羅琳 袁興錢(qián)

摘 要：江西省博物館藏有清末民初茶幾一件。此茶幾原為汪山土庫(kù)程氏家族所有。此幾為高腳束腰，“凹”形鑲石面板，采用鑲螺鈿工藝，多處應(yīng)用雕刻，從風(fēng)格上來(lái)為廣式幾形制。它既有明式幾的線條美感又有清式幾的重形式，求奇巧，尚華麗的氣派，既有中國(guó)傳統(tǒng)茶幾美又融合了諸多西方文化元素，更有因適合南方天氣而追求清涼設(shè)計(jì)的地域特色。

關(guān)鍵詞：幾;鑲螺鈿;雕刻

江西省博物館藏有清末民初茶幾一件。從風(fēng)格上來(lái)說(shuō)此幾為廣式幾形制;從用材上看，它采用了木、石、螺鈿等多種材質(zhì);從工藝看它集雕、刻、鑲等多種工藝于一身。

廣式茶幾的外形特點(diǎn)是腿腳較高，用料粗碩，裝飾繁縟，不像蘇式幾惜木如金。根據(jù)廣州天氣炎熱的特點(diǎn)，廣式茶幾常設(shè)置獨(dú)特的鑲石區(qū)域，主要集中在茶幾面板，有圓形、矩形和因整體座椅形制而設(shè)計(jì)的形狀等，用材多為有精美紋樣且名貴的云南大理石山出產(chǎn)的彩花石。紋樣上廣式茶幾多有鑲石區(qū)域和多樣曲線、西番蓮紋、蔓藤茄紋及卷草紋等。廣式茶幾喜雕刻，其主要部位為牙條及牙板，通常雕刻紋樣具有故事性和統(tǒng)一性。

所謂“幾”，是與案相對(duì)而言的，通常把似案而小者稱(chēng)為“幾”，如炕幾、花幾、香幾、茶幾等。在隋唐以前，幾可分為“放物幾”“憑幾”兩大類(lèi)，前者出現(xiàn)時(shí)間至少在西周以前，后者出現(xiàn)要晚些。幾的最大特點(diǎn)是窄面、有足，而且足腿多向外彎曲，形體呈“幾”狀?！墩f(shuō)文解字。幾部》謂幾字的篆文為其形象。西周金文中也有“幾”字。這說(shuō)明幾是因形而得名。放物幾在文獻(xiàn)中多被稱(chēng)為“庋幾”或“庋物幾”。庋，意為放置器物的架子，亦作放置。《釋名。釋床帳》：“幾，庋也，所以庋物也?！边@類(lèi)幾的板面多為平直的長(zhǎng)方形，其典型者均下設(shè)曲足，曲足外撐，足腿一般每側(cè)三至四條，同插于足座之上，故又稱(chēng)“曲柵”或“曲柵足”。放物幾到秦漢時(shí)期已非常發(fā)達(dá)，因用途、時(shí)代和地區(qū)差別而形成許多名稱(chēng)。憑幾，憑幾是有三個(gè)蹄形足，幾面較窄，幾面后部上腦凸起一定的高度，上腦與扶手整體呈圈椅上部的半圈狀，與漢榻配合使用，是供人們休息憑扶的一種家具。如徐州漢代畫(huà)像石上就有一人坐于床榻上，身體向后依靠在一只三足憑幾上的形象。對(duì)于這種家具的使用，《西京雜記》中有："漢制天子玉幾，冬則加綈錦其上，謂之綈幾，公侯皆以竹木為幾，冬則以細(xì)罽為稿以憑之"。[1]茶幾，顯然應(yīng)歸于置物幾類(lèi)。

此幾面板由大邊、抹頭和大理石組成，大邊和抹頭為素面，內(nèi)沿為“凸”起狀曲線。大理石面板四周為“凹”形曲線，與大邊、抹頭“凸”起相契合。石質(zhì)面板紋路清晰，色偏青，一側(cè)有大片沁色，遠(yuǎn)看有如一潭池水，一股清涼之氣油然而生，近看又像是天上的云，似有寵辱不驚，去留無(wú)意，往天上云卷云舒之感。整個(gè)面板采用顯榫卯工藝。

面板下方為束腰裝飾。古代家具特別是桌、椅、幾、凳類(lèi)常用束腰裝飾?！笆敝讣揖呱弦粋€(gè)收縮部分，一般位于面板邊框和牙條之間，大體上，傳統(tǒng)茶幾可分為束腰和無(wú)束腰兩大類(lèi)。凡束腰茶幾，一般足下端都有增大或兜轉(zhuǎn)部分，也就是茶幾的足部。遺憾的是此幾的四周之牙條均已脫落，以致面板與腿足看之如兩個(gè)分離之部分，缺乏統(tǒng)一性。四根幾腿上粗下細(xì)，上部表面雕有梅枝。中上部由四根光素帳連接。腿足上端之帳正面雕刻有番石榴，以中間花朵為對(duì)稱(chēng)左右各一枝，在番蓮枝葉之上采用鑲螺鈿工藝，嵌有五彩螺鈿。

此茶幾多處采用鑲螺鈿工藝。螺鈿又稱(chēng)螺甸、螺填、鈿嵌、陷蚌、螺鈿、坎鈿及羅鈿等。鑲螺鈿是指用裁剪或者雕刻后的大小不同的螺片鑲嵌形成花紋的一種裝飾工藝。根據(jù)《辭?！纷⑨?zhuān)葩毜摹扳殹睘殍偳堆b飾之意。此種工藝早在商代就已出現(xiàn)，而在家具裝飾上的應(yīng)用到明代才開(kāi)始。明清兩代，鑲螺鈿逐漸成為裝飾家具一種時(shí)尚。根據(jù)所用貝殼或螺片大小和厚薄的不同，可分為厚螺鈿和薄螺鈿兩類(lèi)。明代明漆工楊明在《髹飾祿》中云：“殼片古者厚而今漸薄也”，說(shuō)的就是這種分別。螺鈿可泛出紅、粉、藍(lán)等美麗的光澤，色彩絢麗多彩，故又稱(chēng)五彩螺鈿。

此外，螺鈿工藝有平螺鈿與雕刻螺鈿之分，平螺鈿是將螺鈿鑲嵌在家具的平面內(nèi)，與家具的材料融為一體;雕刻螺鈿是將螺鈿進(jìn)行雕刻，鑲嵌在家具的表面，組成立體的藝術(shù)圖案。雕刻螺鈿其主要有雕、搜、堆、產(chǎn)、嵌幾個(gè)步驟。它選材廣泛，主要是螺鈿和其他材料鑲嵌的結(jié)合，俗稱(chēng)“花樣嵌”“百寶嵌”。此茶幾就屬雕刻螺鈿工藝。

牙板，此幾之四塊牙板采用透雕工藝，委角方框，框面點(diǎn)綴19朵螺鈿梅花，它的高潔、堅(jiān)強(qiáng)、謙虛的品格，給人以立志奮發(fā)的激勵(lì)。牙板左右下角為透雕西番茄角牙。它寓意為人處事正直善良，表里如一。兩側(cè)是透雕回紋，主體由書(shū)盒、寶瓶、一對(duì)棋罐組成。書(shū)盒呈打開(kāi)狀。寶瓶帶蓋，下有座，兩棋罐鼓腹圓口小底。罐口各有象棋一枚，上部分別是帥、仕，上面是象、車(chē)、兵，共五個(gè)棋子。

象棋是文人游戲之棋，它起源于古代占卜?！爸苑Q(chēng)為象棋，正是由于天象占盤(pán)‘象天則地的結(jié)果……所以，來(lái)源于天象占盤(pán)的游戲也很自然的被稱(chēng)為‘象棋?！盵2] “人生如棋”，“世事如棋”用象棋來(lái)直觀描述人生和世事。世事多變，變化莫測(cè)，所謂“棋局小世界，世界大棋局?！弊髡哌x擇帥、象、車(chē)、仕、兵五顆棋子。 “車(chē)”為戰(zhàn)斗力最強(qiáng)之子，有濃厚的古代“戰(zhàn)車(chē)”意味;“卒”是象棋里戰(zhàn)斗力最弱的棋子，但過(guò)了河其戰(zhàn)斗力大幅提升。說(shuō)明棋局中不僅局面變幻莫測(cè)，而且棋子也是隨棋局變化而有不同的戰(zhàn)力，同時(shí)“卒”只進(jìn)不退，反映了軍隊(duì)的命令要旨;“仕”“象”為后方主力，并依附國(guó)君而存在;“將”“帥”沒(méi)有戰(zhàn)力，但卻是全局最重要的一枚棋子，這是國(guó)家的象征。此幾原為江西進(jìn)賢汪山土庫(kù)程氏家族所有，程氏一族家境顯赫，為一方豪族，雖無(wú)出將入相之人卻也不乏政府高官、地方要員。選用象棋子裝飾家具也是主人一片拳拳之心。

我國(guó)民間習(xí)俗中，葫蘆被看成為吉器，寓意吉祥。葫蘆與“?！薄暗摗敝C音，代表著美好的寓意，有助于升官發(fā)財(cái)。同時(shí)，葫蘆的生長(zhǎng)非常繁茂，一藤結(jié)多子，寓意百子千孫，多子多福。蔓藤的“蔓”與“萬(wàn)”諧音，“蔓帶”與“萬(wàn)代”諧音，因此藤蔓葫蘆有代代昌盛、世世繁榮之意。葫蘆還是道教神器，可作為鎮(zhèn)室之寶，因此為許多名門(mén)望族所鐘愛(ài)。

廣式家具喜雕刻。此幾同樣采用大量雕刻工藝?！氨艘钥坦槟苁抡撸淌伺蝗艨涕阅?，刻樵牧不若刻佛像，刻佛像不若刻鳥(niǎo)獸，刻鳥(niǎo)獸不若刻夔龍。蓋夔龍頗仿古文，不棘于目也。蛟螭勝于龍鳳，錦紋勝于蛟螭，花木勝于山水，鱗介勝于人物。此檀梨雕刻之大凡也?！? 清 陳瀏《匋雅》此幾之雕刻處，飾以花草、瓶、及棋子，有明顯的清以來(lái)文人畫(huà)的痕跡。此外雕刻還體現(xiàn)在螺鈿上，幾之花紋多鑲螺鈿，螺鈿之上雕刻各種花紋及象棋子名，可謂細(xì)微之處有天下，其紋飾之美真是惟妙惟肖，看之讓人陶醉。

此“幾”由汪山土庫(kù)而來(lái)。據(jù)有關(guān)記載，新建縣大塘汪山土庫(kù)程氏家族人才輩出，特別是在清朝，僅嘉慶五年至宣統(tǒng)二年100多年間，那里出了舉人21名、進(jìn)士7名，受封為“總督”、“尚書(shū)”、“一品夫人”有十幾位，成就了當(dāng)時(shí)大塘“一門(mén)三督撫，五里六翰林”的程氏家族輝煌。

由此觀之，程氏家族為當(dāng)?shù)赝?，此套酸枝木鑲螺鈿茶幾可謂是其家族輝煌歷史的見(jiàn)證?！拔母铩逼陂g，程氏家族的木雕、石雕、磚雕、家具作為封、資、修的東西毀壞得所剩無(wú)幾。所幸的是土改期間，此套茶幾被江西省博物館收集才得以保存下來(lái)。

參考文獻(xiàn)

[1]李宗山.《家具史話》社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2012年5月.

[2]宋會(huì)群.《論象棋之象——象棋的起源演變與術(shù)數(shù)文化的關(guān)系》，《體育文史》1993年，02期.