圖文｜陳帆

圖1 烏本橋落日

道德經(jīng)中說：“大音希聲，大象無形”。意為越好的音樂越悠遠(yuǎn)潛低，越好的形象越飄渺宏遠(yuǎn)。對攝影來說，最簡單的技巧、最簡單的內(nèi)容、最簡約的構(gòu)圖往往給人最驚喜的視覺效果。簡約的表現(xiàn)形式是風(fēng)光攝影創(chuàng)作中經(jīng)常使用的手段，也是難度比較高的表現(xiàn)方法。

攝影，就是做減法的藝術(shù)！

簡約首先是畫面要比較干凈，主體表現(xiàn)突出，畫面中主次關(guān)系分明；其次，畫面能傳達(dá)出某種意境，使創(chuàng)作者與觀者之間在思想情感層面上產(chǎn)生交流。

在拍攝過程中，如何做到畫面的簡約、干凈呢？我的經(jīng)驗是畫面中構(gòu)成的元素要少，在色彩的運(yùn)用上，選擇單一色彩的物體也有利于形成簡約的效果。簡約是一種美，要做到不簡單，需要在繁雜無序的事物中找到美，找出鏡頭重點(diǎn)和突出表現(xiàn)的對象，對它進(jìn)行藝術(shù)的表現(xiàn)與加工，把簡單卻最有表現(xiàn)力的被攝對象呈現(xiàn)出來，從而傳遞出創(chuàng)作者的藝術(shù)想象和思想感情，達(dá)到以少勝多的效果（圖1）。

單一主色調(diào)

極簡主義攝影的第一要素，便是色調(diào)統(tǒng)一，這點(diǎn)在風(fēng)光攝影中尤為重要，讓畫面內(nèi)的景致洗去鉛華。在戶外拍攝的時候，盡量把視野放寬，尋找場景中的主色調(diào)，任何場景都會有一個主色調(diào)，或者說有一塊純色占據(jù)畫面的大部分位置，比如干凈的天空，比如林邊的一塊草地，或者礁石邊一片平靜的海洋。

這時你已經(jīng)抓住了這張極簡照片的99%，但是還有1%在哪里？那就是一個畫面中的點(diǎn)睛之筆，或者說“興趣點(diǎn)”——構(gòu)圖中打破僵局的元素。

可以是天空中的一朵云、一架飛機(jī)，草原上的一匹馬或幾只羊，而海面上則是一艘帆船或捕魚人泊船用的幾根木樁。

有這些元素在，畫面便瞬間激活。這些元素與純色背景的對比，才更顯極簡主義的靜謐之感。

圖2 單一主色調(diào)

圖3 單一背景

單一背景

拍攝攝影作品，大家往往非常關(guān)注拍攝的主體而忽略了背景環(huán)境，這些細(xì)節(jié)很有可能會干擾最后的畫面意境。如果背景是單一的素材，比如一整面墻，一汪湖水，整片天空，一片森林等等，沒有其他第三方的元素干擾，也可形成簡約空靈的畫面效果。

一望無際的麥田、一碧如洗的天空、巖石堆砌的小山，亦或是浩瀚無邊的湖泊海洋，都可以作為極簡攝影的拍攝背景。避免背景中包含其它任何干擾單一背景的繁雜冗余的視覺元素，如果存在一些無法避免的細(xì)節(jié)干擾，可以通過后期技巧來解決。

再把主體置于畫面中，形成點(diǎn)和面的結(jié)合，畫面形式感藝術(shù)感非常強(qiáng)。

在這里，背景比主體更重要。

圖4 攝于青海門源 油菜和菜地黃綠相間的線條交錯，節(jié)奏感很強(qiáng)，白色的大巴車在畫面中起到視覺重心的作用

發(fā)現(xiàn)線條

在傳統(tǒng)攝影的構(gòu)圖觀念中，線條是引導(dǎo)視覺的重要技法，能讓觀賞者利用影像中的指向性，看見較為重要的主題。

如果畫面中的線條能形成某種清晰的規(guī)則，比如平行，比如匯聚，此時，線條不再是引導(dǎo)線，線條本身就成為主體內(nèi)容，比如森林里平行一致的樹木，閱兵儀式里整齊一致的隊伍，青海湖邊油菜、湖水藍(lán)天黃綠相間清晰的線條，我們?nèi)【吧械囊粔K，以線條當(dāng)作主角，就形成節(jié)奏和形式感極強(qiáng)的簡約構(gòu)圖。這樣的題材，就算影像沒有主體，這些清晰的線條進(jìn)而組成有力的構(gòu)圖，足以架起整體影像的構(gòu)成。

圖5 攝于祁連山草原，點(diǎn)和線條的完美結(jié)合

空間意境

簡約構(gòu)圖中，有一種拍攝，畫面很空，而且沒有表現(xiàn)的主體，也就是沒有視覺重心，畫面平淡悠遠(yuǎn)，這里強(qiáng)調(diào)的是一種含蓄的創(chuàng)作意境，即在創(chuàng)作過程中攝影者不只表現(xiàn)拍攝對象，還有更加高遠(yuǎn)的幻想和表現(xiàn)，比如畫面中的煙雨蒙蒙、山色空靈，這種空無一人的幽深畫面，給人一種神秘和惆悵，也給人一種孤寂與渺茫之感，或許還有一種崇敬與向往。這種拍攝特別適合一些空靈的題材，比如天空、水面、樹林、云彩，畫面很空但是很能表達(dá)情緒，如果作為一組組圖其中的一張，能賦予整組圖片一種詩意的氣質(zhì)。

如下圖是組圖的前兩張，一張山間晨霧，一張雨中屋檐，兩張空鏡頭，就把山居間靜謐、悠閑的氛圍很好的勾勒了出來。

圖6 山間晨霧

圖7 雨中屋檐

大景色和小人物

這個是所有簡約構(gòu)圖基本上必須遵循的一個基本原則。

畫面中有主體存在的時候，讓其只占畫面的很小部份，而其他則是以大量留白處理，把主體融入寬闊的背景環(huán)境中。比如在空曠的沙灘邊，一個人匆匆走過，畫面形式感強(qiáng)，使畫面帶上了溫度，也給畫面帶來了人文的氣息。比如曠野中單獨(dú)的一棵大樹，大樹與人自身有許多相似之處，可以引起觀者情感上的共鳴，使觀者不知不覺融入畫面之中。

不要因為主體過小就忽視了他的動作姿態(tài)，人的形態(tài)在影像中扮演著極重要的角色，拍攝者若沒辦法從作品中傳遞出情緒，將會使照片產(chǎn)生截然不同的效果，左右照片的質(zhì)感。人物的數(shù)量、動作、手勢、視線的方向，這些都可能影響作品的感受。

最理想的辦法就是連拍，然后選擇一張動作姿態(tài)和畫面最協(xié)調(diào)的（圖8）。

圖8