馮剛

1月6日，聲音魅力競(jìng)演真人秀《聲臨其境》在湖南衛(wèi)視播出。節(jié)目邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)知名演員和配音大咖同臺(tái)競(jìng)技，重現(xiàn)經(jīng)典影視橋段，用聲音展開(kāi)角逐。截至2月7日，微博話(huà)題#聲臨其境#閱讀量13.7億，討論量115.9萬(wàn)，節(jié)目豆瓣評(píng)分8.3。

雖然有觀眾稱(chēng)贊《聲臨其境》“喚醒了自己的耳朵”，但節(jié)目也在賽制設(shè)定和內(nèi)容呈現(xiàn)方式上受到了觀眾質(zhì)疑。作為聚焦配音行業(yè)的專(zhuān)業(yè)綜藝秀，沒(méi)有同類(lèi)節(jié)目模式參考的《聲臨其境》如何在專(zhuān)業(yè)展示和專(zhuān)業(yè)競(jìng)技之間尋找到可以滿(mǎn)足觀眾的結(jié)合點(diǎn)？這是節(jié)目組需要破解的難題。

用聲音致敬經(jīng)典

配音演員作為主要嘉賓受邀參加綜藝節(jié)目的先例很多，在聲優(yōu)行業(yè)較為發(fā)達(dá)的日本，配音演員往往是綜藝節(jié)目的?？汀Ｋ麄冋宫F(xiàn)的音色、音調(diào)切換，跨題材甚至跨性別配音的專(zhuān)業(yè)技巧，為節(jié)目增加了綜藝效果。湖南衛(wèi)視《天天向上》也曾邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)配音演員進(jìn)行技能展示。

隨著國(guó)內(nèi)“二次元”文化流行，為動(dòng)漫、影視作品提供配音服務(wù)的配音演員逐漸擁有了自己的粉絲群。與此同時(shí)，老一輩配音演員，包括為經(jīng)典譯制片配音的科班工作者，也成為粉絲熱捧的對(duì)象，“聲優(yōu)文化”撩開(kāi)面紗。

但縱觀國(guó)內(nèi)外綜藝真人秀市場(chǎng)，以配音演員為主要嘉賓，將聲音作為競(jìng)演主要元素的節(jié)目幾乎沒(méi)有先例。《聲臨其境》總導(dǎo)演徐晴介紹，節(jié)目創(chuàng)意來(lái)源于湖南衛(wèi)視2017年制作朗讀節(jié)目《書(shū)香中國(guó)》時(shí)的一段經(jīng)歷，當(dāng)時(shí)《書(shū)香中國(guó)》計(jì)劃展現(xiàn)由84版《三國(guó)演義》原班人馬表演的朗讀劇，但因演員檔期問(wèn)題，最終只能邀請(qǐng)?jiān)搫〉呐湟粞輪T們參加。不想節(jié)目視頻被網(wǎng)友廣為轉(zhuǎn)載并登上微博熱搜，這引發(fā)了湖南衛(wèi)視相關(guān)人員的思考——一檔以聲音為主的節(jié)目能否收獲良好的收視效應(yīng)？

2017年5月，在湖南衛(wèi)視常務(wù)副總監(jiān)、頻道黨委書(shū)記周雄的主導(dǎo)下，《聲臨其境》開(kāi)始籌備，其間不斷完善框架，豐富內(nèi)容，于2017年10月底開(kāi)始首期節(jié)目錄制，并最終登上熒屏。

《聲臨其境》的創(chuàng)作方向?yàn)椤跋蚪?jīng)典致敬”，即將影視劇經(jīng)典橋段融入節(jié)目中，通過(guò)嘉賓的自我剖析，進(jìn)行重新演繹，從而達(dá)到還原甚至超越原作的水準(zhǔn)。徐晴表示，“節(jié)目致敬的‘經(jīng)典包括經(jīng)典橋段、經(jīng)典劇目，或者經(jīng)典制作本身。”

在嘉賓選擇上，節(jié)目組的標(biāo)準(zhǔn)就是“實(shí)力派”。例如第二期節(jié)目“王的聲音”，節(jié)目組邀請(qǐng)了唐國(guó)強(qiáng)、張鐵林、陳建斌、寧?kù)o4位演繹過(guò)經(jīng)典帝王、皇后形象的演員加盟。徐晴透露，節(jié)目組后續(xù)還將邀請(qǐng)馬思純、韓雪、賈靜雯、徐帆等實(shí)力演員加入，季冠霖、邊江等配音演員也將出現(xiàn)在節(jié)目當(dāng)中。

競(jìng)技外殼下的配音秀

聲音競(jìng)演和其他垂直領(lǐng)域的比拼不同，缺乏嚴(yán)格的量化考核標(biāo)準(zhǔn)。音樂(lè)競(jìng)技可以通過(guò)選手的音色、音準(zhǔn)、音調(diào)等技術(shù)評(píng)定決定最終勝負(fù)，但配音往往具有感性?xún)?nèi)容的融入，勝負(fù)只能取決于觀眾或裁判的主觀感受。

根據(jù)賽制，每期節(jié)目需要選出觀眾最喜愛(ài)的聲音，作為勝者進(jìn)入下一輪?！堵暸R其境》的嘉賓包括影視和配音演員兩大類(lèi)，首期4位嘉賓為趙立新、周一圍、潘粵明、張歆藝，其中趙立新自1986年考入中央戲劇學(xué)院后便涉足配音行業(yè)，周一圍則擔(dān)任過(guò)北京電影學(xué)院臺(tái)詞課老師。嘉賓術(shù)業(yè)專(zhuān)攻不同，也會(huì)影響作品的最終呈現(xiàn)。

趙立新曾提到，“聲臺(tái)形表這4個(gè)字集合在一起，就是表演的最高境界。聲音的基礎(chǔ)條件、對(duì)臺(tái)詞的語(yǔ)言駕馭功力、技巧的掌握、形體的運(yùn)用，這些對(duì)于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)太重要了?！睂?shí)際上，從專(zhuān)業(yè)配音角度來(lái)講，影視演員在配音演員面前并沒(méi)有太大優(yōu)勢(shì)。

徐晴表示，《聲臨其境》雖然是一檔競(jìng)演類(lèi)真人秀，但實(shí)際上沒(méi)有輸贏之分。每期4位嘉賓的“配音秀”完成后，觀眾能夠感受到他們?cè)诓煌榫诚抡宫F(xiàn)的不同狀態(tài)。嘉賓在配音領(lǐng)域的發(fā)揮往往也會(huì)成為加分項(xiàng)。

“比如潘粵明和周一圍，觀眾在其他節(jié)目中看到的是他們的綜藝屬性和演員屬性，但在《聲臨其境》中，他們的表現(xiàn)讓觀眾耳目一新?！毙烨缯J(rèn)為，這也是演員實(shí)力的另一種展現(xiàn)方式。

為了呈現(xiàn)嘉賓在配音過(guò)程中的狀態(tài)，突出聲音魅力，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)弱化了節(jié)目的競(jìng)技屬性，競(jìng)演元素成為節(jié)目的載體，而非主要內(nèi)容。無(wú)論是前兩輪嘉賓幕后配音，觀眾“盲選”最?lèi)?ài)的聲音，還是第三輪4位嘉賓集體亮相，共同排練“聲音大秀”，節(jié)目組都刻意淡化了傳統(tǒng)競(jìng)技類(lèi)綜藝硝煙彌漫的氛圍，讓競(jìng)演成為推動(dòng)節(jié)目發(fā)展的元素。

垂直類(lèi)綜藝破題需深耕

在上海譯制片廠專(zhuān)業(yè)聲音輔導(dǎo)團(tuán)隊(duì)的配合下，《聲臨其境》節(jié)目組希望打造一檔從內(nèi)容到形式都更具專(zhuān)業(yè)特征的綜藝節(jié)目。操刀《聲臨其境》之前，徐晴團(tuán)隊(duì)已經(jīng)連續(xù)3年涉足垂直領(lǐng)域綜藝節(jié)目的制作，其中包括湖南衛(wèi)視聯(lián)合上海戲劇學(xué)院推出的原創(chuàng)校園紀(jì)實(shí)節(jié)目《一年級(jí)》。即便如此，在《聲臨其境》的制作過(guò)程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)依然遭遇了“破題”困局。

《聲臨其境》聚焦的配音行業(yè)是獨(dú)特的垂直領(lǐng)域，基于配音表演這一形式，無(wú)論表演者是配音演員還是影視劇演員，題材本身的受眾面非常有限。雖然配音在網(wǎng)絡(luò)上的熱度正在增加，但多是10分鐘以下的短視頻內(nèi)容，具有短而精的特點(diǎn)。將配音以“聲音秀”的形式加以展現(xiàn)，并完整制作10期內(nèi)容，極具挑戰(zhàn)性。

對(duì)于習(xí)慣長(zhǎng)視頻傳播的電視觀眾，《聲臨其境》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)需要做出有效整合，從中獲取獨(dú)特的節(jié)目邏輯以滿(mǎn)足觀眾的收視體驗(yàn)。徐晴稱(chēng)，“聲音秀的形式偏向于廣播題材，在電視呈現(xiàn)手法如此豐富的年代，做一檔聲音類(lèi)節(jié)目有些逆潮流?！笔灼诠?jié)目播出后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)終于松了一口氣。如何將碎片化的內(nèi)容呈現(xiàn)在電視上，以及用何種形式讓觀眾喜聽(tīng)喜看——這兩個(gè)策劃之初一直困擾著他們的終極難題還算解決得比較成功。

節(jié)目中，嘉賓自己挑選影視作品完成配音工作后，需要在第二環(huán)節(jié)“魔力之聲”面對(duì)節(jié)目組分配的高難度配音片段。面對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的“突襲”，嘉賓各展所長(zhǎng)，頗具個(gè)人風(fēng)格的應(yīng)對(duì)方式成為節(jié)目一大看點(diǎn)。周一圍通過(guò)不斷調(diào)整姿勢(shì)找尋最好的配音節(jié)奏點(diǎn)，在不出錯(cuò)的同時(shí)展現(xiàn)出了自身特色。徐晴笑稱(chēng)，“他的泰式表演還是蠻聰明的?！?/p>

在徐晴看來(lái)，做好專(zhuān)業(yè)內(nèi)容意味著制作團(tuán)隊(duì)需要全身心投入這一行業(yè)，深耕細(xì)作，“對(duì)于垂直領(lǐng)域綜藝而言，每個(gè)人喜歡的表達(dá)方式和思維路徑不同，因此無(wú)法確定統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。但對(duì)某一領(lǐng)域的深耕需要堅(jiān)持下去，不斷嘗試，當(dāng)你堅(jiān)持到最后，總會(huì)發(fā)現(xiàn)值得自己堅(jiān)持的內(nèi)容?！?