田潔

【摘 要】河南省安陽(yáng)市是我國(guó)著名的八大古都之一，中華五千年歷史饋贈(zèng)給安陽(yáng)諸多珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，內(nèi)黃縣落腔便是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目之一。其以口傳心授的形式流傳到現(xiàn)在，唱詞貼近生活、通俗易懂，蘊(yùn)含濃郁鄉(xiāng)土氣息，深受河南本土民眾熱愛(ài)。但是落腔目前生存現(xiàn)狀令人堪憂，本文從落腔的音樂(lè)價(jià)值、發(fā)展困境和傳承手段入手，為挽救河南腹地這一悠久非物質(zhì)文化遺產(chǎn)貢獻(xiàn)一份力量。

【關(guān)鍵詞】?jī)?nèi)黃落腔；音樂(lè)價(jià)值；困境及傳承

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）34-0012-02

河南省擁有眾多文化古城，洛陽(yáng)、安陽(yáng)、開(kāi)封等城市歷代均有諸多王朝坐落于此，留下了豐厚的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的申報(bào)與傳承上，安陽(yáng)市各部門(mén)在市政府的帶領(lǐng)下作出了很大貢獻(xiàn)，至今已申報(bào)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)7項(xiàng)，省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)36項(xiàng)、市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)155項(xiàng)。本文選取的落腔是安陽(yáng)市內(nèi)黃縣諸多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的其中一項(xiàng)，2012年文化部公布了第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目傳承人名單，內(nèi)黃縣落腔傳承人袁章考入榜。這一優(yōu)秀的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)劇種雖然被給予國(guó)家級(jí)、省級(jí)、市級(jí)三重非遺榮譽(yù)，但從非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承角度來(lái)看，其生存狀態(tài)令人擔(dān)憂。據(jù)此，本文以內(nèi)黃縣落腔為立體點(diǎn)，深刻剖析其音樂(lè)特征、困境和傳承手段。

一、內(nèi)黃落腔的由來(lái)

河南省安陽(yáng)市內(nèi)黃縣的落腔是我國(guó)現(xiàn)存的一種珍貴的漢族戲曲劇種，是河南省地方小戲的代表劇種，歷史上長(zhǎng)期活躍在河南豫北地區(qū)，又有“嘮子腔”“安陽(yáng)腔”等諸多名稱。內(nèi)黃落腔產(chǎn)生在清末道、咸年間，且這種劇種流行于內(nèi)黃附近的幾個(gè)縣區(qū)。當(dāng)時(shí)從藝的藝人大多是賦有樂(lè)感的農(nóng)民，農(nóng)閑之時(shí)以半職業(yè)身份進(jìn)行表演，在當(dāng)?shù)匦纬闪藘?nèi)黃落子學(xué)習(xí)之風(fēng)。

清末民初，豫北地區(qū)便形成了以內(nèi)黃落腔班社為主的傳承形式，當(dāng)?shù)赜忻陌嗌绫姸?，如道光年間的趙家班、清同治年間的碾頭班、光緒年間的段家班等等，這些班社和從藝藝人為內(nèi)黃落腔的發(fā)展貢獻(xiàn)很大，促使這個(gè)時(shí)期的內(nèi)黃落腔成為歷史上最繁盛的時(shí)期。內(nèi)黃落腔的興盛促使了更多的藝人加入其中，形成中、西、東路三個(gè)流派。各流派的音樂(lè)風(fēng)格不同，中路以花腔著稱，多用上頷鼻音；西路聲腔嘹亮，跌宕起伏；東路善吐字，音調(diào)樸實(shí)。這一時(shí)期出現(xiàn)眾多優(yōu)秀內(nèi)黃落腔藝人，如趙清文等，代表作品有《麥苗郎》等。

進(jìn)入抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，社會(huì)的紛雜、動(dòng)蕩促使豫北地區(qū)諸多戲班解體，僅靠共產(chǎn)黨敵后根據(jù)地的保護(hù)，內(nèi)黃落腔劇團(tuán)才得以生存，此時(shí)期出演的一些作品也對(duì)抗戰(zhàn)起到一定鼓舞作用。建國(guó)初期，內(nèi)黃落腔在安陽(yáng)一代再次繁榮，落腔演員史道旺整理板式、規(guī)范記譜使這種形式得意興盛，產(chǎn)出一系列如《兄妹開(kāi)荒》《血淚仇》等作品，這些作品展演過(guò)程中也屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)。隨著戲曲行當(dāng)在我國(guó)逐漸退居次要地位，內(nèi)黃落腔也面臨生存的壓力，加之演出收入減少，專業(yè)劇團(tuán)銳減，越來(lái)越多的年輕一輩不再熱衷于此，內(nèi)黃落腔面臨絕跡的窘境。

二、內(nèi)黃落腔的音樂(lè)價(jià)值分析

內(nèi)黃落腔繁盛時(shí)期產(chǎn)出了諸多優(yōu)秀作品，且這些作品在省內(nèi)外屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)，如1956年由趙清文主演的《借髢髢》榮獲河南省第一屆戲曲觀摩匯演一等獎(jiǎng)。1982年，作品《答卷》獲安陽(yáng)地區(qū)戲曲匯演優(yōu)秀獎(jiǎng)。1986年《風(fēng)流知縣》獲得安陽(yáng)戲劇演出一等獎(jiǎng)。2005年作品《白綾計(jì)》等作品獲得河南省第二屆民間藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目金獎(jiǎng)。許多因題材貼近生活，藝術(shù)價(jià)值高的作品走進(jìn)央視電臺(tái)，獲得觀眾好評(píng)。

內(nèi)黃落腔作品在演出時(shí)以大本嗓為主，少許曲目會(huì)在拖腔后采用二本嗓（西北謳）唱法。唱腔以板腔為主，主腔包括諸多板式，如慢板、流水般、八版、散板等。與主腔類并駕齊驅(qū)的還有如娃子類的腔調(diào)。內(nèi)黃落子的唱詞規(guī)整，上下句對(duì)仗，用方言演唱給作品增加濃郁鄉(xiāng)土氣息，作品的表達(dá)通常采用口語(yǔ)化方式，用說(shuō)唱添彩，備受百姓喜愛(ài)。本文選用內(nèi)黃落腔演出場(chǎng)次較多的優(yōu)秀代表劇目《裴秀英告狀》為例子，對(duì)其音樂(lè)本體展開(kāi)分析，力求以此為代表挖掘內(nèi)黃落腔的音樂(lè)音調(diào)、板式、唱腔特征，進(jìn)而闡述其巨大的音樂(lè)價(jià)值。

本文選取的是內(nèi)黃落腔《裴秀英告狀》中精彩選段，為了給作品營(yíng)造氛圍，樂(lè)起便以十六分音符連續(xù)進(jìn)行，樂(lè)音高低跳躍，以方整的四小節(jié)為主。作品內(nèi)部劃分也是以四小節(jié)為一個(gè)樂(lè)句，上句落于D音，下句收攏于E音。作品中不斷出現(xiàn)顫音、滑音和倚音等裝飾音為音調(diào)增加戲劇變化。本譜例采用慢板進(jìn)行，節(jié)拍為四四拍的一板三眼形式，句式、板式、節(jié)拍均規(guī)整，跳動(dòng)性強(qiáng)的過(guò)門(mén)和錯(cuò)落有致的主體部分連貫而統(tǒng)一，使作品音調(diào)婉轉(zhuǎn)，旋律悠長(zhǎng)，體現(xiàn)了內(nèi)黃落腔唱段的抒情性和藝術(shù)性的完美結(jié)合。

從作品可以看出，內(nèi)黃落腔的創(chuàng)作規(guī)整，符合戲曲創(chuàng)作原則。其唱腔、板式及表演呈示經(jīng)過(guò)時(shí)代變遷都融入了各個(gè)階段的特色，作品題材更是跟著時(shí)代的發(fā)展而不斷創(chuàng)新，體現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力。不斷的變革促使這種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)具有濃厚的地方特色，加之對(duì)演出場(chǎng)地要求不高、道具易制作等特征使這種較為體系化的傳統(tǒng)劇種在一定的歷史階段起到重要的文化交流、普及的作用。但是隨著時(shí)間發(fā)展，國(guó)內(nèi)外各式各樣的藝術(shù)形式逐漸充斥著百姓的生活，這一古老、經(jīng)典的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)劇種面臨著嚴(yán)峻的生存挑戰(zhàn)。

三、內(nèi)黃落腔的傳承困境

內(nèi)黃落腔在歷史中曾有數(shù)個(gè)階段達(dá)到了豫北地區(qū)人人都會(huì)哼唱的地步，有著廣泛的群眾基礎(chǔ)和文化底蘊(yùn)，為什么在現(xiàn)當(dāng)代卻面臨失傳的境地，值得每一個(gè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究學(xué)者、愛(ài)好者深思。筆者曾多次深入內(nèi)黃縣劇團(tuán)進(jìn)行考察，其沒(méi)落并不是單方面原因?qū)е碌模且韵聨追N原因的共同作用。

生存環(huán)境聚變。社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展促使安陽(yáng)市各地區(qū)人民的生活得到了質(zhì)的變化，百姓日常生活中不再被傳統(tǒng)戲劇縈繞，年青一代人群為流行音樂(lè)狂熱，加之各大新聞媒體層出不窮的流行藝人選秀、比賽節(jié)目，越來(lái)越少的人繼續(xù)關(guān)注這一重要的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)了，客觀環(huán)境的變化促使這一優(yōu)秀劇種面臨生存壓力。

經(jīng)費(fèi)短缺，劇團(tuán)無(wú)競(jìng)爭(zhēng)力。時(shí)間更替促使多個(gè)內(nèi)黃落腔劇團(tuán)被迫解體，曾經(jīng)當(dāng)紅的藝人年老體衰，擅長(zhǎng)于此的藝人為了生計(jì)也被迫轉(zhuǎn)行。時(shí)至今日，內(nèi)黃縣僅存有一個(gè)專業(yè)劇團(tuán)，而劇團(tuán)的演職人員依靠?jī)?nèi)黃落腔的演出基本不能養(yǎng)家糊口，有的演員四五成組以接當(dāng)?shù)丶t白喜事補(bǔ)貼家用。即便當(dāng)?shù)卣呀?jīng)留意到這種重要的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的價(jià)值，但緊缺的經(jīng)費(fèi)對(duì)挽救這種非遺珍品也可謂望而興嘆。

劇目陳舊，后繼無(wú)人。內(nèi)黃落腔本是河南地方性的劇種，比不得國(guó)粹京劇從業(yè)人數(shù)廣，加之戲曲在中國(guó)逐漸退出主流藝術(shù)，迫使這種投資少、演員少，流傳范圍小的劇種更沒(méi)有生存空間。進(jìn)入二十一世紀(jì)，百姓審美提高，傳統(tǒng)的劇目由于品質(zhì)差、形式單一、演出道具低劣等原因不再受年輕觀眾喜愛(ài)。加之從業(yè)人員大多年過(guò)半百，毫無(wú)劇本創(chuàng)作能力。而且內(nèi)黃縣遠(yuǎn)離經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，即便是劇團(tuán)有演出，一場(chǎng)收入也僅有幾百塊，微薄的收入根本不能吸引年輕的一代投身于這項(xiàng)偉大的事業(yè)，這些因素都導(dǎo)致這一重要藝術(shù)形式日趨沒(méi)落。

四、內(nèi)黃落腔的保護(hù)與傳承方式

第一，加大宣傳團(tuán)隊(duì)建設(shè)和內(nèi)黃落腔學(xué)者引進(jìn)。內(nèi)黃落腔不僅是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，也是整個(gè)豫北地區(qū)重要的戲曲種類，相關(guān)部門(mén)應(yīng)該立足河南省群眾的審美特征和實(shí)際所需，以搶救為主、注重繼承和發(fā)展為指導(dǎo)進(jìn)行科學(xué)的保護(hù)。安陽(yáng)市政府、內(nèi)黃縣政府應(yīng)該組織相關(guān)人員對(duì)落腔檔案、作品進(jìn)行整理。通過(guò)積極引進(jìn)省內(nèi)外內(nèi)黃落腔專家組織研討，在河南各市縣召開(kāi)內(nèi)黃落腔的展演和講座，通過(guò)戲劇進(jìn)校園活動(dòng)積極向青少年推廣這種劇目，由此來(lái)擴(kuò)大內(nèi)黃落腔的影響力。

第二，加大政府資金投入，采用多元發(fā)展方式。內(nèi)黃落腔發(fā)展面臨的最大難題就是缺乏經(jīng)費(fèi)，政府的投入是這種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)重獲新生的重要途徑。首先，河南省、安陽(yáng)市政府應(yīng)該撥出專項(xiàng)資金支持這一優(yōu)秀劇目，定期派非遺科專員采取照相、錄音、錄像的方式直接記錄種非遺劇目。其次，定期舉辦省內(nèi)外傳統(tǒng)劇目交流會(huì)，使省內(nèi)外的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)劇目得以交流，通過(guò)交流更新自身創(chuàng)作體系。再次，政府可以指定專門(mén)院校對(duì)內(nèi)黃落腔進(jìn)行教學(xué)，派遣落腔藝人到高校進(jìn)行學(xué)習(xí)，支持和鼓勵(lì)年輕一代學(xué)生，以減免學(xué)費(fèi)的方式引導(dǎo)他們主動(dòng)參與到內(nèi)黃落腔的學(xué)習(xí)中去。當(dāng)?shù)乜h政府也可以通過(guò)新媒體等方式的介入，積極傳播本縣優(yōu)秀的落腔劇種。

第三，改革傳統(tǒng)劇目，培養(yǎng)優(yōu)秀人才。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在歷史進(jìn)程中有流變特質(zhì)，為了保持強(qiáng)大生命力，必然離不開(kāi)符合社會(huì)發(fā)展的劇目創(chuàng)新與變革。內(nèi)黃落腔各專家學(xué)者以及傳承人應(yīng)該關(guān)注時(shí)事熱點(diǎn)，積極創(chuàng)造百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇本。劇團(tuán)也應(yīng)該廣泛的和國(guó)內(nèi)其他劇種交流，汲取他們的優(yōu)秀劇目的劇本創(chuàng)作思路，引進(jìn)現(xiàn)代優(yōu)秀戲曲作曲家為劇本譜曲，進(jìn)而推廣。另外，內(nèi)黃縣政府應(yīng)該通過(guò)多種途徑選拔優(yōu)秀的戲曲人才，通過(guò)免費(fèi)培養(yǎng)的模式，引導(dǎo)學(xué)子熱愛(ài)本土藝術(shù)，進(jìn)而做到積極的保護(hù)和傳承此項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

近些年，我國(guó)各地出現(xiàn)了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)申報(bào)熱潮，對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)不是一朝一夕的事。對(duì)落后地區(qū)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承縣政府、市政府應(yīng)該更傾注全力，不能因?yàn)槲镔|(zhì)、經(jīng)濟(jì)的匱乏而影響到我國(guó)非物質(zhì)文化體系化建設(shè)。隨著內(nèi)黃落腔成為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，省政府已經(jīng)重視到內(nèi)黃落腔的困境，也為此采取了一系列措施進(jìn)行改善，提供更多的機(jī)會(huì)給內(nèi)黃落腔進(jìn)行展演。這些轉(zhuǎn)變雖然不是巨大的，但也促使這項(xiàng)傳統(tǒng)劇目有了再生的可能，希望在國(guó)家、省、市政府的引導(dǎo)下，有越來(lái)越多的年輕學(xué)子投入到內(nèi)黃落腔的傳承中來(lái)，使這項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)重新散發(fā)時(shí)代光芒。

參考文獻(xiàn)：

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