□ 張長念 史龍龍(首都體育學(xué)院武術(shù)與表演學(xué)院 北京 100191)

1、前言

在新的歷史條件下，隨著社會經(jīng)濟和科技的快速發(fā)展，作為現(xiàn)代社會的舞臺武術(shù)，就要適應(yīng)現(xiàn)代社會的發(fā)展，而舞臺武術(shù)就是在這樣的歷史條件下發(fā)展與成長的。從表演形式來看，其不僅巧妙地使用了舞臺表演中的藝術(shù)手法，還將武術(shù)套路技術(shù)動作加以利用，并根據(jù)舞臺表演的各種需要——音樂，燈光，舞臺，銀幕，服裝，無聲表演等多種表現(xiàn)形式進行重新的創(chuàng)編與使用，這使得舞臺武術(shù)套路表演的表現(xiàn)形式和內(nèi)容不僅滿足了觀眾不斷變化的觀賞需要，也為自身的發(fā)展和獨特表現(xiàn)形式尋求了一條新的發(fā)展道路。本研究通過對體育院校武術(shù)專項學(xué)生的問卷調(diào)查來探究舞臺武術(shù)的開展現(xiàn)狀和提升策略，以期為舞臺武術(shù)的發(fā)展提供參考。

2、舞臺武術(shù)開展現(xiàn)狀及提升策略的調(diào)查分析

2.1、舞臺武術(shù)開展現(xiàn)狀的調(diào)查分析

（1）舞臺武術(shù)的本質(zhì)屬性。

舞臺武術(shù)想要較好的發(fā)展，就必須要先去了解其表現(xiàn)形式和本質(zhì)特點。以免出現(xiàn)遠離和扭曲武術(shù)所要表達的本質(zhì)屬性。

據(jù)調(diào)查，其中3.4%的人對舞臺武術(shù)非常了解，由于缺少專業(yè)的舞臺武術(shù)培訓(xùn)機構(gòu)，可以看出對于舞臺武術(shù)非常專業(yè)的人員比較稀缺。對舞臺武術(shù)比較了解和了解的人分別占10.6%和32.3。比例相對較大，其類型有兩種：一種是有一定舞臺武術(shù)實踐經(jīng)驗的，但是對于理論知識相對比較空缺的表演人員；另一種是沒有舞臺經(jīng)驗的，對于理論知識也是相知較少的武術(shù)學(xué)習(xí)人員。此部分群體大部分都是對武術(shù)理解相對較多，對舞臺武術(shù)理論性的知識理解欠缺。

對舞臺武術(shù)不太了解的人占了54.1%，不了解的人為2.7%。由此可見，雖然隨著社會多層次化的發(fā)展，舞臺武術(shù)也不斷的進步，但是，因為舞臺武術(shù)專業(yè)性質(zhì)較強，其中又包含了藝術(shù)成分，所以參與起來比較困難，理解起來也比較難懂。

（2）舞臺武術(shù)對武術(shù)發(fā)展的作用。

隨著武術(shù)的發(fā)展，形式也越來越多元化，舞臺武術(shù)也成為了武術(shù)發(fā)展中的一塊不可或缺的宣傳模式。

據(jù)調(diào)查，在武術(shù)發(fā)展中舞臺武術(shù)可能起到的作用中，“拓展武術(shù)的發(fā)展空間”占了88.2%，原因有三個：①餐飲娛樂行業(yè)的普及，現(xiàn)在越來越多的餐飲娛樂行業(yè)在大廳內(nèi)搭置舞臺，在舞臺上配置武術(shù)表演這一項目，從而也為舞臺武術(shù)提供了一個展示的平臺；②功夫舞臺劇的巡回演出，成功的走出了國門，并深受外國友人的喜愛，同時在國外大力宣揚了中華武術(shù)；③電視媒介的晚會節(jié)目，使武術(shù)的傳播有了更為突破性的進展，也推動了舞臺武術(shù)步入一個全新的階段。由此可以看出，舞臺武術(shù)的發(fā)展和延續(xù)存在著必然性，不但能在舞臺上讓大家用視覺來體會武術(shù)的魅力，更讓武術(shù)的發(fā)展有了新的飛躍。讓武術(shù)的內(nèi)容充滿藝術(shù)的氣息，不在讓大家的思維只認為武術(shù)是強身健體，防身自衛(wèi)，只在實戰(zhàn)中應(yīng)用的運動。

“增強武術(shù)觀賞價值”占了76.5%，套路運動中的運動形式多樣，有赤手空拳的拳術(shù)套路，有各式各樣的器械舞動,有集體的套路表演，有個人的才藝表現(xiàn)等。隨著人類不斷進步，文化底蘊的成長，人們在審美價值上得到提升，在形神兼?zhèn)洹⒁孕蝹魃竦奈湫g(shù)表演中,感受到武術(shù)的神韻美，形態(tài)美、節(jié)奏美、技擊美、武術(shù)器械的風(fēng)格美以及武術(shù)“天人合一”的意境美從而達到傳播武術(shù)文化和精神的效果,并且成為促進現(xiàn)代武術(shù)在國內(nèi)、國際能夠迅速傳播和發(fā)展重要手段。武術(shù)與舞臺藝術(shù)的這種結(jié)合方式，受到了大眾的廣泛喜愛。

（3）舞臺武術(shù)中的舞臺設(shè)備。

舞臺設(shè)備也可稱為舞臺美術(shù)，專業(yè)人員簡稱為舞美，其設(shè)計包括燈光、道具、背景幕、服裝、化妝以及在特殊的場景中需要使用的特效為一體的舞臺表演藝術(shù)。舞美在整臺表演作品中具有展現(xiàn)表演作品主題思想的意義和作用。

在調(diào)查現(xiàn)階段舞臺武術(shù)中的舞臺設(shè)備如何中，“非常好”占4.8%，數(shù)據(jù)看出，真正能達到舞臺武術(shù)演藝項目要求的，可以說是寥寥無幾，其原因是舞臺武術(shù)部分表演是需要特殊道具的，一些舞臺無法提供。

“比較好”和“一般”分別占26.5%和51.5%。雖然沒有完美的舞臺，但是舞臺武術(shù)還是需要不斷的發(fā)展和進步，在于一般的舞臺中也可以演繹出武術(shù)所體現(xiàn)的力與美相結(jié)合的震撼，包括公司年會演藝的舞臺，晚會，慶祝會等，正因為演藝的范圍較大，所以集中起來比較困難，要組建一個正式的完全突出舞臺武術(shù)內(nèi)容的舞臺也會比較困難。

隨著舞臺武術(shù)這個新興產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，由于沒有規(guī)模式的發(fā)展，所以，漸漸體現(xiàn)出了一種泛化的階段，部分演員因為生計問題，甚至于在KTV、迪廳、一些飯館臨時搭建的不足20平方的舞臺等地方進行演出，這也是阻礙舞臺武術(shù)發(fā)展中的一個負面的影響。因此“不太好”和“不好”分別占10.2%和6.9%。

2.2、舞臺武術(shù)開展的提升策略分析

（1）吸引投資。

舞臺武術(shù)這個行業(yè)是發(fā)展中新興行業(yè)，因為非專業(yè)人員對其不太理解，不容易吸引投資者。如果一個行業(yè)沒有經(jīng)濟來源，久而久之必然會衰敗，如果想要吸引投資者就要最大化的展現(xiàn)出本行業(yè)發(fā)展?jié)摿涂捎^的發(fā)展市場，讓投資者感到有利可圖。隨著市場經(jīng)濟和體育經(jīng)濟的不斷發(fā)展,武術(shù)領(lǐng)域也出現(xiàn)了許多新的提法和做法。目前,在一些大型慶典活動、商業(yè)宣傳等活動中,都不同程度對舞臺武術(shù)表演有所需要,有需求就會有市場,有市場就會有經(jīng)濟效益。市場經(jīng)濟體制的確立和舞臺武術(shù)發(fā)展觀念的轉(zhuǎn)變,圍繞舞臺武術(shù)發(fā)展,形成多種武術(shù)市場,如技術(shù)服務(wù)市場、武術(shù)產(chǎn)品市場、武術(shù)信息市場等，只要把本行業(yè)自身的特點完全展現(xiàn)，都可以吸引投資者，有了投資者進而就會有發(fā)展。

（2）舞臺武術(shù)提升因素。

在“舞臺武術(shù)中的舞臺應(yīng)該在哪些方面需要提高”的調(diào)查中，“安全保護措施”占了45%，為最高，可以看出舞臺武術(shù)中的安全隱患還是需要多加注意的。以場地為例：大多數(shù)舞臺武術(shù)表演中的場地都是以舞蹈藝術(shù)的場地為主，在普通的劇院場地都是地板，在晚會節(jié)目中有事為了現(xiàn)場效果甚至?xí)霈F(xiàn)鋼化玻璃為演出場地，，而武術(shù)講究的是站如松，坐如鐘，行如風(fēng)，需要做到穩(wěn)中求勝。要在這種普通舞臺上進行演出的話，多數(shù)都會出現(xiàn)滑到，摔傷，甚至是會出現(xiàn)用力過猛而把玻璃震碎導(dǎo)致劃傷。因此，不但舞臺武術(shù)演員自己要提高安全意識的同時，對于舞臺的保護措施也要進行加強，包括部分舞臺的結(jié)構(gòu)中也要加上安全防護墊，讓舞臺武術(shù)人員能更好的投入演出的同時，也讓舞臺武術(shù)演員的演出壽命更長。

其“燈光”、“音響”、“場地”、“服裝”和“其他”分別占了 42.6%，37.9%,39.7%39.7%和4.4%。通過以上數(shù)據(jù)可以看出，舞臺武術(shù)在舞臺應(yīng)用中，過于拘束化，為了表現(xiàn)武術(shù)的傳統(tǒng)，而缺少一定的舞臺創(chuàng)新。因此，可以在保證突出武術(shù)中的傳統(tǒng)理念的同時，應(yīng)該在音樂，場地等方面能更貼近生活，能更好的跟上時代的變化而變化。

（3）舞臺武術(shù)發(fā)展策略。

要發(fā)展就必須有傳播，武術(shù)的傳播渠道有許多種，伴隨著對外傳播和對內(nèi)傳承活動而不斷發(fā)展。

在舞臺武術(shù)的發(fā)展策略調(diào)查中，“培養(yǎng)舞臺武術(shù)專業(yè)人才”占42%，由于舞臺武術(shù)專業(yè)人才的缺失，而對舞臺武術(shù)的發(fā)展起到了阻礙作用，在發(fā)展中出現(xiàn)了停滯。沒有糖的咖啡是苦的，行業(yè)中并不缺少舞臺武術(shù)工作者，如果在舞臺武術(shù)技能本身以外，能更多的拓展，如編劇、配樂、設(shè)計舞臺等，多方位學(xué)習(xí)，在我們對武術(shù)理解的情況下去發(fā)展，相信舞臺武術(shù)這個行業(yè)發(fā)展起來會更快、更好。

俗話說：“沒規(guī)矩，不成方圓?！庇捎谖枧_武術(shù)是新興快速發(fā)展的行業(yè)，至此并沒有專業(yè)的行業(yè)協(xié)會，對于行業(yè)規(guī)范除對表演藝術(shù)統(tǒng)一的管理模式外，其他的行業(yè)協(xié)會組織幾乎都為空白，導(dǎo)致出現(xiàn)很多不正當(dāng)競爭和沒有規(guī)律性，所以在“成立行業(yè)協(xié)會，規(guī)范行業(yè)標準”中占46.4%。

希望在原有政策的基礎(chǔ)上 “國家有關(guān)部門出臺促進武術(shù)發(fā)展的相關(guān)政策”和“加大對舞臺武術(shù)支持力度”的群體分別占45.6%和57.4%。這也是舞臺武術(shù)想要更好發(fā)展的必要形式。在“其他”中占2.9%。

（4）增加專業(yè)培訓(xùn)，培養(yǎng)專業(yè)人才。

不愿意或不太愿意參加培訓(xùn)的只占少數(shù)（2%和1.3%），而“非常愿意”進行舞臺武術(shù)表演培訓(xùn)的人有40.8%，“愿意”和“比較愿意的”人分別有19.1%和36.8，充分說明了培訓(xùn)機構(gòu)的欠缺，需要建立專業(yè)的舞臺武術(shù)培訓(xùn)機構(gòu)，培養(yǎng)舞臺武術(shù)的多方位人才，增加舞臺武術(shù)工作者的多種舞臺技術(shù)，如：現(xiàn)場劇情排練，舞臺設(shè)置，音樂調(diào)制，燈光調(diào)制等技能。經(jīng)過多方位的學(xué)習(xí)，通過不斷的實踐來進行鍛煉。

3、結(jié)論與建議

3.1、結(jié)論

隨著我國社會經(jīng)濟與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，觀眾對舞臺表演藝術(shù)作品觀賞需求的不斷提高，促使著文藝工作者和武術(shù)工作在尋求新素材時共同的改革與創(chuàng)新，因此，舞臺武術(shù)表演應(yīng)運而生也是中國社會發(fā)展的必然趨勢。雖然舞臺武術(shù)已經(jīng)慢慢走入規(guī)?；?，不過，由于制度管理體系等幾個方面仍顯不足：

（1）由于舞臺武術(shù)屬于現(xiàn)代社會的新興產(chǎn)物，所以，比較不容易吸引投資；

（2）因為宣傳力度相對較單一，書籍較為空白，大部分群體都是通過熒屏來了解的，而部分電視電影中的宣傳手段存在著一定的誤區(qū)；

（3）由于舞臺武術(shù)集勞力和耐力與一體的，所以演員壽命比較短；

（4）由于舞臺武術(shù)是新興產(chǎn)業(yè)，雖然有一定的管理制度，但是還缺少專門的協(xié)會組織；

（5）武術(shù)節(jié)目的編排較舞蹈藝術(shù)還不夠完善（包括舞美、音樂、服裝、道具等方面）缺少專業(yè)的培訓(xùn)機構(gòu)；

（6）對外政治或文化交流中舞臺武術(shù)雖然有過參與，但是參與次數(shù)卻寥寥無幾。

3.2、建議

（1）最大化展現(xiàn)發(fā)展?jié)摿桶l(fā)展市場，突出其自身特點，讓投資者感到有利可圖，形成武術(shù)市場,如技術(shù)服務(wù)市場、武術(shù)產(chǎn)品市場、武術(shù)信息市場等；

（2）增強武術(shù)傳播意識，加大武術(shù)傳播理論建設(shè)，出版舞臺武術(shù)專門的書籍；

（3）在編排中，多加些較少耗費體能耐力的傳統(tǒng)項目，同時減少些對身體傷害較大的難度動作，用武術(shù)的傳統(tǒng)文化理念去闡釋舞臺武術(shù)；

（4）建立專門的協(xié)會組織，同時國家加大力度出臺促進舞臺武術(shù)的政策；

（5）建立專業(yè)的舞臺武術(shù)培訓(xùn)機構(gòu)，培養(yǎng)專業(yè)的武術(shù)編排人員、武術(shù)演出人員、配樂以及舞臺美化等多方面人才。加強與舞臺藝術(shù)的融合；

（6）讓舞臺武術(shù)作為政治交往的一種手段。在宣傳舞臺武術(shù)的同時，更好的宣傳中國武術(shù)的文化。