文/鄒典飛

王青芳像

王青芳（1900—1956），號(hào)芒碭山人，室名萬板樓，自署萬板樓主，安徽蕭縣人。自幼習(xí)畫，早年與堂兄王子云就讀于蕭縣第一高等學(xué)校，并受教于當(dāng)?shù)禺嫾抑鞂W(xué)謙。1921年考入南京師范學(xué)校，兩年后在王子云的推薦下，考入北京國立藝術(shù)專門學(xué)校國畫系，自此步入北京美術(shù)界，曾參加北京中國畫學(xué)研究會(huì)后期的活動(dòng)。1926年，正式拜齊白石為師學(xué)習(xí)繪畫與篆刻，深得白石老人贊許。1927年，“王青芳作品展”在國立藝專會(huì)議室舉行。1929年至1930年間，王青芳與李苦禪、趙望云、王子云、王森然等組織“吼虹”藝術(shù)社，提倡新國畫運(yùn)動(dòng)，由李苦禪任會(huì)長。1930年結(jié)識(shí)徐悲鴻，并深受徐的賞識(shí)，畫風(fēng)一度受徐悲鴻影響。二十世紀(jì)三十年代，王青芳在北平美術(shù)界具有很高的名氣，并贏得“藝術(shù)交際花”1的美譽(yù)，許多學(xué)校爭相聘請他教授美術(shù)課，如孔德學(xué)校、藝文中學(xué)、北平四中、女三中、北平幼師、北平師范大學(xué)美術(shù)系、北平藝專等。任教期間，王青芳還以藝文中學(xué)為活動(dòng)據(jù)點(diǎn)，從事木刻創(chuàng)作。1932年，協(xié)助杭州藝術(shù)木刻團(tuán)體“八一藝社”王肇民、楊澹生、沈福文、汪占非等進(jìn)入北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，成立“北平木刻研究會(huì)”。1934年，藝文中學(xué)舉辦“書畫版畫展覽會(huì)”（平津木刻聯(lián)合展覽會(huì)），王青芳也參加其中，展覽結(jié)束后成立“平津木刻研究會(huì)”。王青芳和學(xué)生組織“刻木木刻會(huì)”，每年春天在中山公園舉辦展覽，并刊行《木刻集》。其代表作品有《無雙譜》《十八羅漢圖》《清代學(xué)者木刻系列》《木刻學(xué)者像》等。二十世紀(jì)四十年代《華文大阪每日》連載過王青芳的《木刻講座》。因他交友過于廣泛，不免與日偽上層人物有些聯(lián)系。1949年后，王青芳繼續(xù)任教于北平藝專。1956年，因患白血病病故于北京，追悼會(huì)在中央美術(shù)學(xué)院召開，追悼會(huì)由李苦禪主持，齊白石、徐悲鴻夫人廖靜文等送了花圈。

王青芳在民國時(shí)期的舊京藝術(shù)界是一位不容忽視的藝壇奇才。他擅長木刻、繪畫、書法及篆刻，由于其作品面貌突出，有自己獨(dú)有的特點(diǎn)，故他被視為舊京藝壇的怪杰，更是與蔣雨濃、李苦禪、白鐸齋合稱“京中四怪”。王青芳交際能力強(qiáng)，因此“各處藝術(shù)界同志，要在北京舉行畫展，如愿做得有聲有色，那就非找青芳幫忙不可。青芳不是畫閥，而是熱心為藝術(shù)而奔走的一員，以前有很多的畫展，經(jīng)他奔走的結(jié)果，得到意外的收獲，真不愧是一位‘藝術(shù)交際花’。”2他社交面很廣，除與藝術(shù)界、政界人物交往外，還和梨園界馬連良、張君秋，報(bào)人張醉丐，學(xué)者劉半農(nóng)、朱肇洛、蕭一山，書法家張伯英、馮亦吾，詩人賈仙洲，名醫(yī)施今墨等均有來往，連一向不喜齊白石書法篆刻的金石家馬衡都贊曰：“青芳先生具藝術(shù)天才，書畫篆刻無一不精，亦無一不奇，洵空前絕作也?！?王青芳平生不修邊幅，總喜著一件藍(lán)布長衫，中式褲子，黑布鞋，寬大長衫，頭發(fā)蓬松修長，懷中還夾著一個(gè)背包袱，走起路來看似頹然邋遢，卻飄飄欲仙。他無論走路還是照相總是昂首望天，看似目中無人，但其實(shí)他性格開朗，平易近人，既與上層人士交往頻繁，對一般的貧民百姓也一視同仁，沒有絲毫的架子。王青芳從二十世紀(jì)三十年代魯迅先生提倡版畫開始，即專心從事木刻創(chuàng)作，題材以人像為主，涉及古今中外人物，包括孫中山、魯迅、蔡元培、齊白石、徐悲鴻、梅蘭芳等。據(jù)時(shí)人回憶，王青芳刻人像極為精彩，因此求他刻肖像的人甚多。這些人中很多是舊京的名流，他們先把自己的照片給王青芳，王則將照片倒放在桌子上，于前面立一面鏡子，然后按照照片反映在鏡子上的肖像雕刻，所作無不惟妙惟肖。王青芳的工作室“萬板樓”在孔德學(xué)校，隔壁住的就是學(xué)校董事、著名學(xué)者錢玄同，他的工作室雖小，但藝術(shù)氛圍濃郁，其中懸有齊白石題寫的“木石居”和白石老人畫的蝦，徐悲鴻畫的馬（上有賽金花題寫“阿彌陀佛”）4，還有蔣兆和、葉淺予為王青芳畫的肖像，王子云的油畫像，王肇民的水彩畫及他的學(xué)生張仃的水彩畫?！叭f板樓”是王青芳進(jìn)行木刻、書畫、篆刻創(chuàng)作的工作室，經(jīng)常出入著舊京的各界名流，儼然成為了舊京藝術(shù)界雅聚的一個(gè)小沙龍。據(jù)傳，由于王青芳日夜忙于作畫和刻版畫，加之原配夫人要到北平，因此他在北平的妻子任女士曾操刀大鬧“萬板樓”，險(xiǎn)些發(fā)生流血事件，最后經(jīng)律師調(diào)解登報(bào)聲明離婚，此事在北平藝術(shù)界頗為人知。王青芳還是古道俠腸的熱心人，1943年，日偽統(tǒng)治下的北平人民飽受搜刮盤剝，為了賑濟(jì)貧民，王青芳曾在報(bào)上刊出《懸潤賑貧簡》，其中有“砭骨如刀哨子風(fēng)，鶉衣百結(jié)腹空空，街頭慘見同胞苦，愿假雕蟲濟(jì)困貧”5之語，“潤例以五年為限，暫定石刻印章，每字二元，篆書對聯(lián)、寫意國畫、木刻圖像、信箋像、硯臺(tái)像、印章像，每件均十元。扇面、冊頁每件兩元”。6他將收入所得盡數(shù)賑濟(jì)，為淪陷區(qū)的貧民帶來一線生機(jī)。1944年，蔣兆和繪制《流民圖》，曾把王青芳和邱石冥作為模特，畫于“流民圖”上。

王青芳一生最輝煌的時(shí)期為二十世紀(jì)三四十年代，其間得徐悲鴻、齊白石等提攜，終日與舊京藝術(shù)界的諸多名流一起作畫、刻木、篆刻、寫詩，帶留學(xué)生，接待外國訪問學(xué)者，辦畫展、雅集，以及不停的發(fā)表作品。然天不假年，1956年，王青芳因病去世，其木刻、書畫、篆刻作品因特殊原因，保存無多，因此目前對于王青芳的研究很少。甚至一些回憶文章還將他的籍貫和身份混淆，是很可惜的。

木刻及題跋

木刻及題跋

『近之』

王青芳為周肇祥制木刻肖像

最后談?wù)勍跚喾嫉臅ê妥?。王青芳成就主要以繪畫、木刻為主，書法篆刻次之，但其書法篆刻與他的繪畫木刻一樣，有著驚世駭俗的面貌。筆者研究齊白石及其弟子的書法篆刻有年，對王青芳頗為關(guān)注。王青芳的書法篆刻早年受白石老人影響極深，但卻自始至終都保持著自己的個(gè)性和特點(diǎn)，善于學(xué)習(xí)齊派書法篆刻之長，且能深層次領(lǐng)會(huì)齊白石藝術(shù)的妙處。王青芳生于1901年，四年后科舉制度廢除（1905），館閣體逐漸退出歷史舞臺(tái)，因此王青芳書法早年受館閣體影響甚微。從他存世不多的書法上看，王青芳的書法有楷書、隸書、篆書數(shù)種面貌?？瑫?、隸書多為題跋，其楷書保存了很濃的隸書筆意，亦存北碑面貌，看得出是效法白石老人的，但布局較滿，整體不留空間，喜將字?jǐn)D在一處，中間緊湊，四周寬綽，此類字體還被他運(yùn)用于木刻之中，尤顯得卓然有味。他的書法風(fēng)格特點(diǎn)，是將篆刻、木刻中的一些布局觀念與書法相結(jié)合，借鑒了白石老人的布局和章法，書作中充溢著金石氣和木刻味。他的篆書亦標(biāo)榜齊白石，但更為大膽，霸悍過之，善于以直線取勢，整體構(gòu)圖氣勢磅礴，用筆如天馬行空，縱橫捭闔，無拘無束。如果說白石老人書法中還存有一定之文人氣，那么王青芳書法則體現(xiàn)著濃郁職業(yè)藝術(shù)家氣質(zhì)。筆者通過細(xì)致觀察，他的書法還受到徐悲鴻書法的影響，展現(xiàn)了畫家具有的深厚美術(shù)功力和藝術(shù)感覺，書風(fēng)體現(xiàn)著一種不安于現(xiàn)狀，驚世駭俗的特殊面貌。因此筆者認(rèn)為王青芳書法屬于齊派書法篆刻中的“前衛(wèi)派”，王青芳書法如同他高高昂起的頭一樣，目空一切，但蒼勁多姿，踐行著他埋頭苦干的信念。在齊白石弟子中，王青芳的書法是頗值得研究的，筆者將在《齊白石弟子對齊派書法篆刻的繼承和發(fā)展》一文中進(jìn)一步詳細(xì)分析。

王青芳篆刻如其書法一樣的桀驁不馴，迥異時(shí)流，齊白石曾跋《王清芳印存》：“借山門人羅祥止，出印存求跋，余有語曰：吾弟善學(xué)至如此，世有大罵祥止者，必罵余：余將若何，祥止笑不能答。今青芳弟刻此見告，余亦曰：世有罵余者，亦必罵青芳，青芳勿謂余言未早也?！?從中足見白石老人對這兩位及門弟子承襲自己面貌的贊許。而錢玄同評王青芳?。骸拔液軔劭辞喾枷壬痰挠?，因?yàn)樗钅苡盟吭降奶觳?，戛戛?dú)造，刀法與結(jié)構(gòu)皆自具匠心，絕不因襲前人，這種獨(dú)立的、自然的、奔放不羈的精神，前代藝術(shù)品中，惟魏齊造象記可與比美，豈甘心做古人的奴隸，以‘學(xué)某人法’‘仿某人派’自標(biāo)者所敢夢見！今日承示此幀，飽我眼福，歡喜無量，敬志數(shù)語?！?其中也談到了對王青芳篆刻獨(dú)立探索精神的贊許。王青芳篆刻看似師承齊白石，但其用刀有自己的特點(diǎn)，他善于運(yùn)用切玉法，行刀非如白石老人行刀一味縱橫，而是加入了一些細(xì)微的提按變化，構(gòu)圖上也有自己的設(shè)計(jì)，乍看似亂頭粗服，但內(nèi)蘊(yùn)法度，方寸中氣象萬千，不似一些齊白石弟子僅從面貌上師法齊白石篆刻的形骸。王青芳對于藝術(shù)的探索體現(xiàn)著特殊時(shí)代的前瞻性和超前性，除借鑒繪畫和書法的理念外，他還將木刻中對人物構(gòu)圖的把握也融入篆刻當(dāng)中，使印章構(gòu)圖更加統(tǒng)一，看似簡練，實(shí)深具智慧和匠心。概而言之，王青芳篆刻氣息奔放豪邁，有著一種不可一世的英雄氣概，在齊白石眾多弟子中屬于有思想、有創(chuàng)造的一位。筆者認(rèn)為，王青芳的書法篆刻有著傳統(tǒng)中國士人普遍缺乏的創(chuàng)新意識(shí)和敢于獨(dú)造的突破精神。

如今，王青芳的書法篆刻鮮有人提起，也沒有人知道舊京曾活躍著這樣一位綜合素養(yǎng)精深的“藝術(shù)交際花”。有的學(xué)者認(rèn)為，如王青芳能長壽，他的名氣一定不低于后世畫壇巨匠。王青芳的作品目前流存不多，但即使如此亦足以讓他的藝術(shù)不朽。在民國時(shí)的舊京，特殊的歷史時(shí)期出現(xiàn)一批像王青芳一樣的藝術(shù)奇才，他們不甘于為傳統(tǒng)束縛，又敢于獨(dú)立探索，以自己卓絕的天資和目空一切的襟度，成為那個(gè)時(shí)代中一顆耀眼的流星，正如拿破侖所說：“偉大的人物就像一顆流星，注定要燃燒自己，照亮他所處的時(shí)代！”此言用在王青芳身上也是比較貼切的?？傊瑫r(shí)代不會(huì)埋沒人才，相信隨著世人對近現(xiàn)代藝術(shù)研究的深入，王青芳的藝術(shù)也會(huì)逐漸為更多的人所知所重。

王青芳篆刻

注釋：

1見王青芳自述詩“中西繪畫能攜手，藝術(shù)何須交際花”。轉(zhuǎn)引自王同《憶七叔王青芳》，王同、沈?qū)?、任之恭主編《王青芳》?1頁，云南人民出版社，201 0年。另，白衣《北京藝壇怪杰王青芳》中記王森然詩“人人叫他交際花，每逢照相揚(yáng)下巴。教書十年不告假，取妻一周一回家，吃飯永到革命館，睡床從未掛縵紗，四季頭上不著帽，霜降以后吃西瓜”。11頁，大阪每日新聞社《華文大阪每日》，1939年。

2白衣《北京藝壇怪杰王青芳》，11頁，大阪每日新聞社《華文大阪每日》，1939年。

3轉(zhuǎn)引自王同《憶七叔王青芳》，王同、沈?qū)帯⑷沃е骶帯锻跚喾肌罚?頁，云南人民出版社，2010年。

4此為賽金花親手題字轉(zhuǎn)贈(zèng)王青芳之徐悲鴻畫馬一幅，題字為“阿彌陀佛，今蒙徐悲鴻先生助畫四幅，茲轉(zhuǎn)贈(zèng)青芳先生一幅，以存助余百幅畫之紀(jì)念。民國二十四年四月賽金花時(shí)年六十一歲”。其中細(xì)節(jié)見王同《被遺忘的美術(shù)教育家王青芳》，29頁，陜西省文史館《收藏》雜志2012年第8期。

5轉(zhuǎn)引自李松《木刻家、畫家王青芳》，王同、沈?qū)?、任之恭主編《王青芳》?3頁，云南人民出版社，2010年。

6沈?qū)帯锻跚喾寄曜V簡編》，王同、沈?qū)?、任之恭主編《王青芳》?79頁，云南人民出版社，2010年。

7轉(zhuǎn)引自自王同《憶七叔王青芳》，王同、沈?qū)帯⑷沃е骶帯锻跚喾肌罚?1頁，云南人民出版社，2010年版。

8王同、沈?qū)?、任之恭主編《王青芳》?頁，云南人民出版社，2010年。

（本文作者為北京書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、京派書法研究會(huì)副會(huì)長）