顧維娜

【摘 要】本文以德彪西鋼琴作品《貝加莫組曲》為例，總結(jié)并分享了印象派作品句法特征及踏板技術(shù)的兩個(gè)較重要的音樂(lè)特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】德彪西；印象派；《貝加莫組曲》

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）34-0044-02

德彪西是真正、純粹的印象派作曲家，其鋼琴音樂(lè)中的和聲、力度、節(jié)奏和旋律手法是最引人矚目的，他把這些因素都徹底鋼琴化了。這所有的一切都在他的鋼琴創(chuàng)作頂峰時(shí)期的作品中鮮明的體現(xiàn)出來(lái)。由此可見(jiàn)，德彪西是對(duì)近代歐洲音樂(lè)風(fēng)格和鋼琴技術(shù)的影響最大的作曲家之一，他的作品在鋼琴文獻(xiàn)中具有獨(dú)特的地位，其中最著名的是《阿拉伯風(fēng)格曲》《夜曲》和《貝加莫組曲》?！敦惣幽M曲》的第三首《月光》被認(rèn)為是德彪西第一部具有明顯印象派色彩的作品，因此他也被后人稱(chēng)為“鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的色彩大師”。在此，僅把我對(duì)德彪西作品的一點(diǎn)不一定正確的見(jiàn)解簡(jiǎn)單提出來(lái)，從句法特征、踏板技術(shù)、指法運(yùn)用三個(gè)方面與大家一起分享、探討。

一、句法

德彪西的句法與大部分的作曲家不同，在他的鋼琴作品中，經(jīng)常出現(xiàn)的旋律都是由不僅短小而又極其不規(guī)則的，并且很零亂的音樂(lè)動(dòng)機(jī)結(jié)合而成，就像撕破的碎紙片一樣零亂。所以很難在他的鋼琴作品中找到一個(gè)完整的音樂(lè)樂(lè)句，呈現(xiàn)在我們面前的都是一些分散而又零碎的音樂(lè)小片段所組合在一起的，然后再拼湊起來(lái)變成一個(gè)新的音樂(lè)樂(lè)句。其中《月光》這首作品，中段就能夠看到旋律運(yùn)用浪漫派并帶有抒情色彩的的創(chuàng)作手法，樂(lè)句短小而又精致。區(qū)別于與傳統(tǒng)的標(biāo)題音樂(lè)，德彪西鋼琴音樂(lè)的語(yǔ)言只是悉心營(yíng)造了一種符合某種氣氛或這說(shuō)是某種意境的音樂(lè)語(yǔ)言，用簡(jiǎn)單并且精致的音樂(lè)分句使其變成一幅真正的音詩(shī)畫(huà)?！杜了贡热~舞曲》開(kāi)始的第1-2小節(jié)簡(jiǎn)單的左手分句，表達(dá)了作曲家對(duì)舞曲的主觀感受。

分句都帶有幻想曲的某些特征是存在于德彪西鋼琴作品中的，并且占有相當(dāng)?shù)囊淮蟛糠?，他?duì)分句的處理方式，始終圍繞著“不僅簡(jiǎn)潔而且又很得體”的創(chuàng)作原則，抑揚(yáng)頓挫地吟唱在作品中完全聽(tīng)不到，而且大段持續(xù)的歌唱也幾乎沒(méi)有。《前奏曲》的整體思想寄托是對(duì)美好未來(lái)的向往，這是作者的主要?jiǎng)?chuàng)作意圖和思想感受，所以在德彪西鋼琴作品的每一個(gè)樂(lè)句中都充滿(mǎn)了他對(duì)一切世間萬(wàn)物的無(wú)限猜測(cè)與遐想。

二、 踏板技術(shù)

踏板技術(shù)的運(yùn)用在印象主義的作品中是非常重要的，這是演奏德彪西作品的一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題。在德彪西的作品中，要非常合理地使用鋼琴的三個(gè)不同踏板。要想真正意義上的去實(shí)現(xiàn)印象主義的音響色彩，踏板則是與觸鍵技術(shù)一樣，處在非常重要的地位上。筆者認(rèn)為，踏板技術(shù)的嫻熟運(yùn)用是德彪西作品的一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題。其鋼琴音樂(lè)很少在樂(lè)譜上標(biāo)記踏板記號(hào)，對(duì)于鋼琴學(xué)習(xí)者和演奏者來(lái)說(shuō)則更需要對(duì)作品的和聲進(jìn)行大概了解，然后根據(jù)低音更換右踏板，這是比較常見(jiàn)的也是更安全的方法。但在德彪西的鋼琴作品中，有些跳躍性的或者復(fù)雜的和聲地方，可以只使用右踏板的二分之一或者四分之一；有些樂(lè)句需要旋律似斷非斷的的聲音效果，因此踏板的使用還是比較靈活的；如果不用踏板或盡可能少地使用踏板那是根本無(wú)法想象的事；有些左踏板的運(yùn)用則要根據(jù)不同的鋼琴性能去適當(dāng)使用，質(zhì)量好的鋼琴，我們則可以大膽的使用左踏板來(lái)保證演奏的完美。所以在演奏過(guò)程中要想合理處理印象主義音樂(lè)的聲音踏板，就應(yīng)當(dāng)非常注意這三個(gè)踏板之間的區(qū)別以及它們的正確使用方法。以下是筆者在演奏《貝加莫組曲》時(shí)總結(jié)了幾點(diǎn)有關(guān)于如何更好地使用踏板來(lái)演奏印象派作品《貝加莫組曲》的幾點(diǎn)建議。

一是右踏板。低音在哪里出現(xiàn)我建議要在那換右踏板。當(dāng)我們演奏一個(gè)低音的時(shí)值長(zhǎng)達(dá)數(shù)小節(jié)時(shí)，就要把上方的旋律音樂(lè)或者是和弦彈得非常輕巧，為的是用來(lái)保證音響的持續(xù)不斷擴(kuò)散或者說(shuō)是一直發(fā)展下去；但是如果要是作為需要特別強(qiáng)調(diào)的節(jié)奏點(diǎn)，我們也要很有必要的把踏板換的十分清楚，使聽(tīng)者耳朵沒(méi)有任何負(fù)擔(dān)。

在和弦頻繁變換過(guò)多時(shí)或者是需要演奏一個(gè)音換一次踏板時(shí)，為保證音樂(lè)線(xiàn)條的持續(xù)性發(fā)展?fàn)顟B(tài)同時(shí)又要保持聲音效果的清晰分明，則很有必要的需要每一個(gè)音都要去換一次踏板，目的就是要使聽(tīng)者舒服。

還需要注意的是在德彪西的鋼琴音樂(lè)中，大部分的右踏板都不能踩得很深，建議演奏者要淺淺地、輕輕地 十分均勻的用腳踝非常靈敏地控制每一個(gè)觸鍵的聲音，同時(shí)耳朵也需要與腳一起工作，這樣控制踏板后所演奏出來(lái)的聲音泛音很少，進(jìn)而還能使產(chǎn)生的音響效果形成強(qiáng)烈而又鮮明的個(gè)性對(duì)比。

“顫音踏板”甚至有時(shí)也很需要，意思就是在使用踏板時(shí)，要輕巧但又非?？焖俚仡澏短ぐ?，使快速度的樂(lè)句音響效果至于太干，很難聽(tīng)。有時(shí)延音踏板可能只踩下一半有時(shí)踩下三分之一或者更少；有時(shí)可能需要抬起時(shí)不完全換干凈， 保留一些必要的余音；有時(shí)需要快速地用腳尖輕點(diǎn)踏板為求清晰和明快。

二是持續(xù)音踏板。中間的踏板是我們通常所說(shuō)的持續(xù)音踏板，在演奏時(shí)大多時(shí)候被用在強(qiáng)奏時(shí)為保證低音的較長(zhǎng)時(shí)值或者說(shuō)是音響效果，用這個(gè)踏板的目的是避免聲音效果過(guò)于渾濁不清。但是對(duì)于演奏卻很難控制，因?yàn)樵谌踝鄷r(shí)音量就已經(jīng)十分輕，營(yíng)造一種飄忽、朦朧的效果還是很難控制持續(xù)音踏板的，但是這種踏板的使用是很少的。

三是弱音踏板。鋼琴左側(cè)的弱音踏板在印象主義的風(fēng)格樂(lè)曲中的使用率是非常頻繁的，很多演奏者容易犯得錯(cuò)誤是在所有的弱奏處全部都使用弱音踏板。我們應(yīng)當(dāng)合理的利用弱音踏板的特性，把它作為一種音樂(lè)輔助的變化工具，而不是主要手段。

盡管我們總是強(qiáng)調(diào)在演奏德彪西作品時(shí)要有極其豐富的幻想，但是這一切也是完全取決于鋼琴共鳴的性質(zhì)、所處環(huán)境的聲音效果、演奏時(shí)所需要的音色質(zhì)量，當(dāng)然演奏者的藝術(shù)敏感以及對(duì)踏板精準(zhǔn)的控制能力。但凡演奏德彪西的作品，每一位演奏者都是需要反復(fù)的、不耐其煩的嘗試各種不同的踏板使用后產(chǎn)生的音響效果，最后選擇一個(gè)最為貼切并且符合作曲家所賦予作品聲音表現(xiàn)力的一種踏板，使作品的音響效果達(dá)到完美，符合作曲家的創(chuàng)作意圖。我個(gè)人認(rèn)為并不是絕對(duì)的，要因多種條件變化來(lái)使用好鋼琴的三個(gè)踏板。

三、指法運(yùn)用

德彪西的鋼琴作品很少或者甚至從來(lái)都不標(biāo)注指法，有時(shí)通篇沒(méi)有一個(gè)指法的標(biāo)記，他認(rèn)為指法應(yīng)該與每個(gè)人的手型相符合，每一個(gè)人的指法都不相同，這就一定也不適用于其他的演奏者。我建議演奏者可根據(jù)自己的具體情況隨意變更它們，但在練習(xí)時(shí)一定要有合適的指法標(biāo)注，這是至關(guān)重要的練琴步驟。

德彪西的鋼琴作品至今仍被更多地演奏，因?yàn)樗鼈儾粌H具有浪漫派優(yōu)美的旋律，而且具有印象派的瑰麗色彩，被大多數(shù)鋼琴演奏者所接受。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱雅芬.鋼琴踏板法指導(dǎo)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1992.

[2]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].北京：世界圖書(shū)出版公司，1999.

[3]亨利·涅高茲.論鋼琴表演藝術(shù)[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1973.

[4]宋玉.德彪西鋼琴藝術(shù)風(fēng)格[J].北方音樂(lè)，2012，（09）：11.

[5]馬莉.漫談法國(guó)印象樂(lè)派鋼琴作品的踏板使用[J].鋼琴藝術(shù)，2013，（12）：23-26.