周文翰

2017年中國(guó)發(fā)展進(jìn)入了“新時(shí)代”，藝術(shù)生態(tài)似乎也面臨某種關(guān)鍵轉(zhuǎn)折，北京乃至中國(guó)過(guò)去十年最為重要的當(dāng)代觀念藝術(shù)展示空間“尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心”更換了擁有者，一批上海背景的投資人入主這家機(jī)構(gòu)。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)從1980年代出現(xiàn)到21世紀(jì)最初幾年因?yàn)榭梢哉f(shuō)是青年邊緣文化、體制內(nèi)邊緣文化、體制外邊緣文化混合的小眾文化，因?yàn)殚L(zhǎng)期處于主流的國(guó)有單位體制之外，也處于商業(yè)經(jīng)濟(jì)循環(huán)之外，因此在此期間頗有“江湖習(xí)氣”，主要表現(xiàn)在：

地域性的結(jié)社和圈子交流：85新潮時(shí)期形成的各個(gè)地區(qū)的前衛(wèi)藝術(shù)圈多數(shù)都是按照地緣、學(xué)院等關(guān)系進(jìn)行組合而成，在本地文化中也屬于邊緣，因此他們主要是小圈子交流，以及依靠書(shū)信、書(shū)報(bào)雜志等和其他城市的邊緣群體進(jìn)行藝術(shù)文化方面的交流。但1980年代、1990年代的藝術(shù)組合常常因?yàn)槔砟畈缓?、?jīng)濟(jì)紛爭(zhēng)等原因快速分裂，反倒是在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)更為普及的廣東，出現(xiàn)了許多給予個(gè)人情趣投合成立的藝術(shù)組合或聯(lián)盟運(yùn)營(yíng)的時(shí)間更長(zhǎng)久一些，如藝術(shù)家鄭國(guó)谷、陳再炎、孫慶麟2002年于廣東陽(yáng)江市所組成的藝術(shù)組織“陽(yáng)江組”以書(shū)法作為獨(dú)特的媒介去實(shí)踐多元的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作及體驗(yàn)，其創(chuàng)作涉及書(shū)法、繪畫(huà)、攝影、錄像、綜合材料、大型裝置、建筑、行為等多個(gè)領(lǐng)域。

因?yàn)槿狈Χ嘣纳虡I(yè)變現(xiàn)路徑導(dǎo)致的極端“爭(zhēng)奇斗艷”傾向：藝術(shù)家之間的競(jìng)爭(zhēng)并沒(méi)有多元化的商業(yè)渠道和正常的交流網(wǎng)絡(luò)，因此最初為了獲取同一批文化圍觀者的喝彩，不得不在群體性展覽、活動(dòng)中秘密“憋大招”獲取關(guān)注，如1989年2月5日 “中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展”在北京的中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕時(shí)，展覽開(kāi)幕差不多三小時(shí)，來(lái)自杭州的肖魯向自己的裝置作品《對(duì)話》開(kāi)槍，隨即展覽被美術(shù)館管理方宣布關(guān)閉。重新開(kāi)啟之后，又有人發(fā)出匿名信，聲稱美術(shù)館內(nèi)有炸彈，展覽再次被叫停，王德仁對(duì)避孕套的拋撒、李山“洗腳”、張念“孵蛋”、吳山專在展廳里“賣蝦”等行為藝術(shù)也吸引了人們的注意力。到了1990年代、21世紀(jì)初的行為藝術(shù)中出現(xiàn)的血腥、自殘等現(xiàn)象中也不無(wú)“好勇斗狠”的因素。

人際關(guān)系構(gòu)成重要的緯度。1990年代各地、各個(gè)圈子的藝術(shù)家熟人彼此構(gòu)成的人際關(guān)系相當(dāng)穩(wěn)固而又復(fù)雜，許多“恩怨”因此產(chǎn)生。從寬泛的角度來(lái)說(shuō)，不同圈層的的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)也的確對(duì)于藝術(shù)家有重要的影響，比如在北京中央美術(shù)學(xué)院的藝術(shù)家、批評(píng)家的關(guān)系就更為密切一些，杭州的中國(guó)美術(shù)學(xué)院的藝術(shù)家、學(xué)者、批評(píng)家也是如此。在實(shí)驗(yàn)藝術(shù)還處于地下時(shí)期，策展人、藝術(shù)家往往需要依靠熟人關(guān)系取得主辦單位的蓋章支持，才可以租賃公共空間舉辦展覽，如1990年代末藝術(shù)家宋冬、策展人冷林參與的“首屆當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展96-97”、“野生 1997年驚蟄 始”、“是我——九十年代藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)側(cè)面”等當(dāng)代實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展覽和活動(dòng)都是通過(guò)當(dāng)時(shí)擔(dān)任中國(guó)出版對(duì)外貿(mào)易總公司的藝術(shù)中心（后改名現(xiàn)代藝術(shù)中心）主任郭世銳獲得主辦、協(xié)辦單位的背書(shū)。又如生于廣州的策展人侯瀚如因?yàn)楹蛷V東藝術(shù)家交往較多，也關(guān)注這里的社會(huì)和文化發(fā)展，2002年的他把廣東藝術(shù)家群體大組合成為“廣東快車”，邀請(qǐng)參加自己策劃的第四屆韓國(guó)光州雙年展，2003年在第48屆威尼斯雙年展上，侯翰如策劃的“緊急地帶”啟用了“廣東快車”的成員參展。2002年、2005年、2008年的歷屆廣州三年展中，廣東的藝術(shù)家也得到較多的表現(xiàn)機(jī)會(huì)，這讓21世紀(jì)初的廣東藝術(shù)家獲得了曝光，曹斐等年輕藝術(shù)家都因此走向國(guó)際，成為年輕一代藝術(shù)家中的佼佼者。

在2003年以后藝術(shù)市場(chǎng)大發(fā)展以后，因?yàn)樗囆g(shù)行業(yè)規(guī)模的擴(kuò)大和各種資源、人群的介入，許多新的陌生人之間的人際關(guān)系和商業(yè)合作模式大量增加，都讓傳統(tǒng)的熟人社會(huì)式的人際關(guān)系比重大為下降，每個(gè)人也經(jīng)歷了商業(yè)歷練和啟蒙，可以說(shuō)在那以后中國(guó)的藝術(shù)生態(tài)終于從行業(yè)向產(chǎn)業(yè)開(kāi)始轉(zhuǎn)變。

21世紀(jì)初的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)歷史具有十足的戲劇性，前一刻這里的部分藝術(shù)家還在半地下的狀態(tài)中湊錢(qián)租借民居地下室展覽，為了分?jǐn)値浊K錢(qián)的費(fèi)用斤斤計(jì)較，即便那些最著名的畫(huà)家的作品也不過(guò)幾萬(wàn)元一張，但是幾年以后最頂尖的藝術(shù)家的作品拍賣價(jià)格就超過(guò)了千萬(wàn)，他們成了時(shí)尚雜志封面報(bào)道的明星人物，那些稍有名氣的藝術(shù)家的作品也突然間可以賣出幾十萬(wàn)元一件，藝術(shù)展覽開(kāi)幕式變成了美酒、收藏家和時(shí)尚男女的聚會(huì)，然后在2008年下半年又遭遇了金融危機(jī)的震蕩影響，此后反反復(fù)復(fù)，十年后還沒(méi)有從那次巨大的沖擊中完全恢復(fù)過(guò)來(lái)。

2017年中國(guó)發(fā)展進(jìn)入了“新時(shí)代”，藝術(shù)生態(tài)似乎也面臨某種關(guān)鍵轉(zhuǎn)折，北京乃至中國(guó)過(guò)去十年最為重要的當(dāng)代觀念藝術(shù)展示空間“尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心”更換了擁有者，比利時(shí)人尤倫斯決然的完全離開(kāi)了中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域，一批上海背景的投資人入主這家機(jī)構(gòu)。同期，紐約的古根海姆博物館舉辦的大型展覽“世界劇場(chǎng)——1989年后的藝術(shù)與中國(guó)”開(kāi)幕，人們?cè)诖藢?duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和中國(guó)社會(huì)、國(guó)際環(huán)境的關(guān)系進(jìn)行歷史的審視。endprint