王國慶　丁文霞

摘 要：懸疑電影以跌宕起伏的劇情、環(huán)環(huán)相扣的線索、撲朔迷離的真相而牢牢抓住觀眾好奇心理與探求未知的欲望。電影《看不見的客人》由西班牙導(dǎo)演奧里奧爾·保羅執(zhí)導(dǎo)的一部犯罪懸疑片。影片講述主人公艾德里安為逃脫殺人罪名請(qǐng)來金牌律師為自己辯護(hù)。本文將從敘事的情節(jié)及結(jié)構(gòu)、敘事的時(shí)空、敘事的價(jià)值三方面分析西班牙犯罪懸疑片《看不見的客人》。

關(guān)鍵詞：《看不見的客人》 懸疑電影 敘事分析

電影《看不見的客人》由西班牙導(dǎo)演奧里奧爾·保羅執(zhí)導(dǎo)的一部犯罪懸疑片。影片講述正值事業(yè)高峰期的企業(yè)家艾德里安被卷入一樁謀殺案中，為逃脫罪名，他請(qǐng)來金牌女律師弗吉尼亞為自己辯護(hù)?！犊床灰姷目腿恕愤@部影片的導(dǎo)演使用了典型的懸念設(shè)置——密室殺人。整部影片前幾分鐘直接將所有觀眾拉入故事情節(jié)之中，后面的部分也沒讓觀眾有一分鐘松懈的時(shí)間，觀眾會(huì)認(rèn)真收集每一個(gè)線索，跟著劇中人物一起破案。本文將從敘事的情節(jié)及結(jié)構(gòu)、敘事的時(shí)空、敘事的價(jià)值三方面來分析《看不見的客人》。

一、敘事的情節(jié)及結(jié)構(gòu)分析

觀眾在觀看影片的過程中最關(guān)心的就是這部影片講述了什么、關(guān)于誰的、以及其故事情節(jié)是如何開始的、又是以何種劇情結(jié)束的。對(duì)于普通觀眾而言，影片的懸念源于故事中的情節(jié)。恰到好處的情節(jié)設(shè)置能夠成功吸引觀眾的注意，使觀眾參與到懸念的破解之中。《看不見的客人》就是這樣一部非常精彩的影片，創(chuàng)作者通過委托人艾德里安不斷的制造懸念，又通過女律師弗吉尼亞帶領(lǐng)觀眾去破解懸念。剖析影片中這些故事情節(jié)所引起的懸念，需要從創(chuàng)作者情節(jié)設(shè)置的角度出發(fā)。

懸念是懸疑電影成功的關(guān)鍵所在，也是決定其審美價(jià)值與商業(yè)價(jià)值能否有機(jī)統(tǒng)一的關(guān)鍵。在《看不見的客人》中，創(chuàng)作者有意將順敘與插敘結(jié)合起來進(jìn)行敘事，而影片主要是通過插敘來產(chǎn)生懸念。影片中女律師弗吉尼亞推理敘事破解案件的過程中，艾德里安不斷有回憶的片段閃現(xiàn)。隨著交流的不斷深入，案件也在一步步逼近現(xiàn)實(shí)。這些記憶的片段包含了不同的信息，弗吉尼亞從這些零零散散的線索中尋找著關(guān)于事情的真相。這部影片起因?yàn)榘吕锇才c情人勞拉因車禍導(dǎo)致男孩丹尼爾死亡，深感內(nèi)疚的勞拉在內(nèi)心的煎熬下最終向受害男孩父母坦白。勞拉以私會(huì)被發(fā)現(xiàn)遭勒索為由騙艾德里安去受害男孩母親供職的酒店見面，希望向受害男孩父母做出懺悔和賠償后一起去警局自首。艾德里安聽完勞拉的內(nèi)心想法后氣急敗壞，順手拿起石柱砸死勞拉。事后為了掩蓋現(xiàn)實(shí)，艾德里安把錢灑在勞拉身上，自己則撞向鏡子而偽裝作案現(xiàn)場(chǎng)。插敘使大量的、零散的片段走進(jìn)觀眾的意識(shí)里，從而使影片的故事產(chǎn)生了不同的方向。觀眾被迷惑的同時(shí)，懸念也隨之產(chǎn)生。

對(duì)于《看不見的客人》這類懸疑影片來說，電影創(chuàng)作者通過懸念與觀眾進(jìn)行溝通、交流。而懸念是電影劇情向前推進(jìn)過程中產(chǎn)生的結(jié)果，內(nèi)容過于淺顯或者繁瑣，懸念也就不被觀眾所接受。因此電影創(chuàng)作者在情節(jié)與結(jié)構(gòu)的安排上需要保持繁簡之間的平衡。

二、敘事的時(shí)空分析

電影通過敘事來體現(xiàn)時(shí)間與空間的存在。懸疑電影與其他眾多電影作品一樣，時(shí)間與空間上是不可分割的?！犊床灰姷目腿恕吩跁r(shí)空選取上并沒有限制在某一種范圍內(nèi)，而是通過單線型的時(shí)空結(jié)構(gòu)與多線型的時(shí)空結(jié)構(gòu)進(jìn)行交叉敘事。這既能夠增強(qiáng)影片的懸疑氛圍，也賦予影片深刻的含義，更促進(jìn)觀眾對(duì)影片內(nèi)容的理解。

單線型時(shí)空結(jié)構(gòu)指的是電影里的事件通過時(shí)間去連接。故事的開始、發(fā)展、高潮、結(jié)尾等階段清晰明了，情節(jié)之間關(guān)聯(lián)緊密。懸疑電影通過故事事件的先后順序來推測(cè)劇情，保留了絕大部分單線型時(shí)空結(jié)構(gòu)的同時(shí)也發(fā)展出了獨(dú)具特色的新方向。如，影片《看不見的客人》從女律師弗吉尼亞拋出兩件事開始：男律師菲利克斯沒有聯(lián)系上，控方找到了車禍案發(fā)路人；三個(gè)小時(shí)后艾德里安可能會(huì)被傳召。又通過與弗吉尼亞的交談中，艾德里安一步一步承認(rèn)自己的犯罪事實(shí)來發(fā)展整部影片劇情。而影片高潮部分也就是影片的結(jié)尾，當(dāng)受害男孩母親完成取證并緊張地從艾德里安的公寓走出，艾德里安發(fā)現(xiàn)自己被騙后，看著對(duì)面受害男孩母親緩慢地卸下偽裝而內(nèi)心崩潰。影片也隨著真的女律師弗吉尼亞進(jìn)門而結(jié)束。整部影片的故事十分完整，故事從開始、發(fā)展、高潮、結(jié)尾，一環(huán)扣住一環(huán)，層次分明，懸念迭起，邏輯縝密，是西班牙懸疑片又一經(jīng)典之作。

由于科學(xué)技術(shù)的制約，早期的懸疑電影中單線型的時(shí)空結(jié)構(gòu)相對(duì)較多，而多線型的時(shí)空結(jié)構(gòu)較單線型而言更為復(fù)雜。這類電影是由多個(gè)故事片段或者是從多個(gè)角度去創(chuàng)作整部作品，多個(gè)故事統(tǒng)一于同一個(gè)主題下。在尋找故事之間的聯(lián)系時(shí)，觀眾需要的不僅是時(shí)間，還有耐心。如，影片《看不見的客人》主要是通過律師、委托人之間心理博弈的過程與委托人回憶來進(jìn)行交叉敘述劇情。而委托人艾德里安的回憶部分又可以分成多個(gè)故事，這些故事經(jīng)過加工，真假各半，包括以下幾個(gè)故事片段。片段一：委托人艾德里安與情人勞拉因私會(huì)被發(fā)現(xiàn)而遭勒索，到達(dá)酒店后，自己受傷，勞拉遇害。影片中由于沒有直接證據(jù)證明勞拉是艾德里安所殺，所以只要艾德里安不承認(rèn)自己殺害了勞拉，勝訴的幾率就增大。女律師弗吉尼亞為了贏得艾德里安的信任，引導(dǎo)他說出事實(shí)真相，為此換了一個(gè)方向——從男孩丹尼爾失蹤開始說起。艾德里安為了能夠擺脫嫌疑，恢復(fù)正常生活而說出影片的第二段故事。片段二：艾德里安與情人勞拉私會(huì)后，在返回途中遭遇車禍致使男孩死亡。在勞拉的教唆下，艾德里安將兩輛車與男孩尸體處理掉。后來被受害男孩父母發(fā)現(xiàn)，勞拉慘遭報(bào)復(fù)，自己也受了傷。整個(gè)片段二是艾德里安為應(yīng)對(duì)車禍案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的路人被控方掌握情況下精心準(zhǔn)備的劇情。而女律師弗吉尼亞則順著委托人艾德里安的回憶得知他毀尸滅跡的地點(diǎn)。接下來又通過女律師弗吉尼亞縝密的分析，艾德里安最終心服口服地承認(rèn)一切。這些故事片段在影片中有的起著承上啟下的作用，也有的具有增強(qiáng)影片懸疑氛圍的作用。每個(gè)故事片段在敘事的同時(shí)都與影片整體相聯(lián)系。多線型的時(shí)空結(jié)構(gòu)通過多條故事線去交叉創(chuàng)造，在加強(qiáng)懸念的同時(shí)，留給觀眾更多的遐想。

三、敘事的價(jià)值分析

在分析電影懸念的敘事中，對(duì)觀眾興趣取向的研究是不可或缺的，而這正是電影懸念的敘事價(jià)值所在。敘事的價(jià)值就是在于探尋電影懸念的敘事意義和懸疑電影吸引觀眾的原因。敘事的價(jià)值可以分成兩類：一是要符合某一具體社會(huì)人群的精神需要；二是要滿足創(chuàng)作者自身所想要表達(dá)的意義。而懸疑電影的敘事價(jià)值也可以從這兩方面來看。

懸疑電影在設(shè)置懸念時(shí)要考慮到社會(huì)存在的普遍現(xiàn)象、觀眾的價(jià)值觀念等。如，影片在一定程度上反映了一些社會(huì)問題——社會(huì)階層固化嚴(yán)重。強(qiáng)者愈強(qiáng)，故而強(qiáng)勢(shì)的一方占據(jù)著大量的社會(huì)資源，并設(shè)置一系列規(guī)則阻抑著弱勢(shì)的一方；弱者愈弱，弱勢(shì)的一方要想保護(hù)自己的權(quán)益不被侵犯，則被迫需要采取一些非常規(guī)措施去維權(quán)。在影片《看不見的客人》中，主人公艾德里安代表著社會(huì)強(qiáng)勢(shì)的一方。艾德里安利用強(qiáng)大的資源從而為自己獲得不在車禍案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)證據(jù)——巴黎酒店票據(jù)和往返機(jī)票；同時(shí)也消除自己在警察局備案錄上的名字。而受害男孩父母則代表著社會(huì)弱勢(shì)的一方。由于申訴無門，走投無路的受害男孩父母只得依靠自己去維權(quán)。影片從觀眾的角度來說，要遵從自己的內(nèi)心，為自己的所作所為負(fù)責(zé)。劇中勞拉就深刻地體現(xiàn)出這一點(diǎn)。勞拉與艾德里安在返回的途中遭遇車禍而致使一男孩死亡，艾德里安為不影響自己的家庭和事業(yè)處理了兩輛車與男孩的尸體。由于受到良心的譴責(zé)，勞拉患上急性焦慮癥，負(fù)罪感讓她良心不安。能讓勞拉釋懷的就是向受害男孩父母懺悔，之后帶著艾德里安去警察局自首。影片通過夸張的藝術(shù)處理手法來展現(xiàn)社會(huì)黑暗的一面，值得我們深刻地反省與思考。

懸疑電影在設(shè)置懸念時(shí)還要考慮到作品本身所體現(xiàn)出來的敘事價(jià)值。在遵循與繼承現(xiàn)有的敘事經(jīng)驗(yàn)后，電影懸念的營造還要在此基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展與突破。影片《看不見的客人》通過層層反轉(zhuǎn)、層層遞進(jìn)的懸疑電影基本敘述方式將故事一層層剝開。并以清晰的思路，不斷閃回的片段、假設(shè)、謊言以及推測(cè)來豐富影片主題。故事結(jié)構(gòu)上以戲劇沖突為基礎(chǔ)，在中間部分出現(xiàn)的近四十三次劇情反轉(zhuǎn)，把影片推向一次又一次高潮。多視點(diǎn)結(jié)構(gòu)與構(gòu)思縝密使得影片遵從了現(xiàn)有與懸念相關(guān)的敘事方式?！犊床灰姷目腿恕匪闶菍?dǎo)演奧里奧爾·保羅的第二部作品，從拍攝場(chǎng)景上來說，影片場(chǎng)景拍攝數(shù)量是其第一部作品《女尸迷案》的四倍，達(dá)到了265個(gè)。比起《女尸迷案》，《看不見的客人》更加全面、完善，形成與過于追逐戲劇性帶來的緊張感與各種暴力充斥著好萊塢懸疑片不同的風(fēng)格，更加注重內(nèi)在故事的敘述而非外在的感官刺激。故事雖然簡單，但是西班牙人卻將這份簡單做到極致。由此可以看出，《看不見的客人》的成功是西班牙電影人在專注于講好一個(gè)簡單故事的道路上又一次自我突破。

綜上所述，故事是懸疑電影成功敘事的關(guān)鍵，而懸念是故事的動(dòng)力源泉。對(duì)《看不見的客人》這類題材的影片來說，敘事的情節(jié)與結(jié)構(gòu)、敘事的時(shí)間與空間、敘事的價(jià)值都需要電影主創(chuàng)人員付出大量的時(shí)間和精力去研究。電影主創(chuàng)人員在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)不僅要嚴(yán)謹(jǐn)、靈活、清晰地?cái)⑹龉适拢驹谟^眾的視角去考慮和思考問題。這樣才能夠順應(yīng)時(shí)代潮流與發(fā)展，充分調(diào)動(dòng)觀眾觀影的積極性；才能夠通過影片去揭示現(xiàn)實(shí)，讓現(xiàn)實(shí)賦予影片更加深刻的內(nèi)涵，懸疑電影才能獲得成功。

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