選勝，歸來(lái)向晚，起通衢近遠(yuǎn)，香塵細(xì)細(xì)。 太平世。少年時(shí)、忍把韶光輕棄。況有紅妝，楚腰越艷，一笑千金可啻。向尊前、舞袖飄雪，歌響行雲(yún)止。願(yuàn)長(zhǎng)繩、且把飛烏繫。任好從容痛飲，誰(shuí)能惜醉?！捕?/p>

此詞上片全是在寫太平之世的景象，‘太平世’在換頭處，在詞意上是對(duì)上片的總結(jié)，之後轉(zhuǎn)而抒情。這種上片鋪陳或敘事，下片轉(zhuǎn)而抒情的構(gòu)思方式在柳詞中十分常見(jiàn)，而換頭處即常有短韻承接。以之審視賀鑄詞，可知賀詞也是這樣的寫法：上片全在鋪敘種種豪俠行爲(wèi)，後以一短韻作總結(jié)，之後轉(zhuǎn)而抒情。上片是回憶過(guò)去，下片是審視現(xiàn)在，這種時(shí)空轉(zhuǎn)變的方式也是柳詞中常見(jiàn)的寫法，由柳詞可推知賀詞也當(dāng)以‘樂(lè)匆匆’是下片換頭較好。不僅賀詞，韓元吉詞也是如此：

東風(fēng)著意。先上小桃枝。紅粉膩。嬌如醉。倚朱扉。記年時(shí)。隱映新妝面。臨水岸。春將半。雲(yún)日暖。斜橋轉(zhuǎn)。夾城西。草軟莎平跋馬。垂楊渡、玉勒爭(zhēng)嘶。認(rèn)蛾眉凝笑，臉薄拂燕支。繡戶曾窺。恨依依。 共攜手處。香如霧。紅隨步。怨春遲。銷瘦損。憑誰(shuí)問(wèn)。只花知。淚空垂。舊日堂前燕，和煙雨，又雙飛。人自老。春長(zhǎng)好。夢(mèng)佳期。前度劉郎，幾許風(fēng)流地，花也應(yīng)悲。但茫茫暮靄，目斷武陵溪。往事難追?！捕摹?/p>

相比之下，此處‘恨依依’三字的感情和上片並不明顯，而和下片更密切，因爲(wèi)下片才明確自己情感的種種變化，‘恨依依’可以説是對(duì)下面種種情感的總括，而非上片的總結(jié)?？赡芮貛t也正是感受到這一點(diǎn)，所以才説‘“恨依依”三字疑當(dāng)屬下段’〔二五〕。

其次，試分析三言句式作爲(wèi)?yīng)毩⒌囊豁嵎旁陂L(zhǎng)調(diào)結(jié)句位置上的可能性。三言句式的節(jié)奏可以分爲(wèi)二一、一二或一一一，一般情況下是前面兩種，奇偶相生，較爲(wèi)流轉(zhuǎn)。而三言本身又十分短，所以三言句式具有短促而動(dòng)宕的特點(diǎn)，這正適應(yīng)鼓吹曲的特點(diǎn)。但是，一個(gè)片段結(jié)束的地方需要停頓，若沒(méi)有別的句子，獨(dú)立的一個(gè)三言句作爲(wèi)一韻放在結(jié)句的位置，其短促而動(dòng)宕的特點(diǎn)不易壓住長(zhǎng)調(diào)的陣腳，尤其是它前面還有一個(gè)四言的短句，四言句和三言句都是短句，一般情況下是不搭配的?！捕诚喾?，這短促動(dòng)宕的特點(diǎn)倒是很適合放在下片驅(qū)使詞意往下發(fā)展。因此，三言句式作爲(wèi)?yīng)毩⒌囊豁嵲谠~的上片結(jié)句和下片換頭的情況便值得注意。翻檢秦巘《詞繫》後，發(fā)現(xiàn)中長(zhǎng)調(diào)〔二七〕中三言句式獨(dú)立作爲(wèi)一韻在上片結(jié)句的只有《六州歌頭》和《曲玉管》兩調(diào)，而放在下片換頭的僅柳永詞就有《夢(mèng)還京》、《留客住》、《法曲獻(xiàn)仙音》、《訴衷情近》、《小鎮(zhèn)西犯》、《小鎮(zhèn)西》、《佳人醉》、《隔簾聽(tīng)》、《長(zhǎng)壽樂(lè)》九調(diào)?？芍远添嵎旁谙缕瑩Q頭處更爲(wèi)常見(jiàn)。而《曲玉管》和《六州歌頭》因句式組合的不同而有不同的效果：

玉帳魂驚。淚盈盈。

體不勝羅。舞婆娑。

蕭索千里清秋。忍凝眸。

冉冉飛下汀洲。思悠悠。〔二八〕

《曲玉管》的三言短韻前面有六言句，長(zhǎng)詠短歎相配合，長(zhǎng)句式對(duì)下面的三言有一種牽制作用，使得三言變成了六言餘音嫋嫋式的詠歎；而《六州歌頭》的三言短韻前面的四言本身也是短句，便不具有這樣的效果，只要一讀作品便可知他們之間的差別。

如果説兩句之間還不大容易看出關(guān)係疏密的話，我們可以擴(kuò)大語(yǔ)境，再作審視：

命虞姬相對(duì)，泣聽(tīng)楚歌聲。玉帳魂驚。淚盈盈(劉潛)

聽(tīng)花奴，敲羯鼓，酣奏鳴鼉。體不勝羅。舞婆娑。(李冠)

間呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。樂(lè)匆匆(賀鑄)

認(rèn)蛾眉凝笑，臉薄拂燕支。繡戶曾窺。恨依依。(韓元吉)

通過(guò)上面柳永詞的對(duì)比分析，可知三言短韻具有總結(jié)上片的效果。以之審視句子間的關(guān)係，四言句常常是和前面兩個(gè)五言的關(guān)係更密切，三句合在一起表達(dá)一個(gè)完整的意思，而和後面的三言短韻相對(duì)有疏離，賀鑄詞最爲(wèi)明顯。除韓元吉詞外，其餘都是北宋詞，因而可以再和南宋詞相對(duì)比：

看名王宵獵，騎火一川明。笳鼓悲鳴。遣人驚。(張孝祥)

看賢王高會(huì)，飛蓋入雲(yún)煙。白鷺振振，鼓咽咽。(辛棄疾)

被山頭急雨，耕壟灌泥塗。誰(shuí)使吾廬。映汙渠。(辛棄疾)

問(wèn)前回歸去，已笑白髮成蓬。不識(shí)如今，幾西風(fēng)。(程珌)

南北宋詞相比較，可見(jiàn)北宋詞四言句和兩個(gè)五言句之間看不出隔閡，但是南宋四言和之前的兩個(gè)五言之間則有明顯的不同，五言兩句表達(dá)一個(gè)意思，四言和三言兩句一起表達(dá)一個(gè)意思。其中，程珌詞四言句不押韻最爲(wèi)明顯。辛詞‘白鷺振振，鼓咽咽’，化用《詩(shī)經(jīng)·魯頌·有駜》‘有駜有駜，駜彼乘黃。夙夜在公，在公明明。振振鷺，鷺於下。鼓咽咽，醉言舞。於胥樂(lè)兮’〔二九〕，因而‘白鷺振振。鼓咽咽’之間是不能割裂開(kāi)的。這意味著將原來(lái)相對(duì)疏離的四言、三言改變爲(wèi)聯(lián)繫緊密的兩句，某種程度上類似於一個(gè)有句中韻的七言句，這是在句子組合上發(fā)生的重大變化。南宋大部分詞都有這個(gè)特點(diǎn)，這時(shí)候三言短韻便一定要在上片結(jié)句，否則前面的四言句便無(wú)法很好地表達(dá)一個(gè)完整的意思。因此，通過(guò)四言和前後句式組合關(guān)係的變化，可看出宋代不同時(shí)期此調(diào)作品的差異。

通過(guò)上面的分析可知，三言短韻短促、動(dòng)宕，不適合作爲(wèi)?yīng)毩⒌囊豁嵎旁陂L(zhǎng)調(diào)的結(jié)句，且統(tǒng)計(jì)顯示除《曲玉管》、《六州歌頭》外，也沒(méi)有三言短韻放在長(zhǎng)調(diào)的結(jié)句位置。而《曲玉管》、《六州歌頭》也因句子間的組合關(guān)係不同，不能簡(jiǎn)單類比。通過(guò)南北宋詞的比較，可看出南宋詞後來(lái)改變了句子間的組合關(guān)係，使北宋本來(lái)各自獨(dú)立的四言短韻、三言短韻變成一個(gè)類似於句中韻的七言句，二者組合共同表達(dá)一個(gè)完整的意思。這些差異均表明三言短韻在早期詞中作爲(wèi)下片換頭效果更好。

再次，三言短韻放在下片開(kāi)頭的效果和二言短韻的效果是類似的，因而可以和二言短韻相類比。詞調(diào)上下片之間類似於換頭重複，換頭處的要求是‘最是過(guò)片不要斷了曲意，須要承上接下’，這一點(diǎn)在換頭處二言短韻格律上的表現(xiàn)爲(wèi)平仄基本和上片結(jié)句的末兩字平仄相同。而《六州歌頭》對(duì)這個(gè)三言短韻的格律要求是‘仄平平’，正和前面三三四四及五五四句式中最後一個(gè)四言句式的後三字平仄相同。且詞譜在這兩處沒(méi)有出現(xiàn)可平可仄的情況，也是從平仄格律上反映了‘換頭處不要斷了曲意’的要求。

最後，可看一個(gè)旁證。柳永《佳人醉》：

暮景蕭蕭雨霽。雲(yún)淡天高風(fēng)細(xì)。正月華如水。金波銀漢，瀲灩無(wú)際。冷浸書帷夢(mèng)斷，卻披衣重起。臨軒砌。 素光遙指。因念翠蛾，杳隔音塵何處，相望同千里。儘凝睇。厭厭無(wú)寐。漸曉雕闌獨(dú)倚。〔三一〕

此《全宋詞》據(jù)《彊村叢書》本所録文字，而《彊村叢書》乃據(jù)毛斧季本校勘。自萬(wàn)樹(shù)《詞律》已疑‘臨軒砌’當(dāng)屬下片，而《詞譜》從《花草萃編》亦改屬下片，夏敬觀手批《彊村叢書》本《樂(lè)章集》亦言‘“臨軒砌”屬下，爲(wèi)換頭始合，《詞譜》是’〔三二〕。秦巘《詞繫》則解釋説：

‘臨軒砌’與下‘素光遙指’一氣，應(yīng)是換頭句?！踩?/p>

這裏的‘臨軒砌’和上下片關(guān)係都十分密切，但因能看出它和下片的關(guān)係更爲(wèi)密切，方才肯定應(yīng)當(dāng)屬於下片。這種將下片換頭句誤歸爲(wèi)上片的情況並不少見(jiàn)，萬(wàn)樹(shù)《詞律·發(fā)凡》講到分片時(shí)，便特別以柳詞爲(wèi)例講到這種情況：

分段之誤，不全因作譜之人，蓋自抄刻傳訛，久而相襲……各家惟柳詞最爲(wèi)舛錯(cuò)，而分段處往往以換頭句贅屬前尾，茲俱考證辨晰，總以斷歸於理爲(wèi)主。如《笛家》以後起二字句連合前段，致前尾失去一葉韻字，且連上作八字讀，而作者遂分爲(wèi)兩四字句矣，豈不誤哉！《長(zhǎng)亭怨慢》亦然。今俱裁正?！踩摹?/p>

綜上，雖然後來(lái)《六州歌頭》上片結(jié)句是三言短韻，但最早的劉潛、賀鑄等人的詞中三言短韻應(yīng)當(dāng)是下片換頭，這是宋代此調(diào)作品前後不同時(shí)期的重要差異。

四 平仄錯(cuò)葉、通葉及平韻體《六州歌頭》的比較

若對(duì)所有的《六州歌頭》作一整體的審視，便可發(fā)現(xiàn)此調(diào)作品前後有很明顯的變化：此調(diào)本押韻繁複，或平仄錯(cuò)葉，或平仄通葉，幾乎句句押韻，但是南宋以後的作品，除極個(gè)別外均爲(wèi)平韻體，押韻有很大的簡(jiǎn)化。試將詞作者按《全宋詞》排列順序列表如下：

錯(cuò)葉體︵六首︶通葉體︵二首︶平韻體︵十七首︶劉潛、李冠︵二首︶、韓元吉、劉辰翁、無(wú)名氏賀鑄、汪元量王之道、袁去華、張孝祥、辛棄疾︵二首︶、李訦、劉袌、劉過(guò)︵二首︶、程珌、岳珂、黃機(jī)︵二首︶、劉克莊、王埜、李曾伯、劉將孫

由上表可見(jiàn)，南宋平韻體的創(chuàng)作數(shù)量占絶對(duì)優(yōu)勢(shì)。其中，袁去華將上面所論述的三言句歸爲(wèi)下片換頭處且不押韻，對(duì)詞調(diào)的變化較大，後世沒(méi)有這樣創(chuàng)作的，暫不論。王之道詞下有‘和張安國(guó)舍人韻呈進(jìn)彥’的説明，可知是和張孝祥詞。因而，如果按照時(shí)代順序排列的話，張孝祥詞是現(xiàn)存創(chuàng)作時(shí)代最早的平韻體作品：

長(zhǎng)淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲。黯銷凝。追想當(dāng)年事，殆天數(shù)，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫?？疵跸C，騎火一川明。笳鼓悲鳴。遣人驚。 念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成。時(shí)易失，心徒壯，歲將零。渺神京。干羽方懷遠(yuǎn)，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若爲(wèi)情。聞道中原遺老，常南望、羽葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺。有淚如傾?！踩濉?/p>

上下片各八平韻，押韻位置完全同賀鑄詞?！对~律》以之爲(wèi)譜例，且言：

此則稼軒、後村、龍洲諸家俱用此體?！踩?/p>

秦巘《詞繫》亦言‘各家多用此體’〔三七〕。龍榆生的《唐宋詞格律》也將此調(diào)列爲(wèi)‘平韻格’，譜例也是張?jiān)~?！踩恕撤治銎巾嶓w的其他各家詞作，確實(shí)和張?jiān)~基本一致。再結(jié)合後世相關(guān)評(píng)論，可知張孝祥詞不僅是現(xiàn)存最早，也影響最大，故成此調(diào)平韻體的典範(fàn)。

而三種押韻類型的《六州歌頭》，句式是相同的，它們的區(qū)別主要是平聲韻之外的仄聲句腳處押韻與否及押韻類型(通葉、錯(cuò)葉)的不同。因而本文比較亦主要著眼於押韻與否及押韻類型的不同所帶來(lái)的區(qū)別?！踩拧?/p>

押韻的變化對(duì)詞體的影響主要體現(xiàn)在：(一)調(diào)節(jié)節(jié)奏；(二)顯示感情的起伏變化。龍榆生曾比較賀鑄、張孝祥詞，指出張?jiān)~‘沒(méi)有兼葉仄韻，在繁音促節(jié)上，視賀作是稍有遜色的’〔四一〕。因而可以從押韻對(duì)繁聲促節(jié)的影響著手分析。將押韻和節(jié)奏聯(lián)繫起來(lái)，便可發(fā)現(xiàn)押韻對(duì)節(jié)奏的重要影響：

肝膽洞，毛髮聳，立談中。死生同。一諾千金重，推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯(lián)飛鞚，斗城東。(賀鑄)

驅(qū)龍虎。鞭寰宇。斬長(zhǎng)鯨。掃欃槍。血染彭門戰(zhàn)。視餘耳，皆鷹犬。平禍亂。歸炎漢。勢(shì)奔傾。(劉潛)

攘北狄，驅(qū)群盜，命天膺。救蒼生。奈夢(mèng)繞沙漠，隔溫清，屈和好，召大將，歸兵柄，列樞庭。(李訦)〔四二〕

賀鑄詞‘肝膽洞’四句全部爲(wèi)二一節(jié)奏，‘推翹勇’四句全部爲(wèi)一二節(jié)奏，停頓完全一致，這相當(dāng)於在一個(gè)句群當(dāng)中表達(dá)一個(gè)完整的意思時(shí)，採(cǎi)用相同的節(jié)奏，一氣流轉(zhuǎn)下來(lái)，如同排比一樣，十分有氣勢(shì)，再配合著短促的句式、平仄通葉的韻位，使人聽(tīng)到的全部是或高或低的咚咚聲，這樣的節(jié)奏將鼓吹曲的繁聲促節(jié)完全表現(xiàn)出來(lái)。劉潛詞前後句式節(jié)奏也相同，但仄聲句腳處有兩次轉(zhuǎn)換，葉韻處自成一個(gè)整體，和平韻一起形成交響曲，如同敲鼓時(shí)花樣變化，一氣流轉(zhuǎn)之勢(shì)雖有削弱，內(nèi)部卻也整齊有力。李訦詞中三言句式的節(jié)奏也和賀鑄詞一樣，但是因爲(wèi)在仄聲句腳處沒(méi)有葉韻，在多個(gè)句子間沒(méi)有彼此的回環(huán)呼應(yīng)，便在某種程度上消解了相同節(jié)奏所帶來(lái)的鏗鏘有力的感覺(jué)，如同沒(méi)有編隊(duì)的士兵，無(wú)法朝同一個(gè)方向用力。三者從節(jié)奏上比較，賀詞最有氣勢(shì)，劉詞顯示出變化而不失氣勢(shì)，李詞相對(duì)而言便顯得散亂，而這些差異主要來(lái)自於押韻的變化。

再看一組句子：

明皇帝。曾遊地。鎖煙蘿。鬱嵯峨。憶昔真妃子。艷傾國(guó)，方姝麗。朝復(fù)暮。嬪嬙妒。寵偏頗。(李冠)

征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲。黯銷凝。追想當(dāng)年事，殆天數(shù)，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。(張孝祥)

兩首詞三言句式的節(jié)奏相同，張?jiān)~在內(nèi)容上要比李詞雄壯，但在整體節(jié)奏上李詞卻比張?jiān)~顯得整齊和鏗鏘有力。這其中的差別也是因爲(wèi)‘同聲相應(yīng)’，在相同聲韻的回環(huán)中，節(jié)奏感得到加強(qiáng)。只要對(duì)比一下‘朝復(fù)暮，嬪嬙妒’、‘洙泗上，弦歌地’兩句，便能強(qiáng)烈地感受到這一點(diǎn)。

以上是單個(gè)句子節(jié)奏相同的三言句式在組合後的效果對(duì)比，若是單個(gè)句子節(jié)奏不相同，組合後的效果在三種押韻類型中的對(duì)比則更爲(wèi)明顯，此不贅述。

從上面的對(duì)比分析中可以看出押韻的有無(wú)及類型的不同對(duì)《六州歌頭》的影響。此調(diào)本是鼓吹曲，因而節(jié)奏感很強(qiáng)烈，而強(qiáng)烈的節(jié)奏主要通過(guò)短促的句式及押韻的繁複來(lái)體現(xiàn)，但平韻體的詞作取消了很多仄韻，將此調(diào)的押韻大大簡(jiǎn)化，削弱了節(jié)奏感。

五 小結(jié)

宋代鼓吹曲《六州》不是大曲，而類似曲子，曲辭‘頗似慢詞’。詞調(diào)《六州歌頭》的音樂(lè)與之相同(部分或允許變化)，歌辭也相似，用《六州》歌辭可證《六州歌頭》最初當(dāng)以三言短韻爲(wèi)下片首句。通過(guò)對(duì)上下片句式、押韻及不同作品之間的比對(duì)，對(duì)三言短韻的分析，發(fā)現(xiàn)此調(diào)的分片也有歧異：三言短韻最初當(dāng)是下片換頭，後來(lái)多變爲(wèi)上片結(jié)句。分析《全宋詞》中所有《六州歌頭》作品，可以發(fā)現(xiàn)早期作品全部是押韻繁密的錯(cuò)葉體和通葉體，而南宋以後基本上是簡(jiǎn)化了的平韻體，同時(shí)在句子內(nèi)部的平仄格律方面也有不同。這種押韻的變化對(duì)句子內(nèi)部的節(jié)奏效果有很大影響，現(xiàn)今對(duì)此調(diào)的分片遮蔽了這一事實(shí)。造成分片歧異、用韻變化的原因，因資料不足，暫付闕疑。

〔一〕、〔七〕、〔二四〕、〔三一〕、〔三五〕、〔四二〕 唐圭璋編《全宋詞》，中華書局一九六五年版，第一一三頁(yè)、第一四九七—一四九八頁(yè)、第一四二頁(yè)、第二二頁(yè)、第一六八六頁(yè)、第二二一一頁(yè)。第〔二四〕所引韓元吉詞，《全宋詞》‘隱映新妝，面臨水岸’部分，句讀破句，故筆者引用時(shí)未據(jù)此句讀，附注説明。

〔二〕 賀鑄著，鍾振振校注《東山詞》，上海古籍出版社一九八九年版，第四二一頁(yè)。

〔三〕 此書版本情況，參見(jiàn)黃昇選編，鄧子勉點(diǎn)?！短扑沃T賢絶妙詞選》書前《説明》，由鄧先生點(diǎn)?？芍?jiǎng)摯嗽~分片均如此，未見(jiàn)異文。唐圭璋、蔣哲倫等編《唐宋人選唐宋詞》，上海古籍出版社二四年版，第五七三—五七四頁(yè)、第六三六頁(yè)。

〔五〕 陳廷敬、王奕清等編《欽定詞譜》，中國(guó)書店一九八三年版，第二七六頁(yè)。

〔六〕 韓元吉詞見(jiàn)載於趙聞禮編《陽(yáng)春白雪》，查相關(guān)版本未發(fā)現(xiàn)將三字句歸爲(wèi)下片者。參見(jiàn)宋趙聞禮編，葛渭君校點(diǎn)《陽(yáng)春白雪》，唐圭璋、蔣哲倫等校點(diǎn)《唐宋人選唐宋詞》，上海古籍出版社二四年版，第九五一頁(yè)。

〔八〕 姜夔《白石道人歌曲》，王元五主編《叢書集成初編》，中華書局一九八五年版，第一一頁(yè)。

〔九〕、〔一二〕、〔一六〕 參見(jiàn)《宋史》卷一百四十《樂(lè)十五·鼓吹上》，中華書局一九七七年版，第三三一—三三五頁(yè)、第三三二五頁(yè)、第三三六頁(yè)。

〔一一〕 據(jù)國(guó)圖所藏張奕樞松桂讀書堂本《白石道人歌曲》及《四部叢刊》景清乾隆江都陸氏本，均無(wú)異文。

〔一三〕 據(jù)《四部叢刊》初編二次影印宋本。

〔一四〕 郭茂倩編《樂(lè)府詩(shī)集》，中華書局一九七九年版，第一一二一—一一二二頁(yè)。又參見(jiàn)王昆吾《隋唐五代燕樂(lè)雜言歌辭研究》，中華書局一九九六年版，第一五八頁(yè)。

〔一五〕 王易《詞曲史》，東方出版社一九九六年版，第九三頁(yè)。

〔一八〕 大曲中各疊曲調(diào)間的關(guān)係有原曲重複、換頭重複、同一曲調(diào)的變奏、另?yè)Q新調(diào)。參見(jiàn)吳釗、劉東升《中國(guó)音樂(lè)史(增訂本)》，人民音樂(lè)出版社一九九三年版，第一二至一三頁(yè)。

〔一九〕 程大昌撰，許沛藻、劉宇整理《演繁露》(下)，上海師範(fàn)大學(xué)古籍整理研究所編《全宋筆記》(第四編)，大象出版社二八年版，第一四六—一四七頁(yè)。引者改動(dòng)了部分標(biāo)點(diǎn)。

〔二二〕 參見(jiàn)歐陽(yáng)修《石曼卿墓表》，歐陽(yáng)修著，洪本健校箋《歐陽(yáng)修詩(shī)文集校箋》，上海古籍出版社二九年版，第六六五頁(yè)。

〔二三〕、〔二八〕、〔三二〕 柳永著，薛瑞生校注《樂(lè)章集校注》，中華書局二一二年版，第四五一頁(yè)、第二四七頁(yè)、第三七一頁(yè)。

〔二五〕、〔三三〕、〔三七〕 秦巘編著，鄧魁英、劉永泰整理《詞繫》，北京師範(fàn)大學(xué)出版社一九九六年版，第二一三頁(yè)、第四六六頁(yè)、第二一三頁(yè)。

〔二六〕 參見(jiàn)葛曉音《論漢魏三言體的發(fā)展及其與七言的關(guān)係》、《先唐雜言詩(shī)的節(jié)奏特徵和發(fā)展趨向》的論述，《先秦漢魏六朝詩(shī)歌體式研究》，北京大學(xué)出版社二一二年版，第一六九—一八四頁(yè)、二四六—二七一頁(yè)。

〔二七〕 小令，尤其是唐五代小令，三言短韻出現(xiàn)在結(jié)句的現(xiàn)象比較常見(jiàn)，僅從《詞繫》中統(tǒng)計(jì)出來(lái)的便有《添聲楊柳枝》、《八六子》、《荷葉杯》、《蕃女怨》、《訴衷情》、《定西番》、《更漏子》、《河傳》、《酒泉子》、《六么令》、《虞美人》、《怨王孫》、《紗窗恨》、《戀情深》、《杏園芳》、《春光好》、《風(fēng)光好》、《越江吟》、《望仙門》、《賀聖朝影》、《歸田樂(lè)》、《昭君怨》、《瑤池燕》、《感皇恩》、《入塞》、《垂絲釣》、《釵頭鳳》、《惜分釵》、《卓牌子近》、《彩鸞歸令》、《青玉怨》、《平湖樂(lè)》、《湘靈瑟》三十二調(diào)，雖然其中有一些並非詞調(diào)，但排除後數(shù)量仍很大。因爲(wèi)小令、長(zhǎng)調(diào)用韻差異明顯，故而區(qū)別對(duì)待。其中詳細(xì)原因，待考。參秦巘編著，鄧魁英、劉永泰整理《詞繫》，北京師範(fàn)大學(xué)出版社一九九六年版。

〔二九〕 程俊英、蔣見(jiàn)元《詩(shī)經(jīng)注析(下)》，中華書局一九九一年版，第一二頁(yè)。

〔三八〕 龍榆生《唐宋詞格律》，上海古籍出版社一九七八年版，第五九—六十頁(yè)。

〔三九〕 《六州歌頭》押韻韻部的不同也會(huì)對(duì)情感的表達(dá)産生巨大的影響，這一點(diǎn)龍榆生先生已經(jīng)分析，參見(jiàn)龍榆生著《詞學(xué)十講》第三講《選調(diào)與選韻》，福建人民出版社一九八八年版，第一七—一九頁(yè)。又其《詞曲概論》下編論法式第五章《宋詞長(zhǎng)調(diào)的結(jié)構(gòu)和聲韻安排》也有詳細(xì)論述，北京出版社二四年版，第二三五—二三九頁(yè)。

〔四一〕 參見(jiàn)龍榆生《詞曲概論》下編論法式第五章《宋詞長(zhǎng)調(diào)的結(jié)構(gòu)和聲韻安排》，第二三九頁(yè)。