姚天琪 郭秋芳

（河北廣播電視臺，河北 石家莊 050031）

一、新媒體沖擊下農(nóng)村題材電視劇的困惑

隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，傳媒行業(yè)競爭不斷升級，打破了傳統(tǒng)媒體的運(yùn)行模式，消除了以電視為主要傳播渠道的壟斷地位，分流了傳統(tǒng)電視劇的廣告和受眾。新媒體作為電視劇生產(chǎn)方進(jìn)入電視劇市場，最具代表性的就是網(wǎng)絡(luò)自制劇。網(wǎng)絡(luò)自制劇在題材設(shè)定上更為自主寬泛，如靈異玄幻題材、懸疑題材、穿越題材等。題材上的差異性和獨特性為網(wǎng)絡(luò)自制劇的生存和發(fā)展提供了便利，加之受眾的收看渠道從單一的電視機(jī)轉(zhuǎn)移到手機(jī)、平板電腦等移動終端上，網(wǎng)絡(luò)劇的年輕觀眾逐漸影響電視制作模式。反饋于制作單位，電視劇制作單位追逐當(dāng)下潮流，盲目追求收視率及點擊量，使當(dāng)下影視業(yè)“小鮮肉”“宮斗”“穿越”“大IP”充斥屏幕，農(nóng)村題材電視劇被不斷擠壓。

近幾年，像《平凡的世界》《老農(nóng)民》等深入挖掘農(nóng)村的歷史文化積淀，表現(xiàn)中國農(nóng)民真實生活狀態(tài)的優(yōu)秀作品少之又少。要么是“東北風(fēng)”的農(nóng)家大院和一口“東北腔”的小品演員；要么是臉譜化的人物形象，不近人情的劇情；要么是圖解式的農(nóng)村政策。正如清華大學(xué)教授尹鴻所言，當(dāng)下很多農(nóng)村題材電視劇不是表現(xiàn)老弱病殘、天災(zāi)人禍的“苦情戲”，就是談情說愛、滑稽逗樂式的輕喜劇，農(nóng)村變得膚淺化，農(nóng)民形象也失去了現(xiàn)實深度和人性深度。加之創(chuàng)作者對農(nóng)村、農(nóng)民不熟悉、不了解，不愿意深入農(nóng)村生活，很多投資人對經(jīng)濟(jì)回報欠佳的農(nóng)村電視劇不感興趣，農(nóng)村題材電視劇成了“被遺忘的角落”。

農(nóng)村題材電視劇真的不被需要了嗎？我國是農(nóng)業(yè)大國，有9億多農(nóng)村人口，“三農(nóng)”問題一直是關(guān)系國家穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)增長、社會和諧的關(guān)鍵。當(dāng)下社會對農(nóng)村的關(guān)注度日益走高，從黨的十九大報告明確提出實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略到中央一號文件對實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略作出系統(tǒng)部署，再到中央農(nóng)村工作會議強(qiáng)調(diào)要走中國特色社會主義鄉(xiāng)村振興道路，從“返鄉(xiāng)體”文章的火爆到彌漫在文化界的“鄉(xiāng)愁”氛圍，說明城市化進(jìn)程并沒有隔斷中國人的鄉(xiāng)村情懷，變革中的鄉(xiāng)村故事亟待文藝工作者去發(fā)現(xiàn)、去講述。換句話說，不是觀眾不愛看農(nóng)村劇，而是能夠滿足當(dāng)代觀眾需求的優(yōu)秀農(nóng)村劇太少。

二、優(yōu)秀農(nóng)村題材電視劇的幾點要素

（一）小人物的命運(yùn)發(fā)展折射出大時代的變遷

《歲歲年年柿柿紅》以改革開放四十周年為背景，講述了一名普通農(nóng)村婦女楊柿紅從結(jié)婚成家到遭遇困境，最終兒孫滿堂、收獲幸福的感人故事，全劇貫穿了從1976年至當(dāng)下農(nóng)村改革的各個歷史節(jié)點，從知青上山下鄉(xiāng)，到恢復(fù)高考、改革開放、家庭聯(lián)產(chǎn)責(zé)任承包制，再到社會主義新農(nóng)村建設(shè)、精準(zhǔn)扶貧，這些屬于一代人集體記憶的標(biāo)志性事件變成一段段真實的劇情。《歲歲年年柿柿紅》通過敘述小人物的命運(yùn)，正面回溯了這40年的歷史，以宏偉的大時代為背景展現(xiàn)個體人物對苦難命運(yùn)的不屈與對美好事物的追求，謳歌生活中涌現(xiàn)出的真善美，以小見大地展現(xiàn)社會與時代變遷，既貼近生活又高于生活，能夠在潛移默化中鞏固觀眾的內(nèi)心認(rèn)同。

（二）豐滿、立體、鮮活的人物形象

德國哲學(xué)家卡西爾認(rèn)為，人之為人的特性就在于他的本性的豐富性、微妙性、多樣性和多面性。《歲歲年年柿柿紅》的女主角楊柿紅對家庭的責(zé)任，對生養(yǎng)她的土地的眷戀，對身邊親人的質(zhì)樸情感，塑造了一個敢說、敢做，勇于擔(dān)當(dāng)、善良堅強(qiáng)的農(nóng)村婦女形象。她沒有瑪麗蘇般紙片化的懸空善良，在面對因長輩等原因無法結(jié)婚的青梅竹馬的戀人牛旺時的任性、沖動；因弄壞了生產(chǎn)隊拖拉機(jī)而偷跑回家，閉門不出的愚昧、膽?。灰蛘煞蜷L安替下鄉(xiāng)知青孫菲菲補(bǔ)課而往孫菲菲飯里多放鹽時的嫉妒、霸道；替小舅子打官司時的堅強(qiáng)、果敢；在面對吳用、唐一刀追求時依然選擇守寡，守住和長安的這份情，對愛情的忠貞；對待“情敵”時的善良和心胸。這些使“楊柿紅”這個鮮活的農(nóng)村婦女形象躍然紙上。

該劇所有的人物設(shè)定沒有“小三”、流氓，沒有當(dāng)街惡霸，但其中每個樸實善良的農(nóng)民形象都有其復(fù)雜性、多面性：一生教書育人、有禮有節(jié)的長安，在面對不想對其妹妹負(fù)責(zé)任的知青胡小軍時大打出手；少言寡語、老實巴交的牛旺，進(jìn)城打工返鄉(xiāng)后的張揚(yáng)和虛榮。人物的鮮活形象既呈現(xiàn)出發(fā)展困境，又在探究改變之道。大環(huán)境下的發(fā)展與矛盾并存，機(jī)遇與問題交織，人物的命運(yùn)推進(jìn)不是簡單的一兩個人推進(jìn)的蝴蝶效應(yīng)或者造化弄人，而是大時代背景下的農(nóng)民脫貧致富的感人故事，也有土地糾紛、留守兒童、進(jìn)城務(wù)工等發(fā)展中的痛楚與無奈，既有對現(xiàn)代文明的渴望，也有面對現(xiàn)代社會的彷徨與焦慮。

人物在故事推進(jìn)過程中的成長蛻變，使人物形象更加豐盈、接地氣。楊柿紅從開始的青澀到經(jīng)過生活歷練后的成熟；王會計從開始的貪小利、自私到后來的正直無私；廖書記從開始的思想保守到放手讓年輕人大膽干……這些都說明了當(dāng)代中國農(nóng)民處在從傳統(tǒng)農(nóng)耕文明向現(xiàn)代城市文明過渡的復(fù)雜環(huán)境中，正經(jīng)歷比以往任何時期都更為深刻的心靈嬗變，而這些也使該劇在人物的多維度展現(xiàn)上更有溫度和深度。

（三）語言樸實接地氣、直戳人心

精彩的臺詞可以增強(qiáng)觀眾的代入感，有利于提高農(nóng)村題材電視劇的品質(zhì)。楊柿紅在面對王長安對她的不理解時說：“我的男人就是我的天?！睕]有過多的花哨語言，既符合人物身份、接地氣，能從這句話中表現(xiàn)楊柿紅的性格，又能讓觀眾看到她人生經(jīng)歷所造就的思想鋼印。在鄉(xiāng)村教師王長安放棄上大學(xué)的夢想時說：“走，容易，留下來才需要勇氣。”這句話含義豐富，直戳人心，對整個故事的發(fā)展起到推進(jìn)作用。

（四）有情懷的藝術(shù)化表達(dá)

該劇大量運(yùn)用“傳承”的藝術(shù)表達(dá)，不僅使內(nèi)容閉環(huán)更加完整，也對故事情感進(jìn)行了二次升華，展現(xiàn)了創(chuàng)作者的情懷。比如，鄉(xiāng)村教師王長安因送學(xué)生考試出意外去世后，兒子王家望長大后也成為一名鄉(xiāng)村教師。王長安在放棄上大學(xué)時說：“走，容易，留下來才需要勇氣?！倍嗄旰?，他的女兒王家韻在放棄上大學(xué)時也說了同樣的話。這種呼應(yīng)、傳承有效地激發(fā)了受眾的觀賞欲望，進(jìn)而實現(xiàn)主旋律電視劇思想性、藝術(shù)性和觀賞性三者的統(tǒng)一。

利用航拍表達(dá)復(fù)雜情感，渲染情緒。楊柿紅在麥場面對不能娶自己的初戀牛旺時，兩人內(nèi)心的復(fù)雜情感利用航拍全景拍攝，展現(xiàn)兩人的無奈、對立和無助感，從而引起觀眾對人物命運(yùn)波折的感嘆和對生活的憧憬。這些隱而不發(fā)的情感藝術(shù)化表達(dá)是鏡頭語言的魅力所在，遠(yuǎn)勝過農(nóng)村題材常見的“一哭，二鬧，三上吊”帶給觀眾的心靈觸及度，同時其還有一份久違的感動和接地氣的家國情懷。

（五）精益求精，制作精良

為了真實還原20世紀(jì)六七十年代中國北方農(nóng)村的場景，該劇組歷時1年，7次到陜西省各農(nóng)村尋找較為完整的拍攝場景，最終在山坳里找到已廢棄多年的宜山村，并對該村進(jìn)行修繕和改造，從學(xué)校的教學(xué)樓、操場到村委會，從小賣鋪再到曬麥場、大戲臺等，工程量之大，可想而知。

2018年5月，人民網(wǎng)提出“精大正”的創(chuàng)作道路，即精制作、正能量、大情懷的電視劇。在新媒體環(huán)境下，農(nóng)村題材電視劇要主張追求作品精神高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價值，加強(qiáng)現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作，扎根人民，以人民為中心，在思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良上下功夫，為文藝劇目注入深沉大氣的家國情懷，希望能通過國家政策的引導(dǎo)，影視人的努力創(chuàng)新，涌現(xiàn)出更多更好的農(nóng)村題材電視劇。