◇ 張思?jí)?/p>

新聞之所以提供事實(shí)，其目的在于通過(guò)提供信息來(lái)消除不確定性的東西，以滿(mǎn)足人們的求知欲。但在后真相時(shí)代，僅僅通過(guò)講清新聞五要素，進(jìn)而闡述事實(shí)、傳遞信息已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足受眾需求。怎樣留住受眾的注意力，怎樣在當(dāng)下的媒介生態(tài)競(jìng)爭(zhēng)中爭(zhēng)搶流量。非虛構(gòu)寫(xiě)作用講故事的方式，回歸受眾的心理、情感和態(tài)度，無(wú)疑做出了一次成功的嘗試。

后真相的來(lái)臨與非虛構(gòu)的興起

（一）從真相到后真相，由事實(shí)到非虛構(gòu)

新聞的使命在于追求事件的真相，陸定一提出：新聞是新近事實(shí)的報(bào)道。新聞與事實(shí)是一對(duì)相互依存的關(guān)系體，事實(shí)經(jīng)過(guò)把關(guān)甄選，組織優(yōu)化進(jìn)而成為新聞。在新媒體的沖擊下，受者正在向傳者轉(zhuǎn)變，多元的觀(guān)點(diǎn)不斷涌現(xiàn)，情緒隨著線(xiàn)索的更新不停涌動(dòng)，懷疑主義開(kāi)始顯化?！昂笳嫦唷北举|(zhì)上反映了大眾傳媒或社交媒體營(yíng)造的情緒取代了事實(shí)和真相，成為公眾決策乃至政府決策的主要參考因素。在后真相時(shí)代，有趣味、有情緒的內(nèi)容會(huì)變得易于接受，甚至樂(lè)于消費(fèi)。

非虛構(gòu)寫(xiě)作是在新聞提供事實(shí)的基礎(chǔ)上再進(jìn)一步，不光讓讀者知道，更讓讀者想知道，滿(mǎn)足了受眾的好奇心。非虛構(gòu)寫(xiě)作的新聞敘事模式，在很大程度上迎合了后真相時(shí)代強(qiáng)調(diào)參與、重視表達(dá)的大眾心理需求。

（二）從報(bào)內(nèi)容到講故事，由膚淺到深度

對(duì)于傳統(tǒng)新聞報(bào)道而言，往往是講清楚新聞五要素，為受眾提供基本事實(shí)。受眾根據(jù)新聞與自身相關(guān)性和接近性，有選擇地予以關(guān)注，通過(guò)報(bào)道能夠了解到事件的基本事實(shí)。但在后真相時(shí)代，信息的海量化、碎片化使得還原事實(shí)原貌顯得更加困難，片面事實(shí)和次要事實(shí)占據(jù)了相當(dāng)一部分篇幅，受眾對(duì)此難以甄別。所以新聞不是真相的代名詞，只能在一定程度上反映真相，面向真相而行。

事實(shí)尚且模糊，真相何以顯現(xiàn)？從報(bào)道內(nèi)容到講好故事，其實(shí)是對(duì)真相的一種回歸。非虛構(gòu)寫(xiě)作是以?xún)A向文學(xué)性的手法組織新聞事實(shí)，想要講好故事最重要的就是要深度挖掘。與其追求時(shí)效性而不顧原委地肆意報(bào)道，倒不如沉下心來(lái)把來(lái)龍去脈講清楚。講好故事，就是挖掘更全面的事實(shí)和事實(shí)背后更深層次的真相，把簡(jiǎn)單提供五要素的膚淺傳播加工成有可讀性的深度傳播。當(dāng)后真相時(shí)代的人們不再那么關(guān)心真相的時(shí)候，把真相藏在故事里，也未嘗不是一種行之有效的補(bǔ)救。

（三）從尋真相到求共鳴，由理性到感性

伴隨著社交媒體的興起，大眾媒體的話(huà)語(yǔ)權(quán)產(chǎn)生了轉(zhuǎn)移。眾聲喧嘩代替了一家之言。而新媒體平臺(tái)之間競(jìng)爭(zhēng)激烈，往往通過(guò)制造網(wǎng)絡(luò)爆點(diǎn)和話(huà)題的方式產(chǎn)生流量，提高點(diǎn)擊率。英國(guó)資深媒體人、《衛(wèi)報(bào)》專(zhuān)欄作者馬修·德安科納說(shuō)過(guò)，只傳達(dá)事實(shí)是不夠的，后真相不會(huì)被數(shù)據(jù)的轟炸撼動(dòng)。人們更多地去關(guān)心某種主張所包含的情感因素，以及這種主張對(duì)個(gè)人的價(jià)值。

這種對(duì)于真相的忽視，對(duì)情緒和誠(chéng)意的偏執(zhí)，實(shí)際上是受眾從尋求真相到尋找共鳴的轉(zhuǎn)變。從訴諸理性到訴諸感性，受眾不再僅僅只是被動(dòng)接受者，而是意見(jiàn)表達(dá)和情緒宣泄的主動(dòng)參與者。比如在一度掀起輿論狂瀾的“江歌案”中，人們齊聲高呼劉鑫躲得過(guò)法律也逃不掉道德譴責(zé)，已然忘記殺人兇手一直逍遙法外。人們關(guān)注的不是案件本身，而是以道德批判的方式顯示自身的優(yōu)越感，真相是什么，并不重要，能否激起共鳴，才是關(guān)鍵。

非虛構(gòu)寫(xiě)作在后真相時(shí)代的實(shí)踐策略

（一）尊重事實(shí)，采訪(fǎng)與寫(xiě)作相結(jié)合

由于社交媒體網(wǎng)絡(luò)的匿名性、信息存儲(chǔ)的海量性、把關(guān)人的缺位等因素，加速了后真相時(shí)代的到來(lái)。真相被忽視，不意味著真相可以缺位。非虛構(gòu)寫(xiě)作所做的就是將事件的真相以潛移默化的方式進(jìn)入受眾的印象。采訪(fǎng)是至關(guān)重要的一步。非虛構(gòu)寫(xiě)作中往往需要沉浸式采訪(fǎng)，也稱(chēng)密集式采訪(fǎng)，即除了新聞事件中的主人公之外，跟其有關(guān)聯(lián)度的人都要采訪(fǎng)到，并且力求細(xì)致全面，從而讓扁平化的人物形象立體起來(lái)，以期達(dá)到還原事實(shí)原貌的效果。

例如美國(guó)作家杜魯門(mén)·卡波特創(chuàng)作的紀(jì)實(shí)文學(xué)《冷血》，整整花費(fèi)了六年時(shí)間，采訪(fǎng)了受害者的鄰居、朋友、警局警察、罪犯佩里等，光是采訪(fǎng)筆記就記錄了6000多頁(yè)。做到了事事有根據(jù)、人人有下落、句句有出處，客觀(guān)中立地抽絲剝繭，把一樁真實(shí)的滅門(mén)血案細(xì)致還原。在眾多非虛構(gòu)寫(xiě)作的作品中，像這樣運(yùn)用大量的事實(shí)采訪(fǎng)或者是沉浸式采訪(fǎng)手法的例子不勝枚舉。

（二）勤于挖掘，角度與深度相結(jié)合

后真相時(shí)代的受眾長(zhǎng)期淹沒(méi)在信息的海洋中，已經(jīng)不滿(mǎn)足于簡(jiǎn)單的常規(guī)敘事，轉(zhuǎn)而尋求可讀且有深度的故事化敘事。直面現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)狀是必然，但能夠有效挖掘線(xiàn)索，從新的角度和視野去把握熱點(diǎn)事件，從而能夠在眾多類(lèi)似報(bào)道中脫穎而出，吸引公眾注意力則更難能可貴。畢竟在后真相時(shí)代，缺少的不是陳述、不是解釋?zhuān)怯^(guān)點(diǎn)、情緒、興趣和受眾利益的接近。

從大量的非虛構(gòu)寫(xiě)作文章中不難發(fā)現(xiàn)，想要講好故事少不了獨(dú)特的視角和思維的深度。例如南方周末《你不會(huì)懂得我傷悲——楊麗娟事件觀(guān)察》一文中，對(duì)楊麗娟追星的瘋狂和楊父跳海的過(guò)激行為少了指責(zé)、多了寬容，用深度的觀(guān)察、全方位的采訪(fǎng)，挖掘出背后的家庭因素、環(huán)境因素、心理因素，寫(xiě)就了一個(gè)充滿(mǎn)著脆弱與敏感、絕望和固執(zhí)的故事。

（三）講得動(dòng)聽(tīng)，把故事與人相結(jié)合

新聞是一門(mén)學(xué)科，更是一種藝術(shù)，新聞的內(nèi)核應(yīng)該是對(duì)人與社會(huì)的關(guān)注。而富有信息量和深刻人文關(guān)懷的非虛構(gòu)寫(xiě)作更切近社會(huì)神經(jīng)和個(gè)人命運(yùn)，在新聞實(shí)踐中的作用不容小覷。社交媒體在某種程度上助推后真相時(shí)代的來(lái)臨，一味地唯快、唯新，讓新聞的人文性大打折扣。

秉承社會(huì)責(zé)任和新聞理想的非虛構(gòu)寫(xiě)作，關(guān)注弱者的命運(yùn)和強(qiáng)者的靈魂，聚焦新聞中的人，挖掘新聞背后的故事，把人和故事充分結(jié)合，既實(shí)現(xiàn)了全面客觀(guān)的新聞性，更做到了深刻關(guān)懷的人文性。例如李海鵬在《舉重冠軍之死》一文中，看似是寫(xiě)主人公死前最后一天的經(jīng)歷，實(shí)則從諸多細(xì)節(jié)中反映出舉重冠軍之死的背后，存在著機(jī)制、貧困、疾病等多重誘因。不僅寫(xiě)出了人物命運(yùn)的悲哀，更折射出了宏觀(guān)的社會(huì)背景，同時(shí)又兼具可讀性，使讀者在看新聞與讀故事之間，獲取了充足的信息量。有了人，故事才會(huì)豐滿(mǎn)，故事豐滿(mǎn)，才能離真相更近。

后真相時(shí)代如何“講好故事”的辯證思考

（一）講“好故事”：選擇一個(gè)好題材

后真相時(shí)代依然需要真相，新聞依然需要對(duì)事實(shí)進(jìn)行深耕。在后真相時(shí)代想要講好故事是一件任重道遠(yuǎn)的事情。首要條件就是要有一個(gè)“好故事”。這個(gè)故事首先得有相關(guān)性，不然沒(méi)有人會(huì)關(guān)注；其次得有趣味，這里說(shuō)的趣味不是好玩不是搞笑，有趣的意思是趣味生動(dòng)的引人注目的，引人注目的但了無(wú)生趣的不一定會(huì)成為我們的選擇對(duì)象。最重要的是，要有足夠的信息量，這個(gè)故事應(yīng)該兼具新聞性和文學(xué)性，讓人想看，看得進(jìn)去，看完有所收獲。

也就是說(shuō)，一個(gè)“好故事”，是從題材上提出了要求。選題應(yīng)該具有一定的典型性和代表性，即便是關(guān)注底層人物和邊緣人物，也應(yīng)該處理好個(gè)人和社會(huì)的關(guān)系以及命運(yùn)和時(shí)代的關(guān)系。例如林姍姍筆下的《太平洋大逃殺親歷者自述》、趙涵漠筆下的《永不抵達(dá)的列車(chē)》，在題材的選取上，既能激發(fā)讀者的閱讀興趣，又能準(zhǔn)確揭露社會(huì)痛點(diǎn)，從而成就了一個(gè)“好故事”。

（二）“講好”故事：理清一個(gè)好思路

在后真相時(shí)代，受眾的注意力越來(lái)越分散，碎片化的閱讀，精準(zhǔn)推送，海量的信息把受眾淹沒(méi)之后，僅僅依靠提供事實(shí)已經(jīng)無(wú)法吸引受眾閱讀。如何將碎片化的信息整合，以故事的形式加以串聯(lián)，使受眾能夠讀得進(jìn)去、讀得有趣，是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代新聞生產(chǎn)的重點(diǎn)所在。非虛構(gòu)寫(xiě)作應(yīng)該在充分認(rèn)知互聯(lián)網(wǎng)閱讀習(xí)慣的基礎(chǔ)上，在敘事框架中多一些層層遞進(jìn)的邏輯，故事線(xiàn)索的推進(jìn)猶如抽絲剝繭，通過(guò)理清和創(chuàng)新講故事的思路，將讀者的注意力集中。

所以講一個(gè)好故事不難，但要把故事講好很難。在理清思路之后，適當(dāng)運(yùn)用一些手法和技巧能夠增強(qiáng)讀者的閱讀黏性。比如在文章中設(shè)置懸念，充分展示細(xì)節(jié)，運(yùn)用倒敘插敘等手法，既能多維度地呈現(xiàn)新聞事實(shí)，同時(shí)也可以使文章更具張力。

結(jié)語(yǔ)：

“講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音”是新時(shí)代媒體人的使命和擔(dān)當(dāng)，在傳統(tǒng)媒體逐漸式微的當(dāng)下，“內(nèi)容為王”這樣一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)和口號(hào)，需要重新加以詮釋和衡量。想要講好故事，就要思考受眾需要什么樣的內(nèi)容，這個(gè)時(shí)代呼喚什么樣的內(nèi)容。從文學(xué)脫胎而來(lái)的非虛構(gòu)寫(xiě)作無(wú)疑為當(dāng)下的新聞報(bào)道題材帶來(lái)了新的希望，騰訊《谷雨》欄目，網(wǎng)易《人間》欄目、《時(shí)尚先生Esquire》、界面《正午》欄目等對(duì)非虛構(gòu)寫(xiě)作的關(guān)注和探索，使得非虛構(gòu)寫(xiě)作在新聞實(shí)踐中的運(yùn)用日趨成熟。在后真相時(shí)代思考和實(shí)踐如何講好故事，是對(duì)真相回歸的呼喚，更是對(duì)“內(nèi)容為王”的堅(jiān)守?！?/p>