蔡奕辰

（北京市一零一中學(xué)高三〈5〉班，北京）

近年來，我國各類文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，動漫產(chǎn)業(yè)也是其中之一。但伴隨其快速的發(fā)展，當(dāng)下我國動漫產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)了良莠不齊、過于浮躁、制作粗糙等問題。相反，縱觀鄰國日本的動漫產(chǎn)業(yè)，卻正處于蓬勃發(fā)展的鼎盛期。因而有必要從日本的動漫發(fā)展中尋找差距，對比中日動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程與現(xiàn)狀，進(jìn)而分析中國動漫的缺陷與不足，探尋適合于中國的動漫發(fā)展之路，進(jìn)而提出如何讓動漫這一影響力巨大的文化藝術(shù)形式在我國興起的對策建議，為我國成為文化強國盡一份微薄之力。

一、中日動漫發(fā)展歷程考察比較

（一）日本動漫的發(fā)展歷程

1.萌芽期（1917年至1945年）。1917年，下川凹夫攝制《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》，北山清太郎制作了《猿蟹合戰(zhàn)》，幸內(nèi)純一創(chuàng)作了《鍋凹內(nèi)名刁》，此三人為日本動畫的奠基人。其中，下川凹夫創(chuàng)作的《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》被公認(rèn)為日本的第一部動畫片。1933年，日本第一部有聲動畫片《力與世間女子》誕生。

2.探索期（1946年至1973年）。1945年日本戰(zhàn)敗后，反戰(zhàn)題材的動畫影片頗受歡迎且影響深遠(yuǎn)，期間的代表人物是被日本動畫界譽為“怪人”的動畫大師——大藤信郎，他于1927年拍攝了黑白版的《鯨魚》，并于1952年攝制完成了彩色版的《鯨魚》，該部動畫片成為首部獲得國際大獎的日本動畫片。以大藤信郎的名字命名的“大藤獎”，成為日本一流的動畫片獎項。

3.成熟期（1974年至1989年）。70年代初期，日本涌現(xiàn)出大批科幻機(jī)械類動畫的動畫大師，代表人物有松木零士、富野由悠季、和森正治、美樹本晴彥、宮崎駿等。其中最著名的富野由悠季是“GUNDAM”系列的創(chuàng)始人之一，他執(zhí)導(dǎo)了《機(jī)動戰(zhàn)士GUNDAM》（1979年）等SF類動畫電影。宮崎駿則擺脫了SF類動畫風(fēng)格的局限，以劇場版動畫為契點，走出了一條“宮崎駿式”的唯美、自然、清新的風(fēng)格，傳達(dá)著天、地、人、神的和諧。影片的思想觸及人類心靈的深處，啟發(fā)著人對神的敬畏，對生命的思考。1984年宮崎駿攝制的《風(fēng)之谷》奠定了他在日本動畫宗師的地位，2001年其《千與千尋》獲得第52屆柏林國際電影節(jié)金熊大獎和第75屆奧斯卡最佳動畫長片獎。宮崎駿在日本已成為動畫的代名詞，其成就與地位無人能及。

4.深化期（1990年至今）。20世紀(jì)90年代以來，日本動畫產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步完善，日本動畫的種類、形式、內(nèi)容、題材以及從業(yè)人員發(fā)生了明顯的細(xì)化。隨著動畫風(fēng)格的多樣性，日本動畫進(jìn)入深化階段。這一期間，日本動畫以“機(jī)器人”“美少女”為契點，形成了獨特的深具自身民族特色的動畫之路。如以淺香守生為代表的美少女動畫《魔卡少女櫻》《Chobits》，以大地丙太郎為代表的搞笑動畫《邪流丸》《水果籃子》，以押井守創(chuàng)作的《攻殼機(jī)動隊》、今敏創(chuàng)作的《千年女優(yōu)》等新動畫探索形式。

（二）中國動漫的發(fā)展歷程

1.早期探索期（1920年至1949年）。中國的動畫事業(yè)起步很早，1920年中國的動畫先驅(qū)萬氏兄弟就開始研究動畫制作，第一部中國自制的人畫合演的《大鬧畫室》就是他們的作品。1935年，中國第一部有聲動畫《駱駝獻(xiàn)舞》問世。1941年，受到美國動畫《白雪公主》影響，制作了中國第一部大型動畫《鐵扇公主》。在世界電影史上，這是繼美國《白雪公主》《小人國》《木偶奇遇記》后的第四部大型動畫，標(biāo)志著中國當(dāng)時的動畫水平接近世界領(lǐng)先水平。

2.蓬勃發(fā)展期（1949年到1965年）。中華人民共和國成立后，中國的動畫事業(yè)可以說得到了快速的發(fā)展，不但作品多，而且精品也非常多。從1950年的一部動畫，發(fā)展到1960年代每年都能制作出十多部動畫，其中特別值得一提的是1961至1964年制作的《大鬧天宮》，從人物、動作、畫面、聲效等都達(dá)到當(dāng)時世界的最高水平。這段時期，我國還開始嘗試使用不同的動畫制作方法，大膽使用中國的傳統(tǒng)藝術(shù)形式。如第一部木偶動畫《皇帝夢》，第一部剪紙動畫《豬八戒吃西瓜》，第一部水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》，第一部折紙動畫《一棵大白菜》等。這一時期，新的動畫形式推動中國動畫事業(yè)到達(dá)了一個高峰。

3.停滯發(fā)展期（1966年到1977年）?！拔母铩睍r期，中國動畫業(yè)明顯地受到了影響。這一段時期，中國的動畫事業(yè)幾乎是在原地停滯了十多年。

4.緩慢發(fā)展期（1978年至1998年）。改革開放，中國動畫終于又邁開了新步伐，但“文革”帶來的滯后卻是無法改變。主要表現(xiàn)在：其一，不再探索新的動畫形式，仍舊延續(xù)新中國建立初期的那幾種傳統(tǒng)藝術(shù)動畫；其二，可能是因為成本太高，水墨動畫幾乎不再做了；其三，由于根深蒂固的思想“動畫片就是小孩子看的東西”，動畫題材內(nèi)容幾乎沒有突破；其四，動畫創(chuàng)作人才奇缺或流失，等等。盡管如此，這段時期也產(chǎn)生了不少動畫精品：1983年的《天書奇譚》、1987年的《葫蘆兄弟》、1987年的《黑貓警長》、1988年的《阿凡提的故事》、1992年的《舒克和貝塔》、1994年的《魔方大廈》等。

5.探索嘗試期（1999年至今）。國外動畫的不斷引進(jìn)，中國動畫界終于知道了自己的不足，于是開始了各種探索與嘗試。1999年中國制作的大型動畫《寶蓮燈》就是嘗試之一，吸收國外的制作方法與經(jīng)驗，結(jié)合中國的傳統(tǒng)神話傳說；1999年中國制作的大型長篇動畫《西游記》，也可以算是一種新嘗試；1999年開始制作的52集長篇動畫《我為歌狂》、52集長篇動畫《白鴿島》與100集長篇動畫《封神榜傳奇》，也是中國動畫業(yè)復(fù)興的探索嘗試。

二、當(dāng)前中國動漫發(fā)展的主要瓶頸問題

眾所周知，一個國家的文化程度決定了這個國家的底蘊及強大與否，動漫文化是當(dāng)下亞洲乃至世界青少年文化不可或缺的一部分。然而客觀地說，中國的動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展形勢卻不容樂觀。在這方面，現(xiàn)實是我們簡單接受或模仿他國的成果，試問：多少青少年沉溺于日漫美漫？有多少青少年對宮崎駿的動畫電影如癡如醉？又有多少青少年能夠想起幾部著名的中國動漫作品？應(yīng)當(dāng)看到，中國的動漫新作品寥寥無幾，無論從數(shù)量上還是從質(zhì)量上，都不及日本等國。探究中國動漫發(fā)展緩慢的根本原因和瓶頸問題，主要存在兩方面的復(fù)雜因素。

（一）沒有形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈，與市場脫節(jié)

在長期的持續(xù)發(fā)展中，日本的動漫形成了完整的產(chǎn)業(yè)鏈，主要表現(xiàn)為：新人作家的小說或漫畫作品獲獎→得到投資，由專業(yè)的配音演員（聲優(yōu)）配音、動畫公司制作成動畫→觀眾為動畫付費→動畫大受好評→發(fā)售限定版DVD、海報、人物模型（手辦）等周邊產(chǎn)品→追加廣播劇、特典、游戲、粉絲見面會等→收回成本并且盈利，等等。

反觀中國市場，缺少版權(quán)意識，與市場嚴(yán)重脫節(jié)——國內(nèi)觀眾常從非正規(guī)渠道看“槍版”；某店有大量未經(jīng)授權(quán)的盜版周邊商品出售。缺少相關(guān)行業(yè)的培訓(xùn)機(jī)制，沒有訓(xùn)練配音演員、作畫畫師的模式。缺少放映平臺，優(yōu)秀動畫從國內(nèi)的電視節(jié)目中消失。缺少對動漫的正確認(rèn)識，有的家長打砸實體店，缺少對愛好者論壇的保護(hù)等等。

（二）動畫題材內(nèi)容局限大，探索創(chuàng)新不夠

在題材和內(nèi)容探索方面，日本將動畫分層，其中既有適合小孩子看的幽默動畫，也有適合成年人看的多角度、多元素的作品，角色的塑造也更加真實貼近生活。

縱觀我國的動漫作品題材內(nèi)容，即使是最優(yōu)秀的幾部動畫片，也都大多局限在面向兒童的題材，內(nèi)容太過于低齡化，顯得比較幼稚，主觀地表現(xiàn)為“動畫片”世界總是美好的、出場人物總是天真可愛、活潑善良的等等。反映了我國動畫內(nèi)容形式單一，人物情感、思想比較匱乏，缺少懸念和生動性，導(dǎo)致沒有競爭力，遠(yuǎn)不能滿足全部人群的欣賞需求。

值得強調(diào)的是，動漫并不是當(dāng)初大人眼里的小孩看的“動畫片”，其受眾人群也并不一定是兒童，大部分動漫作品的思想深度都應(yīng)該同時適用于青少年和成人。當(dāng)下，豐富多樣的動漫作品是創(chuàng)作者價值觀和思想表達(dá)的最好途徑，動漫作為一種生動的藝術(shù)傳播樣式，應(yīng)當(dāng)不斷突出在內(nèi)容原創(chuàng)和技術(shù)創(chuàng)新方面進(jìn)行探索，這是破解難題、走上良性發(fā)展道路的重要途徑。

三、中國動漫的發(fā)展方向及對策建議

動漫是時下受80、90、00后歡迎的一種文化藝術(shù)形式。它題材廣泛、多面向青少年，很容易引發(fā)這個年齡段人群的共鳴，還可以深入淺出地傳達(dá)本國文化，使觀眾有所感悟。發(fā)展中國動漫事業(yè)，應(yīng)針對當(dāng)前動漫發(fā)展過程中的問題和不足，從加強政策指導(dǎo)、增強動漫制作自主原創(chuàng)能力，弘揚優(yōu)秀文化傳統(tǒng)、增強內(nèi)涵競爭力，營造良好發(fā)展環(huán)境、構(gòu)建完整產(chǎn)業(yè)鏈等方面，采取切實舉措，力爭取得發(fā)展突破。

（一）加強政策指導(dǎo)，增強動漫制作自主原創(chuàng)能力

目前中國的動漫制作多以模仿復(fù)制為主，缺乏自主原創(chuàng)的內(nèi)容、形式和題材，應(yīng)該從國家政府的層面，加大對動漫創(chuàng)作的政策指導(dǎo)和扶持力度，改善動漫產(chǎn)業(yè)被動發(fā)展的模式，提升整個行業(yè)的創(chuàng)新活力，吸引更多的優(yōu)秀企業(yè)和人才參與到動漫良性發(fā)展中。

（二）弘揚中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，增強動漫發(fā)展的內(nèi)涵競爭力

中國五千年的歷史，形成了豐富的優(yōu)秀文化資源，其中的許多內(nèi)容都可以成為動漫創(chuàng)作的題材庫。應(yīng)該針對兒童、青少年、成年人等不同的受眾群體，積極倡導(dǎo)優(yōu)秀中華文化傳統(tǒng)與動漫創(chuàng)作的深度融合，創(chuàng)作生產(chǎn)出更多的動漫藝術(shù)精品，讓各個年齡階段的人，都被動漫作品所打動，從而增強動漫發(fā)展的內(nèi)涵競爭力。

（三）營造動漫發(fā)展良好環(huán)境，構(gòu)建形成完整產(chǎn)業(yè)鏈

目前中國還沒有一個完整的動漫產(chǎn)業(yè)鏈，政府可以進(jìn)一步提供優(yōu)惠條件，打造動漫產(chǎn)業(yè)園區(qū)，扶持動漫原創(chuàng)項目，從劇本創(chuàng)作改編、美術(shù)技術(shù)創(chuàng)作、成品制作傳播、后期宣傳互動等各個環(huán)節(jié)，營造動漫發(fā)展的良好環(huán)境，讓動漫創(chuàng)作更有深度，動漫作品變得更優(yōu)秀，傳播效果更受觀眾喜愛，動漫產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)效益更加豐碩。只有構(gòu)建形成完整的動漫產(chǎn)業(yè)鏈，我國的動漫事業(yè)發(fā)展才能更加良性和可持續(xù)，也才能為社會提供更多更優(yōu)秀的動漫藝術(shù)精品，實現(xiàn)中國動漫事業(yè)新輝煌。