菲奧娜·麥克唐納

這張照片讓人想起了《奇愛博士》或《雷鳥》里的場景：詹森·拉金拍攝的照片都很簡約，而且有著共同的美學傾向，感覺充滿童趣，或者，讓人感覺是用好萊塢濾鏡拍攝的。然而，這些照片都是在世界各地的軍事博物館里拍攝的，揭示出不同國家是如何回憶戰(zhàn)爭與沖突的。“很容易被美化?！崩鹫f，“應(yīng)該有更多的背景和細微差別?！?/p>

但這位英國攝影師并未著眼于政治。他的《過去完成》系列，目前在倫敦花朵畫廊展出，并準備于今年晚些時候集結(jié)出版——更關(guān)注這些博物館如何組織他們的展品。

2008～2016年間，拉金前往古巴、埃及、以色列、英國、美國和越南，觀察了每個國家的博物館。

? ? ? 薩達特博物館#1（埃及開羅），2009年

他發(fā)現(xiàn)，文物和記憶的展覽方式存在顯著差異?！霸诔尸F(xiàn)歷史、建設(shè)博物館和規(guī)劃展覽時，每個國家都有自己的方式?！崩鹫f。他評論道，以色列“更重視體驗，不太重視事實和文物，更看重讓參觀者沉浸到歷史中?！?/p>

盡管他最早開始在埃及的很多博物館里拍攝照片，但到達以色列后，他還是縮小了焦點?！爱斘业搅四抢?，我決定在像以色列這樣的地方、在一個擁有如此矛盾的敘述、一個與其發(fā)展存在這么多矛盾的地方，把這個系列的焦點完全放在那些用不同的偽裝來處理沖突、戰(zhàn)爭和軍事的博物館里面，是一種更加尖銳的做法?！?/p>

拉金在古巴發(fā)現(xiàn)了另一種傾向?！爸攸c是革命，前100個左右參與最初那一波革命的人——他們接觸過或穿過的一切，他們?nèi)ミ^的所有地方，都變成了記憶，被封存在玻璃柜里?！彼f，“這是一種展示過去的方法，正是那段歷史把這些人變成了民族英雄和傳奇人物。”

? ? ? 越南軍事歷史博物館#2（越南河內(nèi)），2016年

? ? ? 赫茨爾博物館#1（以色列耶路撒冷），2014年

? ? ? 戰(zhàn)爭思想博物館（古巴卡德納斯），2016年

與此同時，他還在越南拍攝了武器和戰(zhàn)爭機器是如何被改變用途的?！霸侥细匾曃奈铩抢镉泻芏嗟袼?，還有很多藝術(shù)家被聘請過來復(fù)原戰(zhàn)爭遺跡，然后把坦克一個一個摞起來，把彈片皮湊成雕塑?！?/p>

這提供了一次后退一步的機會，而且可以對沖突展開更加精致的反省?！岸鄶?shù)地方都有細致入微的博物館?！崩鹫f，“越南有幾個博物館試圖以更加均衡的方式來展示，而英國倫敦的帝國戰(zhàn)爭博物館就顯得無比細致入微，盡管沒有太多關(guān)于伊拉克和阿富汗這些當代沖突的內(nèi)容，但更多的是藝術(shù)家的責任。對博物館來說，這是處理某件事情的舒適方式，可以呈現(xiàn)別人對它的解讀?！?/p>

但拉金相信，“有很多地方?jīng)]有這么做，包括英國?！倍趴怂垢５碌牡蹏鴳?zhàn)爭博物館就在劍橋外圍，那里都是戰(zhàn)爭機器。這些地方主要作為家庭活動場所來宣傳，不僅可以娛樂，還有大型飛行表演，但多數(shù)展出的機器都很致命，曾經(jīng)產(chǎn)生過致命后果。

城市博物館（越南峴港），2016年

? ? ?帝國戰(zhàn)爭博物館#2（英國杜克斯福德），2016年

? ? ? 皇家空軍博物館#1（英國倫敦）2015年

? ? ? 圣卡洛斯堡博物館（古巴哈瓦那），2016年

這并沒有阻止他前往拍攝?！拔矣袀€一歲的孩子，我上次來杜克斯福德的帝國戰(zhàn)爭博物館時心想：‘真希望自己的孩子快點長到兩三歲，因為我肯定會帶他來看這些飛行表演，太令人震撼。”他承認這些地方很多都很有吸引力。“我會被吸引進去，在巨大的轟炸機下面實在是令人驚嘆，挪不動腳。”

但呈現(xiàn)信息的方式會出現(xiàn)誤導(dǎo)。“人們只是挑出幾個人來決定博物館的樣子?！彼f，“我去過的國家里有很多人都不認同他們那些博物館，這只是反映了國家或一個有影響力的群體或者軍隊想要表達的想法。”

沒有表達出來的內(nèi)容可能跟表達出來的內(nèi)容同樣重要?！叭绻隳茉谝活w巨大的炸彈旁邊豎起一塊解說板，上面寫著：‘這能夠一次性摧毀10所學校。而不是單純展示炸彈內(nèi)部的機制，并對內(nèi)部的工程結(jié)構(gòu)表達贊賞，那或許就可以引發(fā)人們的思考?！?/p>

就連戰(zhàn)爭時使用的視覺風格也很重要。拉金的照片里面有一些實景模型就像玩具一樣，把戰(zhàn)爭放在一個意想不到的背景中?！皯?zhàn)爭全景有些很有意思的東西。”1973年10月他在開羅戰(zhàn)爭博物館的一個裝置藝術(shù)展上說，“因為這是朝鮮人繪制的，他們?yōu)榘＜叭私ㄔ炝四亲┪镳^，他們的藝術(shù)家來到這里，他們在平壤也見過類似的全景圖?；貧w到朝鮮人看待戰(zhàn)爭的視角，很有美國大兵的風格?！?/p>

戰(zhàn)爭文化濾鏡可以催生這樣一種現(xiàn)象：那些不帶有明顯意識形態(tài)的博物館反而更有影響力?！拔艺J為，很多美國人內(nèi)心都存在戰(zhàn)爭美學，他們認可美式軍用吉普的時間早于其他任何一種軍事設(shè)備，原因是它已經(jīng)通過電影和漫畫書扎根于我們的視覺記憶?！?p>

10月6日戰(zhàn)爭全景#1（埃及開羅），2009年

? ? ? 丘吉爾作戰(zhàn)室#1（英國倫敦），2015年

雖然說明文字顯然是在宣傳偉大的戰(zhàn)爭“勝利”，但拉金認為“借助美學，這變得非常細微，就像走進了電影，你會被拉進去，然后心想，‘我其實并不了解電影里面的事情，也不知道是好是壞，但這好像很享受。往往會發(fā)生這種情況，而如果你在特定場景下這么做，那就會成為一種宣傳形式?！?/p>

拉金希望，通過這種方式來拍攝博物館，可以創(chuàng)造一種臨界距離。他說，在這個項目之前，“我從來沒有真正質(zhì)疑過博物館空間：我總是接納表面價值，把官方宣傳視作定論。”

? ? ? ?埃及軍事博物館（埃及開羅），2009年

? ? ? 空軍博物館#1（越南胡志明市），2016年

但現(xiàn)在，“你會質(zhì)疑他們?yōu)槭裁葱枰@樣來運營，”他說道，“這是攝影和藝術(shù)的魅力——我在日常生活中拍照，然后在另外一個地方呈現(xiàn)出來，希望借助特定的方法和美學，可以獲得與你真正身處那里并不相同的互動類型?！?/p>

盡管有必要質(zhì)疑官方的說法，但也有必要區(qū)分事實與虛構(gòu)，尤其是在“假新聞”泛濫的時代。“從某種程度上看，這讓這個項目感覺關(guān)聯(lián)度更強，但可惜的是，它發(fā)展到所有的事實都退居其次的程度?！崩鹫f，“突然之間，人們或許會觀看我的項目，認為不能再相信任何事情。但這太不穩(wěn)定，我們要從那里去往哪里，誰能重新把我們帶回到真實的地方？”（摘自英國廣播公司新聞網(wǎng)）（編輯/華生）