崔傳剛

2017年11月13日，英國著名律師杰瑞米·哈欽森（Jeremy Hutchinson）于家中逝世，享年102歲。

對于很多中國人甚至法律界人士而言，杰瑞米·哈欽森是一個陌生的名字，這一點(diǎn)從哈欽森逝世之后的報道上可見一斑——與許多資本顯貴鋪天蓋地的訃聞不同，我們在中文世界甚至搜索不到這位律師的名字。當(dāng)然，這都無礙于這位擁有傳奇經(jīng)歷逝者的榮耀，哈欽森是1960年至1985年這四分之一世紀(jì)中，英國最為重要的刑事律師，他為自己國家言論與出版自由所作出的貢獻(xiàn)早已載入史冊。

一次關(guān)于文學(xué)的審判

1915年，杰瑞米·哈欽森出生于英國的一個顯貴之家。他的父親是一位御用大律師，母親則是當(dāng)時著名的布魯姆斯伯里團(tuán)體成員，弗吉尼亞·伍爾夫的《達(dá)洛維夫人》據(jù)說就是以其母親為原型創(chuàng)作而成。不用多說，哈欽森從小在談笑有鴻儒往來無白丁的氛圍之中成長，他一方面接受著來自父親職業(yè)圈子的法律氛圍熏陶，另外一方面又和藝術(shù)界名流保持著密切的關(guān)系。

牛津大學(xué)畢業(yè)之后，哈欽森子承父業(yè)，于1939年獲得律師資格。此時正值“二戰(zhàn)”，年輕的他也自愿應(yīng)征入伍，成了“凱利”號驅(qū)逐艦上的無線接報員。

結(jié)束軍旅生涯并返回英國的哈欽森，曾有過短暫的從政生涯，但可惜并不順暢。心灰意冷之間，哈欽森決意重操舊業(yè)，寄希望通過法律來傳達(dá)他自由派的理念，實(shí)現(xiàn)改革社會的理想。不過，在律師界實(shí)現(xiàn)抱負(fù)也并非易事，等到他在1960年因《查泰萊夫人的情人》審判而真正成名時，他也已經(jīng)45歲了。

《查泰萊夫人的情人》是英國作家D.H.勞倫斯的最后一部長篇小說，也是這位英年早逝作家的代表作品之一。然而，這部最早出版于1928年的作品，因?yàn)橛兄竽懙男詯勖鑼?、對機(jī)器時代的控訴以及對階級對立的暴露，從誕生之日起就如作者本人一樣命運(yùn)多舛。在包括美國在內(nèi)的許多國家，一直被當(dāng)局視為洪水猛獸。

在勞倫斯的祖國英國，這本書也并未得到善待。自誕生之后，《查泰萊夫人的情人》的全本就從未在英國正式出版過。1960年，也就是美國宣布解禁該書一年之后，企鵝出版公司順勢在英國推出了未刪節(jié)本。但令出版社始料未及，這次本意只是為了紀(jì)念勞倫斯逝世30周年的行動，卻讓自己成了涉嫌傳播“淫穢書籍”的書商，坐上了英國法庭的被告席。

案件進(jìn)入審理程序之后，杰瑞米·哈欽森加入了為出版社辯護(hù)的一方。對于他來說，加入辯護(hù)一方可謂順理成章，這不僅是因?yàn)樗约阂幌蛑С殖霭孀杂膳c藝術(shù)自由，也是因?yàn)榧易宓拈_明傳統(tǒng)。實(shí)際上，早在20世紀(jì)20年代，他的父親就曾經(jīng)以辯護(hù)律師的身份，挽救了幾幅勞倫斯的所謂“淫穢”畫作。

根據(jù)1959年英國的《淫穢出版物法》，一部涉嫌淫穢的作品，除非被認(rèn)定為非故意傳播，或者是為了公共利益，否則都屬于違法。正是因此，為企鵝出版社辯護(hù)的一方要想獲得勝利，就必須證明《查泰萊夫人的情人》這本書的文學(xué)價值所在。與文藝圈結(jié)交甚廣的哈欽森顯然了解這部作品，也知道應(yīng)該找誰來為其作證。最終，他說服和安排了《看得見風(fēng)景的房間》的作者E.M.福斯特以及文學(xué)評論家理查德·霍加特等人出庭，這些文學(xué)界人士的權(quán)威證詞有力回?fù)袅丝胤降南嚓P(guān)指控。

哈欽森在此案中的另一貢獻(xiàn)，在于成功增加了陪審團(tuán)之中的女性人數(shù)。在他看來，男性對于性的態(tài)度往往過于嚴(yán)肅，而這顯然不利于出版社一方，相反，女性對于性的感知更為合乎情理。在他的要求之下，陪審團(tuán)的女性增加為三名。

經(jīng)過六天的激烈辯論，法庭最終宣布對企鵝出版公司的指控不成立，哈欽森一方獲得全勝?！恫樘┤R夫人的情人》一書得以公開出版，一時間洛陽紙貴，200萬冊在數(shù)星期內(nèi)銷售一空。當(dāng)然，這次審判的結(jié)果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了一本書的解禁，實(shí)際上它對整個英國社會都產(chǎn)生了深刻影響。對于持有積極開明觀點(diǎn)的人而言，這次審判吹響的無疑是一個寬容社會的號角，然而在某些持有傳統(tǒng)觀點(diǎn)的人看來，這次審判卻是“英國道德、風(fēng)俗乃至家庭生活墮落的開始”。

為蘇聯(lián)間諜辯護(hù)

1961年，哈欽森步其父后塵，獲得了英國律師界的最高頭銜。與此同時，他的職業(yè)生涯也進(jìn)入了輝煌期。由于在《查泰萊夫人的情人》一案中的成功表現(xiàn)，哈欽森成了此類案件的行家里手。在法庭上，他成了《芬妮·希爾回憶錄》、電影《巴黎最后的探戈》以及學(xué)術(shù)書籍《口腔與口交》等作品的辯護(hù)者。

1982年，哈欽森成為《羅馬人在不列顛》的辯護(hù)人。《羅馬人在不列顛》是一部關(guān)于濫權(quán)及帝國主義的舞臺劇，于1980年初次公演，但是其被人廣為所知，卻是因?yàn)榈赖禄顒蛹椰旣悺烟睾浪怪缚卦搫≈写嬖谕孕越坏男袨椤＿@項(xiàng)指控最終由于證據(jù)不足而被撤銷，哈欽森也再次證明了他在此類案件中的影響力。

除了言論自由，哈欽森還涉獵多種刑事案件，為形形色色的人提供法律服務(wù)。例如，他曾經(jīng)為一位退休的公交司機(jī)提供辯護(hù)。這位司機(jī)的罪名是從倫敦的國家美術(shù)館偷走了一幅名畫，而他偷盜的理由，據(jù)說是因?yàn)椴粷M自己收入微薄，卻還要繳納不菲的電視執(zhí)照費(fèi)。哈欽森覺得這樣的人特別有趣，并給他提供無罪辯護(hù)。不過未讓哈欽森滿意的是，這位偷盜者最終被判處了三個月的刑罰。

最令哈欽森惱怒的失敗并非在此，而是來源于他為間諜喬治·布萊克的辯護(hù)。喬治·布萊克原是英國間諜，后被蘇聯(lián)策反，成為一名克格勃成員。他潛返英國后不久便被抓獲，被國家安全機(jī)關(guān)送上了審判席。哈欽森面見了這位間諜，并且被他“半宗教”式的共產(chǎn)主義理想所感染，遂決定為他提供辯護(hù)。但這次辯護(hù)是一次徹底的失敗——間諜罪最長是判14年，但布萊克被判多次犯罪，因此遭到了42年的牢獄刑罰。有趣的是，幾年之后布萊克在他人協(xié)助下越獄逃回了蘇聯(lián)。這反讓當(dāng)時稱判決“慘無人道”的哈欽森頗感釋懷。

除了盜竊犯、間諜，哈欽森為之辯護(hù)的還有陷入政治丑聞的舞女、火車大盜、大毒販。我們很難判斷哈欽森選擇案件的理由，但顯然當(dāng)事人本身是吸引他介入的重要原因。有人曾經(jīng)評價哈欽森，說他很愛自己的客戶，他對此回應(yīng)道：“你很難不愛啊，很多人都是非凡的人，都很值得喜歡。” 哈欽森會和許多客戶保持長期聯(lián)系。

布魯姆斯伯里的遺風(fēng)

與職業(yè)生涯相比，哈欽森的個人生活充滿浪漫色彩，甚至可以說，在他身上我們可以看到不少布魯姆斯伯里團(tuán)體的古典遺風(fēng)。

哈欽森的第一任妻子佩吉·阿什克羅夫特是一位莎士比亞劇的演員，比他大7歲。1940年，剛剛?cè)胛榈墓J森還只是個25歲的毛頭小伙子，而那時的佩吉已經(jīng)名滿天下，并且結(jié)過兩次婚。但充滿激情的哈欽森卻展開了旋風(fēng)式的求愛。據(jù)說有一次，穿著水手服的他，直接跑到佩吉演出的后臺傾訴愛慕之心。也許正是這身戎裝起了作用，在短暫交往六個月之后，佩吉便和哈欽森走入婚姻殿堂，之后又為他生育了兩個孩子。

第一場婚姻維持了20多年。1966年，這一對業(yè)已成為“權(quán)勢夫妻”的伉儷宣布和平分手。離婚不久，哈欽森迎娶了自己的第二任妻子——一位前戰(zhàn)時護(hù)士。當(dāng)然，這位護(hù)士也同樣系出名門，她的父親就是可可·香奈兒的情人。

20世紀(jì)80年代之后，哈欽森逐步淡出法律業(yè)界，轉(zhuǎn)而將主要的精力放在了他所鐘愛的藝術(shù)事業(yè)上。年輕時候的他為了換得一套房子，曾不得不出售一幅家藏的莫奈作品，老年的他卻成了一家美術(shù)館及其分支的主要負(fù)責(zé)人。

當(dāng)然，這位資深大律師偶爾也會表達(dá)自己對英國法律體系的不滿。在最近幾年，英國一直在削減對貧窮被控者的法律援助，哈欽森對此十分擔(dān)憂?！斑@樣做的結(jié)果顯而易見，以后的刑事法庭只會為那些能付得起錢的人服務(wù)了。”

哈欽森的故事成為后來著名律政英劇《法庭的魯波爾》的靈感來源之一，劇集中老律師的神情姿態(tài)，據(jù)說就是借鑒了哈欽森的布魯姆斯伯里式風(fēng)格。正是使用著一種古典而略帶腔調(diào)的言語，哈欽森完成了一次又一次的刑事辯護(hù)；也正是借著這種腔調(diào)，表達(dá)出他對精英群體的不屑甚至是嘲弄。然而，正如有人所指出的，諷刺精英派小雞肚腸的哈欽森，在大眾與精英越加分裂的年代成就了自己，但他后來也不小心成了精英派的一員——1978年，哈欽森成為了享受“全額國家補(bǔ)貼”的上議院成員，而眾所周知，英國的上議院是由貴族和神職人員以及其他精英所構(gòu)成。這樣的指責(zé)不免讓我們心生好奇：要是哈欽森在世，他會為自己做怎樣的辯護(hù)？

（作者為媒體從業(yè)者）endprint