信陵公子

一般歷史都咬定，是15世紀(jì)的楊·凡·艾克先生和他兄弟，一起發(fā)明了油畫。這位大宗匠兼大發(fā)明家，發(fā)現(xiàn)了顏料持久、油亮如新的秘密，但他自己卻有點(diǎn)奇怪的執(zhí)著：他的畫里，常使用紅色、綠色和金色，但鮮有深藍(lán)色。

浪漫主義的故事家一定會(huì)猜了：他老人家莫非有一段深摯的藍(lán)色記憶？是不是跟天空、湖水和美麗的藍(lán)衣少女之類有關(guān)呢？事實(shí)是，他不用深藍(lán)色，是因?yàn)橘F；要用深藍(lán)色？可以，得加錢。

現(xiàn)代工業(yè)發(fā)明之前，要達(dá)成視覺效果的深藍(lán)色，幾乎只有靠群青；要制群青，必須使用青金石。而青金石極貴，簡直已經(jīng)算寶石了，埃及人拿來做首飾給法老陪葬。所以當(dāng)時(shí)歐洲畫家用起群青來，極為謹(jǐn)慎，到后來簡直成了不成文的規(guī)定：畫里頭，只有高貴純潔如圣母瑪利亞，才用昂貴的群青。

為了有些顏色，人類特別辛苦。比如胭脂紅色：本來歐洲不產(chǎn)這色彩，哥倫布去美洲，發(fā)現(xiàn)了仙人掌上寄生的胭脂蟲，曬干了可以制出胭脂紅來，于是一時(shí)胭脂蟲成了西班牙人孜孜不倦熱愛販運(yùn)的寶貝。可惜這玩意不顯眼，時(shí)常有海盜劫持了西班牙商船，擄掠了金銀珠寶后，看著胭脂蟲發(fā)呆：這玩意干嗎使？不能吃不能穿，扔進(jìn)海里去！西班牙商人吃了虧，海盜也沒占著便宜，可憐的是遠(yuǎn)渡重洋的胭脂蟲，就這么葬身大海了。

荷蘭畫家維米爾則愛用印度黃，這顏色從他那著名的《倒牛奶的婦人》到《戴珍珠耳環(huán)的少女》，都一路穿戴著：這顏色很適合表達(dá)陽光與陰影，正是荷蘭畫家的摯愛。然而印度黃的制作，聽起來簡直像個(gè)笑話：需要讓奶牛吃芒果葉，然后撒尿；其尿液就呈現(xiàn)出了印度黃。這里面有許多問題：首先，芒果葉產(chǎn)自熱帶，運(yùn)到歐洲不太方便；然后，還得有一頭奶牛；最后，奶牛未必愛吃芒果葉子，尤其天天吃，你可以想象奶牛吃芒果葉子已經(jīng)很不爽了，再發(fā)現(xiàn)人類探頭探腦，弓著身子，來找自己的尿，一定會(huì)產(chǎn)生“人類真愚蠢呵”之感……

當(dāng)然，紅黃藍(lán)三色，除了有各自的象征意義，來得也不容易之外，還有別的套路。

17世紀(jì)法國卉典派大畫家普桑，畫里基本定有紅黃藍(lán)三色，而且一應(yīng)俱全，套路完整。比他略早的意大利巴洛克宗師卡拉瓦喬，畫里則常多紅黃，沒什么藍(lán)色。比他稍晚的法國畫家華多作畫，則多藍(lán)綠，不愛用紅。什么意思？

話說，卡拉瓦喬是巴洛克一派，重對比，重效果，色彩光影有時(shí)簡直猙獰，有撲面而來的效果。格羅塞在《藝術(shù)的起源》里說，許多土著人愛紅，是因?yàn)榧t色代表著熱血、沖動(dòng)。

所以多用紅色，那是暖色調(diào)，就比較激動(dòng)。

反過來，藍(lán)綠色比較冷，看了也讓人生平淡冷靜之心，深藍(lán)色甚至讓人憂郁。像華多作畫，大多為宮廷題材，貴族們得擺著架子，不能隨意激動(dòng)起來。所以，就以冷色調(diào)為主。

普桑的古典主義和此后的新卉典主義，那是最端莊不過的。端莊就是均衡。無論動(dòng)作和顏色，都要盡量平衡。所以普桑筆下，紅黃藍(lán)幾乎缺一不可。紅色讓人激動(dòng)了？那就用冷色調(diào)平衡一下。

這一點(diǎn)，后來許多畫家都明白了。巴洛克的浪漫主義那一脈，要表達(dá)情感躁動(dòng)，就濫用紅色，外加夸張的光影；學(xué)院派包括巴比松畫派，要畫田園安撫人心，那就是綠色和藍(lán)色。當(dāng)然，也不是所有風(fēng)景畫家都沉靜自持。凡·高也畫風(fēng)景，但他老人家在阿爾勒，就是一片漫溢的金黃色，鋪天蓋地?？鋸垎?？夸張。但唯其如此，才能徹底地表達(dá)他的激情嘛。endprint