蘇燕

摘 要：德奧藝術(shù)歌曲起源于18、19世紀(jì)的歐洲，以其高品位及優(yōu)雅情趣，成為藝術(shù)領(lǐng)域中獨(dú)特的一種創(chuàng)作體裁。而舒伯特?zé)o疑是德奧藝術(shù)歌曲的開創(chuàng)者。他在這一領(lǐng)域所達(dá)到的藝術(shù)造詣被后世的作曲家所膜拜，并且少有人超過(guò)他。他對(duì)和聲語(yǔ)匯的大膽嘗試以及把音樂(lè)和詩(shī)歌完美結(jié)合的天才，大大影響了后世如舒曼、沃爾夫等作曲家。在他的600多首藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，《紡車旁的格麗卿》、《魔王》無(wú)疑是偉大杰作中的精品，其創(chuàng)作風(fēng)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了古典主義的表達(dá)范圍，凸顯了浪漫主義風(fēng)格特征，本文正是以《紡車旁的格麗卿》為例對(duì)其浪漫主義風(fēng)格進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞： 藝術(shù)歌曲 浪漫主義 戲劇性

論及德奧藝術(shù)歌曲，我們會(huì)首先想到舒伯特。這位奧地利作曲家生活在古典與浪漫主義交替的時(shí)期，雖然只活了短短31年，卻創(chuàng)作出600多首歌曲。他把藝術(shù)歌曲這一體裁的創(chuàng)作提高到了前所未有的高度，并且影響了之后如舒曼、沃爾夫等諸多重要的藝術(shù)歌曲作曲家?！八麑?duì)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的成就如此之大，以致于他在交響曲、奏鳴曲、重奏等領(lǐng)域中的創(chuàng)作都淹沒(méi)在藝術(shù)歌曲的陰影下，而他的器樂(lè)曲的創(chuàng)作也深深地受到了藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的影響，就像莫扎特的歌劇深深影響到他的其他作品的體裁創(chuàng)作一樣。”？譹？訛

《紡車旁的格麗卿》（Op.2，D118）是舒伯特最著名的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作之一，寫于1814年。這首藝術(shù)歌曲是舒伯特17歲的杰作，可以說(shuō)是舒伯特第一部完美的藝術(shù)創(chuàng)作，是第一首真正意義上的藝術(shù)歌曲，其藝術(shù)高度極大的超越了以往的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作。這主要體現(xiàn)在：歌曲的情感內(nèi)容兼具抒情性與戲劇性的浪漫主義風(fēng)格特征；歌曲的創(chuàng)作形式打破了分節(jié)歌單一曲調(diào)的創(chuàng)作形式，取而代之的是更加貼合歌詞意思的、相對(duì)自由的曲調(diào)形式；鋼琴伴奏的織體更為豐滿，彌補(bǔ)了歌唱聲部的單一，在刻畫人物心理、勾畫場(chǎng)景、塑造豐滿的人物形象等方面起到了至關(guān)重要的作用。接下來(lái)本文將就以上幾點(diǎn)對(duì)這首歌曲進(jìn)行具體分析。

一、兼具抒情性與戲劇性的詩(shī)歌內(nèi)容

19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)思潮的一個(gè)重要的特征是：不再刻意突出人的理性，而是深入發(fā)掘人類的情感世界，通過(guò)瑰麗的想象和夸張的手法塑造特點(diǎn)鮮明的人物形象。歌德的這首詩(shī)歌正是浪漫主義思潮的產(chǎn)物，其中大量的人物心理描寫、人物內(nèi)心的矛盾沖突都充分表達(dá)了詩(shī)歌的抒情性以及戲劇性的浪漫主義特征。受到當(dāng)時(shí)浪漫主義思潮的影響，文學(xué)作品常常被運(yùn)用到音樂(lè)作品的寫作中?！都徿嚺缘母覃惽洹繁闶侨〔挠诟璧碌摹陡∈康隆返?8場(chǎng)的文學(xué)內(nèi)容，這也是舒伯特的音樂(lè)與歌德的文學(xué)第一次產(chǎn)生藝術(shù)碰撞的成果，具有一定的歷史意義，它與晚一年出爐、同樣選自歌德敘事詩(shī)的歌曲《魔王》在藝術(shù)高度上如出一轍，廣為后世所傳頌。

詩(shī)詞分為三個(gè)大的段落，每一段都出現(xiàn)“我心緒不寧，心事重重，我再也找不到安寧”，但每一次都呈現(xiàn)不同的情感，并且情緒不斷遞進(jìn)。第一段歌詞描述了格麗卿坐在紡車旁，想著浮士德，心神不寧；第二段歌詞描述了她回憶見(jiàn)到浮士德的情景，進(jìn)一步激發(fā)了她對(duì)心愛(ài)的人的渴望之情，并且開始想要有所行動(dòng)，正如歌詞所描述的一樣：“我要伏在窗前，我要走出房門，只為了看看高大俊朗的他，為了一個(gè)吻！”第三段歌詞描述了格麗卿對(duì)不能得到的愛(ài)情的無(wú)奈以及對(duì)愛(ài)人無(wú)限的憧憬之情。隨著歌詞情緒的層層遞進(jìn)，我們隱隱感受到格麗卿為愛(ài)情甘愿奉獻(xiàn)一切的悲劇色彩。？譺？訛

歌詞譯文如下：

二、歌曲寫作形式的浪漫主義特征

通常來(lái)說(shuō)，藝術(shù)歌曲的寫作形式主要有三大類： 分節(jié)歌，通體歌和變化分節(jié)歌。“在舒伯特之前，德奧派作曲家意識(shí)到分節(jié)歌這種民間歌曲形式的局限性，力圖將固定不變的形式加以改變，但舒伯特的成就則遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這些經(jīng)驗(yàn)?！保孔s？訛這首《紡車旁的格麗卿》便是藝術(shù)歌曲創(chuàng)作形式的典范，它超越了一般分節(jié)歌的形式，而且突破了變化分節(jié)歌對(duì)音樂(lè)內(nèi)容表達(dá)的局限性。這種歌曲形式可以更好的被用來(lái)表達(dá)個(gè)人的情感、描述微妙的心理特征和戲劇場(chǎng)景，而這些作用是分節(jié)歌乃至變化分節(jié)歌所無(wú)法達(dá)到和完成的。把這種自由寫作形式運(yùn)用到藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，是由舒伯特開創(chuàng)的，這就為后來(lái)的浪漫主義藝術(shù)歌曲打開了一片新的天地。而他的成果則直接影響了后輩作曲家如胡果.沃爾夫的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作。這種新的創(chuàng)作形式被西方音樂(lè)學(xué)者稱之為藝術(shù)歌曲的自由形式。？譼？訛

《紡車旁的格麗卿》正是采用了這種自由形式的寫作手法，即音樂(lè)的形式為了詩(shī)歌的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)特征而存在。這首歌曲采用了三部五部曲式結(jié)構(gòu)的寫作手法，由于每一個(gè)樂(lè)段都是由相同主題以及三個(gè)不同的插部材料構(gòu)成，插部的開頭運(yùn)用了主部主題的動(dòng)機(jī)進(jìn)行發(fā)展，采用了換尾不換頭的形式，因此這首歌曲同時(shí)也具有回旋曲的曲式結(jié)構(gòu)特征。曲式結(jié)構(gòu)圖標(biāo)如下：

由以上表格我們可以看出，這首藝術(shù)歌曲兼具回旋曲及三部曲式特征。A段主題素材一共出現(xiàn)三次，是4+4的方整型樂(lè)句結(jié)構(gòu)。主題與主題之間由插部連接起來(lái)，第一插部即B樂(lè)段，樂(lè)句材料運(yùn)用了主題素材進(jìn)行發(fā)展，從小節(jié)數(shù)中可以看出，整個(gè)樂(lè)句結(jié)構(gòu)擴(kuò)大了一倍。第二插部即C樂(lè)段，主題材料進(jìn)一步發(fā)展，樂(lè)句運(yùn)用了重復(fù)、發(fā)展、排比等手段進(jìn)一步展開，小節(jié)數(shù)比B樂(lè)段擴(kuò)充了一倍。D樂(lè)段的旋律一開始就使用了對(duì)比主題材料，這個(gè)樂(lè)段旋律具有小二度上下行的螺旋式走向特征，小節(jié)數(shù)進(jìn)一步擴(kuò)充。該樂(lè)曲的尾聲再一次運(yùn)用了A樂(lè)段的材料，只是這一次主題只進(jìn)行了一半就終止了。

從和聲上來(lái)看，在這首歌曲中，舒伯特充分運(yùn)用了大小調(diào)交替的寫作手法，主題總是由d小調(diào)開始，轉(zhuǎn)入C大調(diào)以后又回到d小調(diào)。插部的大小調(diào)和聲變化則更為頻繁。從旋律的音區(qū)上來(lái)看，第一部分的最高音區(qū)在小字二組的F，第二部分升高到小字二組的G，到第三部分達(dá)到小字二組的A。音高的不斷上升也體現(xiàn)了音樂(lè)內(nèi)容的戲劇性及矛盾沖突在不斷擴(kuò)大，伴著歌詞情緒的層層推進(jìn)，音樂(lè)的緊張度也緊跟著不斷的升級(jí)。

三、鋼琴伴奏與歌聲的完美結(jié)合

從舒伯特的藝術(shù)歌曲開始，鋼琴伴奏越來(lái)越具有獨(dú)立性，音樂(lè)表現(xiàn)力也越來(lái)越豐富。在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏是作曲家用音樂(lè)塑造詩(shī)歌中的完美形象，表達(dá)深刻的思想內(nèi)容，勾畫情景而進(jìn)行整體構(gòu)思的的一種創(chuàng)作方法。貫穿這首歌曲的鋼琴伴奏，是連續(xù)十六分音符的六連音音型，為我們勾畫出心事重重的格麗卿坐在紡車旁，思念心上人的場(chǎng)景畫面，生動(dòng)地描繪出循環(huán)運(yùn)動(dòng)著的紡車的節(jié)奏，同時(shí)也對(duì)應(yīng)了歌詞中格麗卿心神不定的情緒。伴奏的左手部分是八分音符加休止的節(jié)奏型，形象地模仿了紡車的聲音，出現(xiàn)在較低的音區(qū)上，表現(xiàn)了格麗卿心事重重、焦躁不安的心理狀態(tài)。全曲時(shí)快時(shí)慢的速度表達(dá)了格麗卿由思念和回憶心上人的音容笑貌，到滿心憧憬，再到歇斯底里、不顧一切的渴望，最后失望的這一系列心理活動(dòng)過(guò)程。

在力度表現(xiàn)方面，這首歌曲一共有五次PP， 尾聲結(jié)束在PPP近乎聽(tīng)不到的音響背景下。在和聲表現(xiàn)方面，舒伯特仍然是運(yùn)用了大小調(diào)交替來(lái)表現(xiàn)不同的和聲色彩。引子和主題由d小調(diào)開始，隨后轉(zhuǎn)入C大調(diào)，鋼琴伴奏織體由連續(xù)的十六分音符貫穿全曲。力度、和聲以及伴奏織體這幾個(gè)因素加在一起，使整首歌曲充滿了陰郁的色彩，到了第50-67小節(jié)，和聲轉(zhuǎn)入F大調(diào)，色彩變得明亮，取代紡車主旋律的是連續(xù)的分解和弦琶音，這一段是格麗卿回憶心上人高大英俊的形象而出了神，音樂(lè)流暢，和聲優(yōu)美，充滿了抒情性特征。全曲最具戲劇性特征的段落在第67小節(jié)，音樂(lè)進(jìn)行到d小調(diào)極不和諧的七級(jí)減七和弦處，突然停住。隨后音調(diào)單一的紡車聲再次響起，把格麗卿從幻想拉回到現(xiàn)實(shí)中。尾聲之前的十二個(gè)小節(jié)是全曲的高潮，這一段鋼琴伴奏的低音在每一小節(jié)的強(qiáng)拍出現(xiàn)SF的力度記號(hào)，總共11次，表達(dá)了格麗卿近乎歇斯底里的渴望。隨后主題再次出現(xiàn)，仿佛樂(lè)曲又重新開始了一樣，但是這一次主題只出現(xiàn)了一半，就好像樂(lè)曲還沒(méi)有結(jié)束一樣。

注釋：

①②《Reclams Liedführer》Axel Bauni， Werner Oebbmann， Kilian Sprau und Klaus Hinrich Stahmer [M] Philipp Reclam jun. Stuttgart

③④于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海音樂(lè)出版社.

參考文獻(xiàn)：

[1] 瓦而特·杜爾.弗蘭茨·舒伯特藝術(shù)歌曲[M].騎熊音樂(lè)出版社，1980.

[2] 《Reclams Liedführer》[M] Axel Bauni， Werner Oebbmann， Kilian Sprau und Klaus Hinrich Stahmer [M] Philipp Reclam jun. Stuttgart

[3] 于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海音樂(lè)出版社.