明月在上升。我分明看見(jiàn)

另一輪明月在沉沒(méi)，

并迅疾覆蓋我的內(nèi)心，而不是覆蓋

我所走過(guò)的鄉(xiāng)村和城市。

那兒白茫茫一片，仿佛潮退后的海。

它由我的淚水和我身上的石頭構(gòu)成。

[林忠成賞評(píng)] 明月是農(nóng)耕文化的重要詞像，承載浪漫主義的想象力，寄托了太多浪漫主義烏托邦，其最大特征是僭越常態(tài)價(jià)值。羅素在《西方哲學(xué)史》中指出：“浪漫主義者們跟盧梭學(xué)會(huì)了輕蔑習(xí)俗束縛——最初是服裝和禮貌上的、小步舞曲和五步同韻對(duì)句上的習(xí)俗束縛，然后是藝術(shù)和戀愛(ài)上的習(xí)俗束縛，最后及于傳統(tǒng)道德的全領(lǐng)域?！?/p>

“明月在上升。我分明看見(jiàn)/另一輪明月在沉沒(méi)，”顯然，作者體察的重點(diǎn)不在那顆自然主義的明月，而是在沉沒(méi)的“另一輪明月”，它已被形而上學(xué)化，屬詩(shī)人心像的投射。詩(shī)人在他肉身缺席之處看到這輪明月，“我就在我并不在的那個(gè)地方，亦即某種讓我看見(jiàn)的陰影，它使我在我所不在的那個(gè)地方看到了自己——一個(gè)鏡式烏托邦”（福柯）。這個(gè)心像投射“迅疾覆蓋我的內(nèi)心”，詩(shī)人站在明月的中心位置，洞悉了歷史黑暗，據(jù)辯證法，太陽(yáng)內(nèi)部、明月內(nèi)部反倒是最黑暗之處，那里沒(méi)有一絲光線，人只有在超越肉身局限的前提下，才能穿越陰影，看見(jiàn)鏡式烏托邦。

朱大可在《先知之門》一文中指出：“歷史上擠滿了無(wú)數(shù)緘默的目擊者，他們?yōu)楹诎档臉O端性所驚駭?！薄澳繐粽叩恼Q生，是午夜時(shí)分最重要的事件之一，它使閉抑的存在獲得了敞開(kāi)的契機(jī)，黑暗向眼睛，也就是觀察者打開(kāi)了它的本性：它的元素、結(jié)構(gòu)、功能和歷史……他必須擁有一種內(nèi)在的智慧光線，以便在極度的黑暗中獲悉世界景象的各個(gè)細(xì)節(jié)?！崩俗颖銚碛羞@種內(nèi)在的智慧光線，詩(shī)中那輪形而上的明月向他提供燦爛光芒，幫助他洞悉歷史鏡像里的猙獰細(xì)節(jié)?！拔宜哌^(guò)的鄉(xiāng)村和城市。/那兒白茫茫一片，仿佛潮退后的海。”他清楚，明月還可充作權(quán)力隱喻，在它普照之下，只允許光明，不允許黑暗，只允許華飾、充盈、盛大、勃發(fā)、欣欣向榮、鳥語(yǔ)花香的圖像。

詩(shī)的結(jié)尾說(shuō)“它由我的淚水和我身上的石頭構(gòu)成”，進(jìn)一步證明，詩(shī)人作為午夜的見(jiàn)證者，被大面積灼傷并淚流滿面。朱大可對(duì)先鋒詩(shī)歌這種見(jiàn)證式努力評(píng)價(jià)道：“高指數(shù)的反詩(shī)歌壓力是峻切的床，黑暗的巢，從中涌現(xiàn)出大量語(yǔ)義曖昧的而形式精致的意象，以表達(dá)一種難以言喻的痛楚經(jīng)驗(yàn)。這是先鋒詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)的苦難靈魂，夾在意象的骨架里?！?h3>