蔡蔚

摘 要：在西方的管弦樂器的發(fā)展過程中，樂器的演奏是非常成熟的，特別是長笛樂器在全球范圍內(nèi)的音樂世界中有著重要的影響。我國國內(nèi)對于長笛樂器的研究也越來越多，達到了一個很高的水平。我在研究中主要將長笛作為主要的研究樂器，研究在場地演奏中控制氣流速度的重要性。本文主要從四個方面來分析長笛的，分別是手指技術對于氣流速度控制的影響、舌頭的使用對于整體演奏效果的影響以及氣息的運用以及長笛演奏的口型等等。

關鍵詞：長笛演奏 控制氣流 重要性

對于長笛演奏的實際表現(xiàn)提出的訓練和指導的方法，能夠在長笛的具體演奏過程中能夠有效的促進長笛整體的使用。雖然長笛演奏過程中氣流速度的控制只是其在演奏過程中的一部分，但是這部分的缺失則會影響長笛在整體演奏效果。

一、“正確的氣息支持”和“口形與氣息的協(xié)調(diào)”

長笛演奏的順利完成必須具備的兩個方面的能力，才能有效地做到完美和游刃有余。首先，演奏長笛之前要學會政府的呼吸方式，筆者在實踐中發(fā)現(xiàn)在長笛演奏中最好是采用胸腹式呼吸，只有采用胸腹式的呼吸方式，才能讓長笛演奏者在演奏的過程中完美的呈現(xiàn)出長笛演奏的效果和水平，才能夠呈現(xiàn)一個最優(yōu)的舞臺效果。

呼吸中可以體會呼吸肌肉組織在呼吸良好時可以確保與以下因素的聯(lián)合作用：

胸腹部有腹部呼吸，因為胸部在各個自由度范圍內(nèi)擴大，從而也可以使得胸腹式的這種呼吸可以比平時的呼吸方式更為有效。

胸腹部的腹部呼吸能夠在有效的肺葉內(nèi)增強整個氣體的流通程度和交換頻率，這一點是影響整個長笛演奏中氣息流通的重要且關鍵的因素。當腹側(cè)呼吸吸入較多的空氣時，使用胸部呼吸，這種呼吸方式能夠在一定程度上超越第一種呼吸方式。

在長笛演奏的過程中，人體的每個肌肉組織中的細胞和相應的因子也會增加整個人體的負擔。采用胸腹部式的呼吸方式，能夠讓長笛演奏者在長笛演奏作品方面能夠更為嫻熟，也能夠在整體作品的呈現(xiàn)方面的藝術水平得到提升。筆者在研究過程中針對長笛演奏過程中的各種呼吸形式進行了一個全面的分析，綜合考慮了不同呼吸方式對于長笛演奏水平的影響，認為胸腹式的呼吸方式是能夠促進整個長笛在演奏過程中的重要的要求。這主要是因為胸腹式呼吸能夠促進人體的血液循環(huán)，加強人體各種生理機能的適應性。

在長笛演奏中，演奏者不同的呼吸方式也應該符合一定的振動學原理，特別是在長笛的制作技藝中，由一根細長的管道輸送工藝，輸送管連接這種氣流控制系統(tǒng)。本系統(tǒng)需要穩(wěn)定的肺功來有效的支持呼吸，除了同一樂器的管體結(jié)構(gòu)，再加上轉(zhuǎn)動氣柱擺動樂器。換句話說，擁有自我控制的吹奏樂器，才能增強整體表演的效果和色彩。我們所要做的就是通過任何可調(diào)節(jié)的嘴形和自我控制，順暢地吹奏出各種音樂。

在長笛演奏的過程中，演奏者在吹奏低音時，整個演奏作品的氣流的方向稍向空中方向向下，約45°角后用腹部吸引約下笛口；腹部吸氣后向外擴張支撐。在長笛演奏的過程中吹奏中音時，整個氣流的方向趨平，且長笛的風向要與笛口平行；無須腹部特意幫忙。在長笛演吹奏高音時，整個吹奏的氣流方向略上方，以約45°的角度與笛口附近的腹部抽吸支持。

因此，長笛演奏者在演奏具體的長笛音樂作品中，要針對低音、重音以及高音這三個不同音區(qū)進行相應的技巧的掌握和情感的表達。

每一個聲音都有性對應的空氣柱列，無論其形狀和路線，這些聲線都能夠通過一定的圖案和花樣來進行頻率的流動和記錄。每一個都具有空氣流量和壓力的模式，其頻率振動不僅在頻率上空氣柱的不同形狀不同和振動模式不同，其整體的比例也不同。特別是在預測一個空氣柱的頻率，計算頻率設備確定所需的形狀是簡單的事了解的東西（雖然有時鏜孔）。這部分在實踐中向我們展示并控制氣息調(diào)整的形狀，用一個音符或短語來有效的表示。

二、“音準”和“口形與氣息的力度訓練”

在長笛演奏中，長笛演奏的音準和相應的口型和氣息方面的訓練是非常重要的，特別是在舞臺的整體效果上，長笛演奏者只有做到音準和口型氣息的相統(tǒng)一，才能進行完整的表達，而影響這兩者的關鍵因素在于長笛演奏者自身的呼吸方式。特別是演奏者的呼吸頻率是影響長笛演出效果的重要因素。通常在演奏長笛時容易出現(xiàn)一定的問題，比如在演奏長笛時，如果遇到樂曲的高潮部分，演奏者則會出現(xiàn)一定程度的情緒不勻稱的問題，在這些問題中最影響整體演奏效果的則是在樂曲高潮部分的最強音的表達上面演奏者可能會因為氣息問題進而導致整個樂曲在最終的呈現(xiàn)效果上不盡人意。氣息作為長笛在演奏過程中的重要和關鍵的因素，如果不進行良好的處理，則會在這種情況上出現(xiàn)其他問題的影響。

比如由于長笛演奏氣息的不足，則會在一定程度上影響長笛演奏的整體演奏效果，特別是在長笛的高音弱吹與低音強吹中，對于長笛的高音弱吹與長笛的低音強吹，在這之中更為強調(diào)和重要的是長笛演奏者的整體的口型與整個腹肌的靈活運用。

在長笛的低音強吹時，則是要求演奏者在口型方面要保持一個整體的放松狀態(tài)，同時，在長笛演奏過程中的口型的打開程度則是由演奏者對于氣息的控制來決定的，而演奏者對于氣息的控制則取決于演奏者是否能利用自身的腹腔來有效地進行把控，只有讓演奏者對于自身的氣息有一個整體的把控，才能夠讓在長笛的低音強吹時保持強有力的氣息支持。

在長笛的高音弱吹時，則是要求長笛的演奏者在口型方面要盡可能的進行松弛且靈活的把握，并且要盡可能的縮小，在這種方式演奏的時候，也對演奏者的氣息要求非常高，在高音弱吹時要求長笛演奏者在演奏時要保持整個的氣流向上，同時在腹腔部分也要進行相應的支持，才能夠讓整體發(fā)出相應的較為舒服的長笛聲音。

綜上所述，可以看出氣息對于長笛演奏的重要性，所以在長笛演奏者這方面也應該加強自身對于長笛演奏氣息的訓練，也能夠讓長笛的演奏者從整體方面來有效的把握整個的音樂演奏效果。同時，氣息是保持長笛演奏持久和清涼的重要基礎，針對長笛進行氣息訓練也能夠促進長笛演奏者的自身專業(yè)音樂水平，從而也能夠促進長笛演奏者的整體發(fā)展。

筆者認為，在長笛的氣息練習中，應該從以下兩步來有效的把控。

在長笛的氣息練習中，首先是要吹奏全音符.長笛演奏者在聯(lián)系全音符的吹奏時，應該在使長笛音符的連續(xù)性和連貫性上下功夫，從而讓整個長笛在吹奏時非常的順暢，同時也要注意整個音調(diào)的穩(wěn)定性，從而也能夠讓整個聲音的力度有所改變。

在長笛演奏的練習中，也要強調(diào)強弱交替的練習。

在長笛的練習中，也要注意長笛的長音練習，特別是在長音的練習中也可以作為讓整個長笛演奏的強有力的支持。

三、“舌頭、手指與氣息的協(xié)調(diào)運作”

除了氣息對于長笛演奏會有一定的影響之后，特別是在長笛的演奏中，演奏者的演奏速度對于長笛音樂的表達也有一定的影響。在長笛的演奏中，速度一次很容易與長笛演奏者自身的技巧相聯(lián)系，但是究其根本，長笛的演奏速度其實是與整個長笛演奏者的舌頭和手指運用的頻率有關，長笛演奏的快慢也能夠看出演奏者對于舌頭和手指以及其他技巧的掌握程度和水平。

在長笛的演奏中，特別要強調(diào)的是長笛的發(fā)音位置必須要正確，特別是在長笛的低音演奏時，所要求的口型和氣息運用程度相關。在這種基礎上，加上長笛演奏者舌頭的運動，很容易改變演奏者氣息的流向和大小，但是這種改變也容易讓整個演奏離開原有的音樂軌道，從而讓整個演奏過程缺乏一定的合理性。

在長笛的演奏中，手指的靈活運用也是影響長笛演奏的關鍵因素。特別是在快節(jié)奏的音樂作品的演奏中，長笛演奏者的手指也要靈活的順應自身氣息的改變和發(fā)展，特別是要以最小的動作來進行不同音節(jié)的變化，加強這一部分的練習也能夠讓整個長笛的演奏更為順暢化，也能夠更加藝術。

四、“音色”

在長笛的總體演奏中，音色也是較為重要的部分，長笛的音色對整個長笛音樂作品的影響也是較為重要的，音色能夠體現(xiàn)真?zhèn)€音樂作品的整體藝術風格。從聲音學的角度來分析整個長笛的演奏，長笛的音色，音色是由物體的振動所形成的，其中的振動包括整個泛音的頻率和強度不同的分配；從樂器構(gòu)造的角度來分析，長笛在音色方面也有著自身獨特的魅力。通常來講，音色的強度往往決定了整個振動幅度的大小和音量的不同分配，特別是在長笛的音色變換之中也可以看出長笛影響下不同音樂作品風格的體現(xiàn)。

在長笛的演奏中，要表現(xiàn)較為低沉柔和的聲音就要求長笛的中地區(qū)演奏，也一點也充分顯示了在長笛的演奏時，整體的氣息要有很好的控制。氣息形成較粗的氣柱，才能夠讓長笛演奏者能夠充分的打開自身的口腔，做到盡可能的松弛的演奏，才能夠充分的增強整體音樂作品演奏的表現(xiàn)力。

在音色方面，長笛演奏者尤其要注意頓音、保持音和強音。頓音的定義是在樂曲中被標記在音符上方的的符號，頓音的符號通常表達為“”，在長笛的演奏中，頓音要吹得短促有力才能夠表達其原本的味道。特別是長笛演奏者在演奏頓音時，需要讓自身的舌頭用力，且腹腔的運動要配合舌頭的活動，從而才能夠有效地防止口水的噴出和嘴唇的顫動等等。保持音的定義則是被標記在音符上方的符號，保持音的符號通常表達為“ˉ”。嚴格意義上講，保持音算是音色中強音的一種，但是保持音與其他強音不同，保持音需要強調(diào)的是氣息的長久保持和沉穩(wěn)。強音則是被定義為音符上方的符號，強音的符號表達為“>”。在長笛演奏中對于強音的處理，通常是不均衡也不保持，只是短促加重和強調(diào)。在頓音、強音和保持音的練習中，必須要以具體的音樂作品為例去有效的體會，才能夠從真正程度上去了解音色的不同表達方式。

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