劉心放

梨園行里有句老話叫“寧穿破，不穿錯(cuò)”，意思是說(shuō)，演員上臺(tái)唱戲，絕對(duì)不能穿錯(cuò)服裝。因?yàn)閼騽∪宋锼茉煊泻艽笠徊糠謥?lái)自戲劇服裝——八九十歲的老藝術(shù)家穿上小生的長(zhǎng)衫演張生，該跟崔鶯鶯不正經(jīng)就得不正經(jīng)；六七歲的孩子穿上蟒袍扮演佘太君，一臺(tái)的人都得管她叫奶奶。演員穿上臺(tái)的行頭舊點(diǎn)、破點(diǎn)都沒(méi)關(guān)系，穿上那身衣服，你就是你的角色；穿錯(cuò)了就代表不專業(yè)，要被人喝倒彩。對(duì)演戲來(lái)說(shuō)，這是底線。

不僅服裝不能穿錯(cuò)，道具也不能拿錯(cuò)。傳統(tǒng)相聲中有這么一段，說(shuō)京劇大師譚鑫培有一次唱《文昭關(guān)》演伍子胥，上臺(tái)才發(fā)現(xiàn)本該佩帶一把寶劍，卻錯(cuò)掛了一把腰刀。這個(gè)錯(cuò)誤很嚴(yán)重，臺(tái)下的觀眾竊竊私語(yǔ)還在其次，下面的唱詞對(duì)不上茬兒了。伍子胥過(guò)昭關(guān)，心中焦急，這里的四句唱詞本該是：“過(guò)了一天又一天，心中好似滾油煎。腰中枉掛三尺劍，不能報(bào)卻父母冤?！眲κ茄郧稗H，刀是遙條轍，合不上轍，觀眾非喝倒彩不可。大師急中生智把唱詞改成：“過(guò)了一朝又一朝，心中好似滾油澆。父母冤仇不能報(bào)，腰間枉掛雁翎刀?！辈粌H渡過(guò)了危機(jī)，觀眾還覺(jué)得挺新鮮。大師能化危為機(jī)，大多數(shù)人則未必，因?yàn)闆](méi)有那個(gè)功力。

其實(shí)三教九流、五行八作都有類似的行業(yè)規(guī)矩，有的表述得矯情一些，叫“職業(yè)”、叫“專業(yè)”；有的說(shuō)得通俗一點(diǎn)，叫“活兒”、叫“玩意兒”，那就是某個(gè)職業(yè)、某種技藝不能隨意更改的技術(shù)規(guī)范，保持專業(yè)水準(zhǔn)的最低要求。踏過(guò)這條紅線，就是“雷區(qū)”，就要鬧笑話。

我是學(xué)新聞傳播學(xué)的，混跡在企業(yè)，經(jīng)常遇到一些令人尷尬的詞匯。比如“責(zé)任傳播”這個(gè)詞，我就一直沒(méi)想明白，到底是用來(lái)表述“傳播社會(huì)責(zé)任的行為”，還是用來(lái)表達(dá)某個(gè)主體“有責(zé)任去傳播”的意思。老實(shí)說(shuō)，把“責(zé)任”“感性”“柔性”這些詞匯跟“傳播”硬綁到一塊兒，對(duì)我而言，總有種吃鹵煮餡兒月餅、大腸刺身的感覺(jué)。

天有寒暑之變，地有南北之隔，人有男女之別，都無(wú)所謂高低貴賤，偏偏技藝有專業(yè)、業(yè)余之分。韓寒覺(jué)得自己臺(tái)球打得不錯(cuò)，有一次去跟九球天后潘曉婷打臺(tái)球，結(jié)果開(kāi)了一晚上球。任何行業(yè)都有自己的專業(yè)門檻兒，不下足工夫翻越這道門檻兒，很難得窺門徑。所以過(guò)去在梨園行，甭說(shuō)成角兒，就是有資格上臺(tái)跑個(gè)龍?zhí)?，也得坐科十年，幾度寒暑?/p>

我們今天常說(shuō)跨界。跨界要有跨界的本事，精通本門技藝的同時(shí)還要玩得轉(zhuǎn)旁門，否則很容易濫竽充數(shù)、魚(yú)目混珠，成了專業(yè)人士的笑柄。就像我，在社會(huì)責(zé)任這個(gè)圈子里，沒(méi)消磨夠一萬(wàn)個(gè)小時(shí)，只敢說(shuō)傳播，不敢擅言社會(huì)責(zé)任。

編輯|王秋蓉 qiurong.wang@wtoguide.netendprint