□ 許靖晗

香港著名電影導(dǎo)演王家衛(wèi)

王家衛(wèi)是香港第二代新浪潮電影人，于1958年7月出生于上海，他是香港著名電影導(dǎo)演、監(jiān)制、編劇，擅長(zhǎng)文藝電影，有“文藝片大師”之稱。幾十年來(lái)，雖然王家衛(wèi)的電影作品并不多，但他的作品部部經(jīng)典，不僅成就了王家衛(wèi)自己，也成就了一些演員。王家衛(wèi)曾多次擔(dān)任戛納國(guó)際電影節(jié)、柏林國(guó)際電影節(jié)等國(guó)際 A 類電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席，法國(guó)政府曾為他頒授榮譽(yù)軍團(tuán)騎士級(jí)勛章，他也是亞洲首位獲得“ 盧米埃爾大獎(jiǎng)”的導(dǎo)演。在 BBC 今年票選出的“百大非英語(yǔ)佳片”榜單中，王家衛(wèi)的3部電影均榜上有名，成為入榜影片數(shù)量最多的華語(yǔ)電影導(dǎo)演。

王家衛(wèi)高度印象主義的藝術(shù)手法形成了他獨(dú)樹(shù)一幟的電影風(fēng)格，開(kāi)啟了香港電影“新浪潮”發(fā)展的新篇章。把情節(jié)置于人物之后是王家衛(wèi)影片的一個(gè)獨(dú)特之處，也因此塑造出大量令人過(guò)目不忘的熒幕形象。男性角色的身份主要集中于阿飛、警察、殺手，形象較為統(tǒng)一；女性角色卻豐富多元，為觀眾留下了大量個(gè)性鮮明、極具特色的女性形象。

本文從劇作和熒幕造型兩方面入手，淺談王家衛(wèi)電影中女性形象的塑造。

一、通過(guò)兩個(gè)設(shè)定極端的角色實(shí)現(xiàn)電影整體的平衡

（一）、電影《阿飛正傳》

1、蘇麗珍（張曼玉飾演）

電影《阿飛正傳》中的蘇麗珍（張曼玉飾演）

電影《阿飛正傳》中的露露（劉嘉玲飾演）

蘇麗珍是貫穿王家衛(wèi)多部電影的角色，在《阿飛正傳》中初次出場(chǎng)。蘇麗珍是典型的東方女性，最露骨的造型也只是一件寬帶背心，而她出現(xiàn)次數(shù)最多的裝束——短袖襯衫、過(guò)膝裙、及肩中長(zhǎng)發(fā)，裝扮無(wú)不暗示著她性格中的含蓄和傳統(tǒng)。蘇麗珍這種因性格帶來(lái)的自尊、矜貴與驕傲是旭仔被她吸引的一個(gè)重要原因，這樣的美麗、自尊與旭仔成長(zhǎng)過(guò)程中所接觸到的女性都截然不同，蘇麗珍的精致使她成為注定對(duì)旭仔有著致命吸引力的“白月光”，正是因?yàn)槿绱?，旭仔才?duì)她提出了“一分鐘的相處”，在這短暫的瞬間她愛(ài)上了旭仔。然而她傳統(tǒng)、保守的性格無(wú)法留住善于在各種女人中周旋的旭仔，面對(duì)旭仔與露露的新關(guān)系她也只是獨(dú)自黯然神傷，直到被露露瘋狂逼問(wèn)旭仔去向時(shí)實(shí)在忍無(wú)可忍與她產(chǎn)生了正面沖突。蘇麗珍的性格是多數(shù)東方女性的縮影，她們被深深根植于一代人心中所謂的“女性觀”禁錮，將矜持、自尊看作女性重要的品質(zhì)，爭(zhēng)取的對(duì)象一旦與“愛(ài)情”有關(guān)就要擔(dān)心背上輕浮的罵名。這些觀念成為了束縛她們的枷鎖，使她們一度習(xí)慣于接受自己在愛(ài)情中的失去，也要保有在旁人眼中女性應(yīng)有的品節(jié)。

2、露露（劉嘉玲飾演）

露露是一名舞女，這個(gè)職業(yè)至今 仍然是一個(gè)會(huì)讓不少人聞之色變的職業(yè)。她出場(chǎng)的第一套服裝就極為暴露，素雅、潔凈的白色與她的濃妝和偷耳環(huán)行為形成反差，在后續(xù)劇情中更是多次身穿細(xì)帶超短裙出場(chǎng)。 跳舞時(shí)明艷動(dòng)人，與蘇麗珍 形成極大反差的是一朵“紅玫瑰”，露露的性格直率、潑辣，將喜怒哀樂(lè)不遺余力地表現(xiàn)出來(lái)，敢于用最直白的語(yǔ)言說(shuō)出 對(duì) 旭仔的愛(ài)意和挽留，在旭仔 讓她打掃衛(wèi)生時(shí)的敷衍、發(fā)現(xiàn)蘇麗珍存在后的歇斯底里、旭仔消失后的崩潰……露露所做的每件事都是內(nèi)心真實(shí)情感的表露，這樣的真實(shí)使她在某種程度上成為了比蘇麗珍更加純粹可愛(ài)的人。蘇麗珍像裝在精致陶瓷花瓶中的花朵，露露卻開(kāi)在山野爛漫處。露露是影片中最具反抗精神的一個(gè)角色，與傳統(tǒng)意義上的東方女性相差甚遠(yuǎn)，從不顧及周圍人的眼光。傳統(tǒng)觀念里對(duì)于女性的定義對(duì)露露卻不構(gòu)成任何約束力，一切行為的標(biāo)準(zhǔn)只是她自己本身，這一切與蘇麗珍形成了強(qiáng)烈對(duì)比。

電影《阿飛正傳》中的兩個(gè)女性角色就像數(shù)軸上的兩個(gè)端點(diǎn)，分別選擇了含蓄、溫婉的傳統(tǒng)形象和極具反叛性的熱烈、性感的形象，她們先后出現(xiàn)在旭仔的生命中，水花與火光相撞的瞬間開(kāi)出妖冶曼妙的花朵，推動(dòng)故事發(fā)展。

（二）、電影《重慶森林》

1、女逃犯（林青霞飾演）

電影《重慶森林》中的女逃犯（林青霞飾演）

電影《重慶森林》由兩個(gè)故事構(gòu)成，第一個(gè)故事的女主角是一名販毒的女逃犯，也是一名女殺手。不論是女逃犯還是女殺手，都是離多數(shù)人生活很遠(yuǎn)的職業(yè)，再加之雨衣、金色假發(fā)和夸張黑色墨鏡的造型，儼然是一個(gè)“裝在套子里的人”，更加凸顯了她與周圍世界的隔閡和內(nèi)心的孤獨(dú)，這種隔閡與孤獨(dú)不僅來(lái)自逃犯與殺手的身份，更來(lái)自于人物內(nèi)心深處。而對(duì)于人物疏離感的暗示又直接呼應(yīng)了整部影片的主題。這個(gè)角色的原型很大程度上取材于王家衛(wèi)的妻子陳以靳，她與王家衛(wèi)的第一次相見(jiàn)正是在酒吧，電影里那句經(jīng)典臺(tái)詞“一個(gè)女人這么晚了還戴墨鏡，只有三個(gè)理由，第一個(gè)呢，說(shuō)明她是個(gè)盲人；第二個(gè)呢，說(shuō)明她在?？?；第三個(gè)呢，因?yàn)樗伲幌胱寗e人看出來(lái)她哭過(guò)?！闭峭跫倚l(wèi)當(dāng)年用來(lái)和朋友討論戴著墨鏡獨(dú)自進(jìn)入酒吧的陳以靳的原話，不想被她聽(tīng)見(jiàn)，于是才有了他們認(rèn)識(shí)彼此的機(jī)會(huì)。影片中第一個(gè)故事的結(jié)尾處，女逃犯在逃跑過(guò)程中掉了假發(fā)，沒(méi)了假發(fā)的她與街上與眾多女人并無(wú)差別，這個(gè)結(jié)局或許對(duì)王家衛(wèi)本人與妻子的情感經(jīng)歷有一定暗示作用——他在初識(shí)陳以靳時(shí)陳以靳從著裝打扮、個(gè)人氣質(zhì)、言談舉止等諸多方面都給了他不可名狀的距離感，隨著二人交往程度加深，他才慢慢發(fā)現(xiàn)陳以靳身上的真實(shí)所在。電影中的女逃犯雖然最終還是在被追殺，但當(dāng)她扔掉假發(fā)的瞬間卻和這個(gè)世界有了難得的熟悉感，她不再把自己裝在厚重的外殼中與世間一切周旋。

2、阿菲（王菲飾演）

如果說(shuō)女逃犯的角色是離生活很遠(yuǎn)的職業(yè)，那么阿菲這個(gè)職業(yè)的設(shè)定恰恰與之平衡。她在影片中的角色是一名快餐店店員，是生活中很常見(jiàn)的平凡職業(yè)，能接觸到形形色色的人?？觳偷晔撬砩系囊粋€(gè)重要符號(hào)，影片中有大量她在快餐店工作的鏡頭。快餐店場(chǎng)景的整體色調(diào)為冷色調(diào)，背影環(huán)境以灰色、白色為主，是都市寂寞、冷淡氣氛的縮影，符合影片所表達(dá)的主題。角色的形象設(shè)計(jì)十分用心，阿菲的一頭短發(fā)使觀眾在觀看時(shí)能夠?qū)⒏嘧⒁饬Ψ旁谒奈骞俸兔娌勘砬樯希貏e是一雙小鹿般靈活的大眼睛。服裝大都是T恤、襯衫、POLO衫、休閑褲等常見(jiàn)款式，顏色以白色、藍(lán)色、黃色為主，色彩明快，飽和度高，這樣的設(shè)計(jì)既符合快餐店店員的身份，又體現(xiàn)了年輕女孩的青春感，將人物靈動(dòng)、天真、古靈精怪的性格特點(diǎn)體現(xiàn)得淋漓盡致。電影主要講述了阿菲對(duì)663的暗戀過(guò)程，盡管有部分脫離生活的夸張劇情，但通過(guò)整段故事觀眾能夠清晰地感受到阿菲身上的血肉，并看到她身上所具有的絕大多數(shù)女孩在暗戀階段都會(huì)有的狀態(tài)，從而找到共鳴。

《重慶森林》中的兩個(gè)女性形象分別選擇了離生活最遠(yuǎn)和最近的兩個(gè)極端設(shè)定，作為鋼鐵森林中的兩抹縮影，兩個(gè)故事雖沒(méi)有太多關(guān)聯(lián)，但這樣的極端設(shè)定使故事之間形成一種微妙的平衡感，共同服務(wù)于影片的“都市主題”。

二、對(duì)單個(gè)角色的全方位塑造完整電影情節(jié)

電影《花樣年華》

蘇麗珍（張曼玉飾演）

電影《花樣年華》中的蘇麗珍（張曼玉飾演）

《花樣年華》中的蘇麗珍是王家衛(wèi)電影最為經(jīng)典的女性形象之一。演員張曼玉在影片中的服裝主要為旗袍，二十多套旗袍均由著名美術(shù)設(shè)計(jì)師張叔平設(shè)計(jì)，旗袍這個(gè)意象對(duì)于蘇麗珍角色的塑造意義十分重大。首先，旗袍樣式較為貼身，具有修飾和勾勒身材的作用，在最直觀的視覺(jué)體驗(yàn)上展現(xiàn)了蘇麗珍曼妙的身材和高雅的氣質(zhì)，第一時(shí)間帶給觀眾最直觀的美感和最直接的沖擊。其次，旗袍有著十分重要的隱喻意義，旗袍出現(xiàn)于民國(guó)時(shí)期，原本是辛亥革命的產(chǎn)物，融合了清朝滿族服飾與西方女性服裝的共同特點(diǎn)，是一種“中西合璧”的服飾，是“新+舊”的服飾。這與蘇麗珍本人的性格較為相似，她同樣是一個(gè)矛盾的存在體。與周慕云相處過(guò)程中產(chǎn)生的心動(dòng)、依賴、眷戀等情緒是蘇麗珍潛意識(shí)中對(duì)于社會(huì)對(duì)女性要求的反抗，是她對(duì)于“法外之地”的試探與向往，但屢屢因?yàn)榱餮则阏Z(yǔ)和道德操守而閃躲的腳步是她堅(jiān)守傳統(tǒng)價(jià)值觀的體現(xiàn)。

《花樣年華》中服裝的配色也十分講究，蘇麗珍的多數(shù)旗袍都選用飽和度較低的顏色，給人典雅 、素樸之感。 然而當(dāng)她第一次到周慕云的2046號(hào)房間時(shí)，上班時(shí)還身穿深色旗袍的她到達(dá)酒店時(shí)已經(jīng)外穿上了一件大紅色的風(fēng)衣，這樣高飽和度的顏色在整部影片中的出現(xiàn)次數(shù)屈指可數(shù)，里外兩件顏色對(duì)比極強(qiáng)的衣服與她外冷內(nèi)熱的性格相呼應(yīng)，紅色更是完美地詮釋了她內(nèi)心對(duì)于與周慕云的這段關(guān)系，具有強(qiáng)烈的暗示性。

此外，電影的場(chǎng)景造型也別有深意。電影中有一段經(jīng)典雨戲，發(fā)生在兩人關(guān)系已經(jīng)持續(xù)一段時(shí)間之后，周圍的鄰居也開(kāi)始漸漸注意到他們。一個(gè)傾盆大雨的夜晚，兩個(gè)人在街邊的屋檐下躲雨，周慕云多次提出打傘送蘇麗珍回去都被拒絕，整個(gè)街道的大環(huán)境處于十分昏暗的場(chǎng)景下，只有他們兩人的身上有燈光照射，且十分明亮。這場(chǎng)戲中的雨和燈都有強(qiáng)烈的隱喻意義，雨象征著周圍人對(duì)二人的流言蜚語(yǔ)，周慕云提出打傘送蘇麗珍回家的請(qǐng)求被拒絕，也是對(duì)于蘇麗珍懼怕周圍人言論的暗示，與影片結(jié)尾相連；而燈光就像人的眼睛，異常明亮的燈光象征著周圍人對(duì)他們的觀察、監(jiān)視，這同樣是影響到蘇麗珍內(nèi)心的一個(gè)重要因素。

蘇麗珍的軟弱、懼怕和忌憚就像她身上的一件件旗袍，使她有一種在禁錮之下愈發(fā)迷人的朦朧感，成為她最吸引人的一部分，卻也束縛了她的喜怒，束縛了她的追求。然而不得不承認(rèn)的是，這樣的蘇麗珍是極美的，被旗袍束縛行動(dòng)的她，被傳統(tǒng)價(jià)值觀禁錮的她，正是因?yàn)橛辛诉@些又美又痛的加持，才成為被人們想起時(shí)屢屢覺(jué)得遺憾的故事。那些及時(shí)止損的收手和恰到好處的克制使得與周慕云的愛(ài)情在遺憾中依然楚楚動(dòng)人，成為了無(wú)法得到卻永遠(yuǎn)美好的泡沫。

《花樣年華》全片僅有蘇麗珍一個(gè)女性角色參與全部劇情，劇情的發(fā)展與她特有的性格密切相關(guān)，正是因?yàn)橛辛诉@樣的她才有了現(xiàn)在的結(jié)局，使得影片僅憑這一組人物關(guān)系的推動(dòng)向前發(fā)展。

三、通過(guò)群像式的多人物塑造表達(dá)電影主題

電影《2046》

蘇麗珍（鞏俐/張曼玉飾演）

《2046》是蘇麗珍最后一次出現(xiàn)在王家衛(wèi)的電影中，影片中出現(xiàn)了兩個(gè)蘇麗珍的形象，一是與《阿飛正傳》和《花樣年華》相呼應(yīng)的由張曼玉扮演的蘇麗珍，在《2046》中主要出現(xiàn)在周慕云的回憶里，二是獨(dú)屬于《2046》的蘇麗珍，由鞏俐扮演的一名職業(yè)賭徒。她與之前的蘇麗珍有很大不同，之前的蘇麗珍是典型的東方女性形象，外表美麗、性格溫婉，存活在被世俗緊緊束縛的枷鎖之中，但第二個(gè)蘇麗珍高貴、神秘、冰冷，左手的黑手套和常穿的黑色衣服仿佛將她與這個(gè)迷亂的世界分隔開(kāi)，混跡賭場(chǎng)卻不沾俗氣，從這種與周圍環(huán)境間的疏離感來(lái)看，這個(gè)角色與《重慶森林》女殺手的形象又有些相似。她在電影中主要渲染了救贖沉淪賭博的周慕云這一劇情，在周慕云提出要帶她離開(kāi)的時(shí)候，這個(gè)與之前的“蘇麗珍”性格反差極大的蘇麗珍卻同樣拒絕了他的邀請(qǐng)，成為了用同一個(gè)姓名兩次傷害周慕云的人。

電影《2046》中的蘇麗珍（鞏俐飾演）

2、白玲（章子怡飾演）

電影《2046》中的白玲（章子怡飾演）

白玲最初吸引周慕云的地方僅僅是因?yàn)樗既蛔∵M(jìn)了編號(hào) 2046 的房間，那是周慕云與蘇麗珍曾經(jīng)共同寫小說(shuō)、有過(guò)無(wú)數(shù)回憶的房間。面對(duì)周慕云的示好白玲起初十分高傲，甚至在面對(duì)周慕云遞來(lái)的禮物時(shí)有扇他一耳光扭頭就走的魄力。與周慕云在一起后的她卻一改之前拒人千里之外的模樣，變得熱情、放蕩，甚至充滿下賤又卑鄙的風(fēng)塵氣，對(duì)于周慕云的愛(ài)意也使她一再放低自己，改變自己的原則，正如她兩次對(duì)蘇慕云所言間的轉(zhuǎn)變：“我不許你有其他女人。”“你可以有其他女人，但我不能和她們一樣?！卑琢嵴б豢词且粋€(gè)和露露十分相似的角色，但露露像一只渾身是刺的刺猬，而她有著從內(nèi)心里給出的真正強(qiáng)大的堅(jiān)強(qiáng)，遠(yuǎn)比露露更加沉重而有力。面對(duì)周慕云一次次敷衍和回避的態(tài)度，直到去新加坡前與周慕云進(jìn)行最后一次告別她才終于甘心對(duì)這個(gè)男人死心。真正死心的瞬間她并沒(méi)有歇斯底里，也沒(méi)有外露巨大的悲傷，只是握著杯子自嘲地笑笑，猛地仰頭將杯中的酒一飲而盡。痛苦是軟弱離開(kāi)身體的過(guò)程，這樣的白玲其實(shí)比她最初拒絕周慕云的禮物時(shí)更加高傲，當(dāng)初的拒絕只是一種故作的姿態(tài)，而此時(shí)此刻的她像浴火重生的鳳凰，一腔孤勇。

3、露露（劉嘉玲飾演）

露露這個(gè)角色是繼《阿飛正傳》后二度出現(xiàn)在王家衛(wèi)電影里，再次出現(xiàn)的她依然對(duì)旭仔念念不忘，多年癡情不改，與旭仔的回憶既是她的鎧甲也是她的軟肋，她將自己深深藏在這層情感的外殼里。她對(duì)過(guò)去的感情有著幾近瘋魔的執(zhí)著，深深沉溺其中，甚至最終命喪 2046，命喪自己的男友之手也與此有關(guān)。她的癡情和她對(duì)旭仔的感情于她而言都是雙刃劍，使她方生方死。

4、王靖雯（王菲飾演）

電影《2046》中王靖雯（王菲飾演）

王靖雯是周慕云所住旅店老板的大女兒，愛(ài)上了一個(gè)日本男人卻不被父親允許。她強(qiáng)忍淚水，無(wú)力地倚靠在窗邊望著男友遠(yuǎn)去的模樣是她在電影中最美的畫面，仿佛籠罩在稀薄卻難以撥開(kāi)的憂傷霧氣里，讓人想要安撫她的脆弱卻又無(wú)法靠近。她與《花樣年華》中的蘇麗珍有些相似，她們溫柔、美麗，對(duì)于愛(ài)情的欲望都被周圍真實(shí)存在的人或物，或是僅僅存在于意識(shí)中的道德觀念束縛，而自身的性格決定了她們注定不會(huì)為了愛(ài)情與這些束縛歇斯底里地反抗。也許正是因?yàn)樗砩线@些與蘇麗珍的相似之處，周慕云喜歡上了她，她也因此成為《2046》所有新出現(xiàn)的女性角色中唯一一個(gè)真正令周慕云動(dòng)心的人。盡管如此，周慕云仍極力促成她與男友的愛(ài)情，最終二人感情得到父親同意，在日本順利結(jié)婚，成為王家衛(wèi)幾部電影中極為難得的有了幸福結(jié)局的情侶。

5、王潔雯（董潔飾演）

電影《2046》中王潔雯（董潔飾演）

王潔雯與姐姐安靜、溫柔的性格截然不同，她熱情、靈動(dòng)，像是《重慶森林》中的阿菲。然而一邊是少女特有的單純、活潑與機(jī)靈，一邊又是常常有意無(wú)意地在周慕云面前賣弄自己以引起他注意。在愛(ài)上一名鼓手后選擇與鼓手私奔，最后雖又回到家中，但她獨(dú)特的性格仍然使她分外清晰，在其他角色的不可名狀之下，成為為數(shù)不多的能夠跳脫出整部電影朦朧、迷離基調(diào)的角色。

《2046》通過(guò)周慕云和一間編號(hào)為 2046 的房間，將五個(gè)本無(wú)關(guān)聯(lián)的女性角色串聯(lián)成一個(gè)連貫又獨(dú)立成章的故事。

結(jié)語(yǔ)：

王家衛(wèi)的每部電影中都有性格鮮明、獨(dú)特的女性形象，《阿飛正傳》中的蘇麗珍、《花樣年華》中的蘇麗珍、《2046》中的王靖雯是三個(gè)較為相似的角色，她們都是對(duì)傳統(tǒng)東方女性的寫照，情感被生活環(huán)境這個(gè)巨大的牢籠束縛，面對(duì)渴望之物不敢直言，更不敢爭(zhēng)取，壓抑在嚴(yán)密又朦朧的痛苦之中；《阿飛正傳》中的露露、《2046》中的白玲和露露也是三個(gè)相似的角色，從事充滿風(fēng)塵氣的職業(yè)，是美麗又艷俗的符號(hào)，她們與“蘇麗珍”式的形象截然不同，敢于用言語(yǔ)和行動(dòng)挽留自己渴望的東西，不受世俗傳統(tǒng)的約束，是烈度很高，又具有十足反抗精神的形象；而《重慶森林》中的女殺手、《2046》中的第二個(gè)蘇麗珍又是另一種全新的形象，她們最大的特征是與周圍世界間的疏離感，這種疏離感從人物造型和人物行為都得以體現(xiàn)，她們像游離于這個(gè)世界之外的孤獨(dú)靈魂，與周遭的一切都保持著距離；《重慶森林》中的阿菲與《2046》中的王潔雯是王家衛(wèi)電影中最為明快的兩個(gè)女性形象，她們青春、靈動(dòng)，有著脫離于周圍環(huán)境的個(gè)性與活力，像昏暗色調(diào)中忽然灑出的一抹亮色水彩，扎眼而迷人。

由此看來(lái)，王家衛(wèi)的電影盡管不是每部之間都關(guān)系密切，但對(duì)于女性形象的設(shè)定卻始終有一定的統(tǒng)一性，這樣的統(tǒng)一性形成了獨(dú)特的平衡感，是最終構(gòu)成“王家衛(wèi)風(fēng)格”的重要符號(hào)。