朱思衡

〔摘 要〕唐櫻的蓮蓬既有東方寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的意趣又兼具西方靜物畫(huà)的理性審美，具有象征意義的色彩和造型，概括出現(xiàn)實(shí)中的具體物象，抽象化的畫(huà)面籠罩在一種難以言喻的氛圍中，一種神秘的莊嚴(yán)感讓人心生敬畏，也感受到了一種近似高更的風(fēng)景畫(huà)之神韻。

〔關(guān)鍵詞〕唐櫻；畫(huà)作；蓮蓬

蓮，在中國(guó)是一個(gè)意蘊(yùn)深刻的宗教文化意象，源自佛經(jīng)。相傳三千年前，佛陀初生會(huì)走路，步步生蓮花，因此蓮是圣潔與不朽的靈物?，F(xiàn)世紅塵盛開(kāi)惡之花，佛陀降生七天之后，其母亡故，因此蓮也是禪機(jī)，是生死交界處的點(diǎn)點(diǎn)離人淚。人生來(lái)多情而脆弱，嬰兒第一聲啼哭宣告了愛(ài)恨情仇的開(kāi)端，即使是佛陀，也難逃生死劫。唐朝詩(shī)人溫庭筠面對(duì)秋風(fēng)殘荷，留下了“唯有荷花守紅死”的嘆息。畫(huà)家吳冠中也傾心蓮花令人震撼的美，同時(shí)也為其死生寂滅的輪回而詠嘆：“不到一個(gè)整年，荷塘里展現(xiàn)了生命之始與終的全過(guò)程，那是人世滄桑的縮影。”畫(huà)家唐櫻在其油畫(huà)創(chuàng)作中，也藉由蓮這一物象，表達(dá)對(duì)生命軌跡和命運(yùn)的思考。

三幀靜物小品組成一支流淌的小夜曲，畫(huà)面的節(jié)奏舒緩流暢，像讓人一見(jiàn)鐘情難以割舍的如花美眷。第一幀是荷葉與蓮，一張網(wǎng)，網(wǎng)中停落蓮蓬兩朵，柔綠的網(wǎng)襯著鵝黃的蓮，讓人感覺(jué)生的呼吸尚存，可偏又見(jiàn)大面積的留白，突顯出畫(huà)面正中的這兩朵蓮蓬的下方還有一支低垂的枯槁——青冷的藍(lán)色宣泄蒼涼。第二和第三幀同樣是意蘊(yùn)高妙的隱喻，乍看像是蓮蓬的畫(huà)稿遺落在枯干的荷塘里，被水浸漬后又在冬日的陽(yáng)光里晾干了，細(xì)看又什么都不像。是寫(xiě)實(shí)還是幻想？是童話(huà)還是情詩(shī)？不得而知。物象朦朧，用色也似乎率性隨意，可是細(xì)看就會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)家慧心獨(dú)具：低沉內(nèi)斂的藍(lán)灰是基調(diào)，點(diǎn)點(diǎn)橙黃隱沒(méi)其中，冷中寓暖；或是柔綠做底，烘托鵝黃。留白處亦意味悠遠(yuǎn)精微，如同世間的萬(wàn)千種情與愛(ài)，化作迷離消散去。色塊之間邊界模糊，像稀釋的夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的邊界，簡(jiǎn)潔但絕不簡(jiǎn)單，每一處上色都植入了理性實(shí)在的內(nèi)容，但是虛化的筆法中隱藏線(xiàn)描的觸覺(jué)，看得出畫(huà)家在用色技法上有種天成的老道和“熟化”。用油量的比例不同，創(chuàng)化出的視覺(jué)感受，是干澀中裹著一種滯鈍；于是創(chuàng)作者蒼涼悲壯的心理情緒溢出了畫(huà)面。作品表達(dá)的故事發(fā)生在秋夜，藍(lán)色的月光下，荷塘里有幾支蓮蓬走到了生命的盡頭，還有幾顆星星的影子恰在此刻落在了水中?？梢韵胍?jiàn)那個(gè)陽(yáng)光明媚的下午，一抹小橋靜默在溫柔的和風(fēng)里，唐櫻架起畫(huà)板，油彩落在畫(huà)布上，陽(yáng)光的顏色在變化——蓮塘里的泥曬干了，不見(jiàn)了荷花，還剩下蓮蓬，一眨眼，蓮蓬不見(jiàn)了，是泥，留在青黑的淤泥里，還有蓮蓬的痕跡，再看，是生命流轉(zhuǎn)中的蓮蓬與泥，像泥也像蓮，是蓮也是泥。秋風(fēng)秋雨后，荷塘太蕭條。濃綠變枯槁，僅隔著一個(gè)夏季，泥與蓮之間演變出的紛繁斑斕，讓人驚覺(jué)生命的開(kāi)端與盡頭絕非迢遙，只因宇宙間一切皆在前生、現(xiàn)世和未來(lái)三世的因果中輪回，片刻不停歇。

畫(huà)家顯然不是要模仿和再現(xiàn)自然風(fēng)物，作品僅僅是她表現(xiàn)自我精神和情感世界的介質(zhì)。油畫(huà)在她的作品中，物象兼具理性和感性，構(gòu)圖及畫(huà)面色彩層次形成一種獨(dú)特的美感，表達(dá)了作者特殊的藝術(shù)感悟力和獨(dú)到的審美意趣。畫(huà)面的神秘打動(dòng)了畫(huà)外的人，與其說(shuō)因畫(huà)家技法高超，毋寧說(shuō)是因她把蓬勃的靈感潑灑在畫(huà)布上。在中國(guó)，自宗炳開(kāi)始確立了山水畫(huà)的最高美學(xué)綱領(lǐng)，自然界的山水和花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)一直是畫(huà)家表達(dá)所思所想的中心題材。唐櫻創(chuàng)作這一組蓮蓬是她清高脫俗的心理模式的外在表達(dá)，美善是她的創(chuàng)作動(dòng)力，自然界的勃然生機(jī)是她的創(chuàng)作源泉。蓮蓬作為她作品的主體物象，架起了她貼近自然、走進(jìn)人性的橋梁。都市生活亂象繁生，畫(huà)家沒(méi)有絕塵而去，隱遁山野，相反，她一面呼吸著都市熱辣污濁的空氣，一面靜靜坐在畫(huà)室中造景造境，村野田疇與荷塘蓮蓬都是她創(chuàng)作的“心畫(huà)”，同時(shí)它們也是一個(gè)古老的關(guān)于愛(ài)和美的故事。畫(huà)面內(nèi)容的敘事性讓人聯(lián)想到西方油畫(huà)中的勸世畫(huà)，歐洲古典靜物畫(huà)中的勸世畫(huà)表現(xiàn)畫(huà)家對(duì)生死及時(shí)間等深層次問(wèn)題的思考。唐櫻的蓮蓬既有東方寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的意趣又兼具西方靜物畫(huà)的理性審美，具有象征意義的色彩和造型，概括出現(xiàn)實(shí)中的具體物象，抽象化的畫(huà)面籠罩在一種難以言喻的氛圍中，一種神秘的莊嚴(yán)感讓人心生敬畏，也感受到了一種近似高更的風(fēng)景畫(huà)的神韻，不僅僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)的照抄或模仿，而是借助蓮蓬這一客體形象來(lái)挖掘并呈現(xiàn)創(chuàng)作主體的意念，把自身的情感注入畫(huà)面，讓枯枝敗葉變成了神采屹然的老嫗，足見(jiàn)創(chuàng)作者的功力。

命運(yùn)的基因潛藏在世間萬(wàn)千事物中，一環(huán)扣一環(huán)，環(huán)環(huán)相扣，正負(fù)、陰陽(yáng)、生死構(gòu)成首尾咬合的連環(huán)扣。人無(wú)千日好，花無(wú)百日紅，其中的緣故就是命運(yùn)的基因在循環(huán)流轉(zhuǎn)。因與果的呼應(yīng)是命運(yùn)的邏輯，一切的因緣都處在動(dòng)態(tài)的生發(fā)與泯滅中，人或萬(wàn)物始終都在沿著各自不可規(guī)避的軌跡轉(zhuǎn)換升華或蛻變。亭亭如蓋的蓮葉是真如，枯黃委頓的蓮蓬又何嘗不是般若。歲末冬雪后，枯雪寒池中，只是偶有雀鳥(niǎo)停落，蓮花蓮葉都終了，什么都不是了，什么都不見(jiàn)了。人生往前走，周遭的人和事從耳際一閃而過(guò)，疾風(fēng)似地，像夢(mèng)一樣過(guò)去，了然無(wú)痕。人類(lèi)在社會(huì)進(jìn)化的過(guò)程中，大自然遭到了污染和破壞，同時(shí)也激發(fā)了人對(duì)自然美的熱愛(ài)與人性善的向往。蓮生在花季，蓮落時(shí)又何嘗不是美的境界？枯敗的蓮蓬也是奔騰的生命中結(jié)實(shí)有分量的一部分。畫(huà)家的筆下，美麗的蓮花曾經(jīng)為愛(ài)和美綻放，而今依然在訴說(shuō)那一份“等你”的濃情。美與愛(ài)是世人的宿命，情到濃時(shí)即忘情，忘情近佛心。秋水、寒蟬、霜降天，露濃，山野間泥濘的田畻，寒蟬凄切，只剩晚秋夕陽(yáng)中一抹淡淡的離愁。

世界是不同物質(zhì)幻化出的多種形態(tài)共筑而成，生命是從生到死，由死轉(zhuǎn)生，世代輪回，每一次的輪回皆起于夢(mèng)想，愛(ài)讓每一個(gè)真實(shí)的夢(mèng)想受孕、誕生，實(shí)現(xiàn)再到轉(zhuǎn)化和消失。愛(ài)讓生命在起伏動(dòng)蕩中蓬勃發(fā)生，自卑與自悲共生，成就了畫(huà)家心中每一個(gè)不甘心夭折的夢(mèng)想。悲喜共鳴是一切生命的共性，肉身是靈魂寄居的寓所，肉身的每一場(chǎng)輪回都是生命的一次轉(zhuǎn)型，高潔的靈魂一定喜歡蓮蓬的承載。山水畫(huà)的技法適合傳達(dá)蓮花的清麗脫俗。在唐櫻的油畫(huà)中，蓮有一種山水畫(huà)中感受不到的“流動(dòng)”的響亮，不僅是層層疊疊的色彩的鮮亮，而且是耳朵聽(tīng)得見(jiàn)的生命的響亮，有蟬鳴，有根、莖、葉、花冠中的蓮花心的律動(dòng)?？葜∪~是洞察生命的孔洞，只有開(kāi)放的心靈才能穿過(guò)物象的迷障，感受永恒的存在。作品中的蓮或許已是芳齡七十或八十的老嫗，可是她們的心里也許還在思量著夢(mèng)境中的美與愛(ài)。蓮蓬隱喻孕育中的生機(jī)，正是唐櫻作品令人震撼的理由。

月滿(mǎn)樓，寂寞蓮，寂寞湘水鎖畫(huà)家筆下無(wú)邊清愁?？床灰?jiàn)的蓮花背后是秋水，是生命的修煉。近距離欣賞唐櫻的蓮，有一種禮佛的儀式感，這種禮佛不是肢體的運(yùn)動(dòng)，而是法門(mén)，是心與美的聯(lián)通。她作畫(huà)是參禪，是行腳。蓮花落盡，蓮蓬形消，纏纏綿綿，只為世間一切生命的因緣流轉(zhuǎn)作注。endprint