文｜丁曉原

青年作家紀(jì)紅建的新作《鄉(xiāng)村國是》是一部“國字號”題材的長篇報告文學(xué)。所謂“國是”，意指影響全局的國家大政，意義深遠的重大國策。在紀(jì)紅建這里，“鄉(xiāng)村國是”所寫的中國農(nóng)村扶貧脫困的實景，呈現(xiàn)的正是實施重大國家戰(zhàn)略取得的歷史性成就。作品本身的厚重，擔(dān)當(dāng)?shù)闷疬@樣一個“國是”書寫的題材。報告文學(xué)作家應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)精神、寫作中體現(xiàn)出的卓然的非虛構(gòu)敘事能力，紀(jì)紅建令我心生敬意。

《鄉(xiāng)村國是》是以充分的非虛構(gòu)文學(xué)的具象敘事，富有質(zhì)感地展示行進中中國扶貧風(fēng)景。這是一部涉面廣泛的具有寬度的作品，作者力圖比較全面完整地記錄這一時代扶貧的新進展、新成就。從采寫對象的空間分布看，作者走過包括新疆、西藏、寧夏、甘肅、云南等14個省自治區(qū)市的39個縣市區(qū)，足跡印在202個村莊的土地上。這樣大規(guī)模的深度采訪，第一體現(xiàn)了作者嚴(yán)謹(jǐn)認真的寫作態(tài)度。第二報告文學(xué)寫作的現(xiàn)場就是對象存在的現(xiàn)場。好的作品應(yīng)當(dāng)具有真切的現(xiàn)場感，應(yīng)當(dāng)反映出能體現(xiàn)對象特質(zhì)的豐富性和復(fù)雜性。

《鄉(xiāng)村國是》，是作者艱苦行走的饋贈，其間就呈現(xiàn)著現(xiàn)時我國扶貧狀況真切的現(xiàn)場感和樣本性、豐富性。再從采訪對象的類型看，大致上涉及到我國目前扶貧脫困的基本方式，包括國家支持、對口援助、社會幫扶、生態(tài)養(yǎng)富、交通致富、移民重建、電商脫貧、自強脫貧等。

如果說基于采訪所得的是《鄉(xiāng)村國是》報告對象的寬度，那么作者立足于“以人為本”的敘事建構(gòu)，則是生成這部長篇內(nèi)質(zhì)厚度的關(guān)鍵。前者保證了“報告的”文學(xué)所需的信息容量，后者則使“文學(xué)的”報告成為可能。扶貧脫困是大事，但事在人為。

從《鄉(xiāng)村國是》反映題材而言，無論是哪種方式的精準(zhǔn)扶貧，其達成的關(guān)鍵在人。作品最用力處也在于此。作品寫到的人物有許多，其中有各級精準(zhǔn)扶貧的駐村干部，有為扶貧鼓與呼的有識者，有帶領(lǐng)群眾艱苦脫貧的老黨員、老干部，還有更多深度貧困地區(qū)不甘貧困的普通百姓。最為感人的就是作品中寫到的那些雖然貧困而不失其志的貧困戶和勇于擔(dān)當(dāng)，帶領(lǐng)群眾艱苦脫貧、無私奉獻的基層干部。紀(jì)紅建以崇敬之心走近他們，以蘊情之筆書寫他們，喚起了一種感奮我們的精神力量。

紀(jì)紅建說，要寫出帶著“溫度”的扶貧報告，我想這“溫度”就在向“自強不息、堅毅與頑強的意志和精神”致敬的敘寫之中。

楊國慶《中國古城墻》

該書收錄了近500座中國古城墻，幾乎囊括了傳統(tǒng)中國晚期所有形制、各種等級的城墻，并最大程度還原各個城市城墻變遷過程中的重要節(jié)點，如筑造時間、建置變化、歷次毀損及修繕、拆城及遺址保護等。

畢淑敏《溫暖的荊棘》

該書以真實的心理咨詢案例為素材，運用文學(xué)的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)經(jīng)典的心理學(xué)故事。書中，畢淑敏以細膩溫柔而不失力度的筆觸，講述人生的孤獨與困惑，迷惘與思考、痛楚與撕裂、沉淪與掙扎、無邊的陰郁與微弱的光明……

陳可辛將執(zhí)導(dǎo)電影《中國女排》

由陳可辛執(zhí)導(dǎo)的電影《中國女排》，將于今年下半年開機，2019年10月作為國慶獻禮片上映。他的老搭檔、《中國合伙人》《親愛的》編劇張冀執(zhí)筆。據(jù)悉，電影主要反映中國女排的奮斗歷程和頑強拼搏、為國爭光的故事，也是一部見證新中國體育改革40年的影片。

值得一提的是，此消息一出，也有不少網(wǎng)友關(guān)心起電影《李娜》的創(chuàng)作進展。陳可辛曾表示，他非常希望《李娜》找到一個和90后契合的點，因為個性和精神突出的李娜對現(xiàn)在的90后來說，或許已經(jīng)不是先鋒了。

跟《中國合伙人》和《親愛的》一樣，陳可辛曾表示《李娜》想拍的不僅僅是運動員的傳奇故事，也是反映中國社會變遷的歷程。而中國社會的變化發(fā)展如此迅速，如何能讓這個故事面世的時候，視角不落后于時代，這是他的大難題。或許這點對《中國女排》同樣適用。

小貓“斗篷”尋找桃花源

繼《小門神》和《阿唐奇遇》后，追光動畫第三部動畫作品《貓與桃花源》歷經(jīng)四年打磨終于定檔4月5日上映。

該片的主人公“斗篷”由于好奇外面的世界，離家出走尋找桃花源，于是小貓的爸爸“毯子”和他的好友鸚鵡“金剛”踏上了尋找“斗篷”的冒險之旅，進而發(fā)生了一系列的故事。片中毯子貓爸的慵懶膽小和兒子斗篷的活潑調(diào)皮形成鮮明對比，也為故事后續(xù)的發(fā)展進行了人物性格方面的鋪墊。

從萌態(tài)十足的人物形象到趣味非凡的臺詞設(shè)置，《貓與桃花源》將搞笑賣萌進行到底，狠狠戳中貓奴“萌點”，而預(yù)告片中對貓咪習(xí)性、姿態(tài)等細節(jié)的精準(zhǔn)展現(xiàn)也得到了貓奴們的一致認可。

世界經(jīng)典原版音樂劇《貓》CATS寧波站

一個特別的夜晚，杰里科貓家族正在舉行一年一度的舞會。形形色色的貓咪們?yōu)闋幦∧且粋€重生機會，在舞會上悉數(shù)登場，用動人的歌唱和迷人的舞姿娓娓訴說各自的故事，在舞臺上留下無數(shù)經(jīng)典瞬間……

音樂劇《貓》一生必看的時代典藏，全球億萬人的永恒回憶。風(fēng)靡全球，從首演開始即成為全球非常受歡迎的音樂劇，15種語言、30個國家、300座城市、8100萬觀眾、20000多場演出，中國觀眾音樂劇啟蒙，很受觀眾喜愛的劇目。

演出時間：2018.05.26-05.30演出場館：寧波大劇院

鈴木常吉2018中國公演 上海站

創(chuàng)作歌手鈴木常吉因日劇《深夜食堂》的推波助瀾而被眾多樂迷關(guān)注?！渡钜故程谩吩嫷淖髡甙脖兑估稍f，鈴木常吉的歌粗暴也有點溫暖，亦有種說不出的清亮。鈴木常吉的歌太容易在夜里畫出一點什么？無論是瞬間即滅的火柴微光，或者是幾個寂寞的影子，他歌里的愁緒總適合拿來燃煙下酒。

一曲開場，故鄉(xiāng)的風(fēng)景便在眼前展開，任記憶在熟悉的街道上游走，是即使再臟亂不堪，也是最親切的所在。鈴木常吉的現(xiàn)場live，它們并非填平一些寂寞的空隙，而是精準(zhǔn)地將你假裝遺忘的事，一件一件，完完整整地挑起。當(dāng)最后一首唱盡，麻煩收好那些情緒再出發(fā)，而那些說不出的憂愁，又將消失于無形之中。

演出時間：2018.03.31

演出場館：上海文化藝術(shù)中心夢想劇場