李天

白露一過，秋寒愈深。先是料料峭峭，繼而雨季來(lái)臨，淋淋漓漓、淅淅瀝瀝中全是白茫茫的寒氣。樹梢的一彎月凝集著夜間的濕氣和涼意，落下水汽蓊郁的白月光。我立在細(xì)雨打濕的臺(tái)階上，望著樹影間的月，夜空仿佛深海，斑斑駁駁的一彎月，望得人心灰意冷。單薄的黃葉飄零在布滿苔蘚的石頭上，窸窣地幽嘆，高空的雁鳴灑下悲霜。這殘秋，分外蒼涼。

這樣的夜仿佛一張古舊的黑白照片，沒有聲音，只有從骨子里滲出來(lái)的凄涼。想想中國(guó)幾千年歷史大約也就如這樣的黑白照片，一張連綴著一張，每一張都有這樣的白月光。皎潔月華輕瀉，古中國(guó)層層疊疊的記憶踏風(fēng)而來(lái)，那是文人的潛意識(shí)與夢(mèng)啊，那白月光。

月是所有中國(guó)文人的共同意志。無(wú)論是圓月灑清輝，還是殘?jiān)侣浜?，總是為?shī)人們津津樂道。無(wú)論是“月上柳梢頭”，還是“床前明月光”，總有一抹月印在心上。李太白得花間一壺清酒，舉杯邀明月。那顆郁郁不得志的心，那張裝滿盛唐盛景的繡口，那孤高清傲的一生，被似練的月光照耀著。而蘇子的月光總是籠著一層凄涼一層悲愴，無(wú)論是“缺月掛疏桐”，還是“月有陰晴圓缺”，總是透出些被滄桑世事抹去的豪情壯志。蘇子一樽清酒還酹江月，十年南望明月松岡，他在凄迷月光下找到了真正的自我。月光在哪里？在京戲的鑼鼓聲里，在《詩(shī)經(jīng)》的韻里，在米氏父子的水墨畫里。那中國(guó)在哪里？自然在白月光里。

只是，曉風(fēng)殘?jiān)乱巡辉?，春江月夜已不在，二十四橋明月夜已不在。那么，那片被月光照耀著的土地，究竟在哪里？是在語(yǔ)文課本的鉛字里嗎？在未出土的文物里嗎？在故宮明亮的櫥窗里嗎？還是在被推倒的古城里？城市一天一天地長(zhǎng)高了，黑夜一天天地被點(diǎn)亮了，那蜷縮在樓角的一團(tuán)白光，是月亮嗎？也許21世紀(jì)的中國(guó)不再需要月光，要看月光，只有去那浩如煙海、彌漫著古舊氣息的唐詩(shī)宋詞里去尋覓。

可是曾經(jīng)啊，中國(guó)的夜到處蕩漾著清澈的月的波光?；貞浿械陌自鹿鉃⒌脻M地都是，灑在檐角濕潤(rùn)的青苔上，灑在昏沉?xí)崦恋臓T光里，灑在門口那只月白色的貓身上；灑在姑蘇寒山寺，灑在黃河風(fēng)陵渡，灑在白娘子的斷橋上，李煜的雕欄里，溫庭筠的青衫上；灑在蘇武的杖節(jié)上，張騫的衣襟上，成吉思汗的彎弓上。一下子浸濕了干燥的黃土高原，染白了英雄的鬢角。

小時(shí)候我喜歡站在古式的露臺(tái)上望月，把斑駁的夜空當(dāng)作一幅古老的、奇幻的水墨畫，用童心去解讀瑩白的月光，流淌著無(wú)數(shù)清泉般的幻想，漁翁、小渚、釣竿、山和水，那都是月光。也曾想過在炎熱的夏夜將天上的玉輪摘下來(lái)冰一冰手和臉，或在秋夜去溫暖那鉤冷月。想起這些，只嘆當(dāng)年童夢(mèng)荒唐，又思及這不停流轉(zhuǎn)的時(shí)光，便也悄然淚下了。

如今再抬頭，月早已不是月，天邊炫目的霓虹燈染紅了模糊的白月光。回首歲月，“紅葉題詩(shī)”的浪漫情致是沒有的，而童稚的純真也失卻了，只余一心白茫茫的冷。一時(shí)間，“中秋誰(shuí)與共孤光”的斷句浮上心頭，我的月光，我的童年，我的古中國(guó)，我深愛的草木與事物，當(dāng)真已不在了嗎？此問，無(wú)解。

你是否能懂得我這哽咽中混亂的囈語(yǔ)？莫笑我癡狂，莫嘲我瘋魔。我和古中國(guó)戀愛過，那山，那水，那消逝的月光和遠(yuǎn)去的童夢(mèng)，都是我深沉的愛意。我兀自嘆息著、默哀著，在今夜的稿箋上，落下一片清冽的白月光。

掬一捧白月光獻(xiàn)給你，愿你能在這蒼茫殘秋里感到一絲零落的溫暖。

（指導(dǎo)老師：崔廣華）

點(diǎn)評(píng)

讀罷此文，我們不得不為作者雅致的情懷詩(shī)意、雋永深邃的文思所折服。作者由月光發(fā)散開來(lái)：月光像見證者般穿越了時(shí)空，從先秦到當(dāng)下，從太白到蘇子，朗照千古，朗照古中國(guó)的高山、平原、江河、湖海。只是再美的事物也會(huì)留下它落寞的背影，古中國(guó)的一草一木早已在時(shí)間的沖刷下，隨月光變得孤寂清冷。文章的字里行間流淌著墨香風(fēng)韻，作者對(duì)古中國(guó)深沉的愛意中亦透出一絲往昔不再的感傷之情，讀罷讓人感懷。endprint