劉 軍

（作者單位：徐州廣播電視臺）

1 搖臂的特點與功能

20世紀(jì)90年代初，搖臂技術(shù)從西方引入我國并在各類拍攝活動中廣泛應(yīng)用，一定程度上提升了我國影視行業(yè)的拍攝水平。根據(jù)不同的藝術(shù)目的和藝術(shù)樣式，搖臂主要分為電影搖臂和電視搖臂兩種。與電視搖臂技術(shù)相比，電影搖臂技術(shù)更為復(fù)雜，價格也更高。此外，由于電視節(jié)目類型多種多樣，拍攝需求更加復(fù)雜，電視搖臂技術(shù)的種類遠遠多于電影搖臂技術(shù)。電視搖臂設(shè)備根據(jù)功能特點大概可分為帶座式、全遙控式和全手動式三種類型，其中，只有少量搖臂的臂桿具有收縮功能。因此，搖臂常和軌道等配合使用以滿足節(jié)目拍攝的相應(yīng)需求。此外，依據(jù)臂長和適用范圍的不同，電視搖臂可分為重型、輕型以及中間型。重型搖臂的臂長大于18 m，體量較大，大多用于活動空間廣闊的戶外拍攝。輕型搖臂的臂長小于6 m，體量較小，大多和家用攝像機配合，在空間狹小的室內(nèi)進行拍攝。中間型搖臂體量在兩者之間，臂長大約為9 m，大多與專業(yè)攝像機配合在室內(nèi)使用。

搖臂的作用近似于三腳架，但兩者有所不同。三腳架的作用主要是將拍攝相機固定在某個特定的高度和位置，以保證拍攝畫面穩(wěn)定。但三腳架在運動鏡頭的拍攝中，往往受到一定的限制。搖臂底座與三腳架結(jié)構(gòu)相似，但它和臂桿、云臺及其他控制單元等組成了完整的系統(tǒng)，在保證攝像機拍攝畫面穩(wěn)定的同時極大程度上擴大了攝像機的活動范圍。此外，搖臂還能借助收縮性的臂桿深入舞臺中央、節(jié)目現(xiàn)場等，借此拍攝更清晰、豐富的畫面。同時，搖臂還能借助快速的俯仰拍攝、傾斜倒立視角拍攝等特殊拍攝方法攝取畫面，為電視節(jié)目帶來更豐富的鏡頭和更強、更富有感染力的畫面，使觀眾能多角度了解拍攝對象，增強電視節(jié)目畫面美感的同時提升電視攝像的藝術(shù)性。

2 搖臂技術(shù)在電視攝像中的藝術(shù)應(yīng)用

2.1 架設(shè)位置的選擇藝術(shù)

搖臂作為電視節(jié)目攝像的輔助設(shè)備，在節(jié)目拍攝過程中有著廣泛的運用。通常情況下，拍攝現(xiàn)場搖臂的位置選擇時需要遵循跨界的原則。所謂跨界，是指將搖臂架設(shè)在不同區(qū)域、不同拍攝環(huán)境的交接處，以便攝像機將拍攝對象運動過程中的變化及其他相關(guān)內(nèi)容盡可能多地展現(xiàn)出來，進而產(chǎn)生強烈的視覺沖擊。其中，跨界的“界”可以是實際的界，諸如水邊界、路邊界、建筑物內(nèi)在邊界等；也可以是抽象的界，諸如地平線、場地軸線等?？傊?，合理選擇搖臂的架設(shè)位置，有利于電視節(jié)目拍攝到更多更豐富的新鮮元素，從而帶給觀眾更強的視覺體驗。

2.2 與其他機位的配合藝術(shù)

通常情況下，電視節(jié)目的拍攝大多是多機位拍攝。因此，各個機位之間的有效配合就顯得非常重要，直接關(guān)系到電視節(jié)目的拍攝效率和效果。而搖臂在多機位節(jié)目拍攝的配合過程中，往往起著非常重要的連續(xù)和過渡作用，能有效地將不同機位鏡頭所拍攝的畫面連續(xù)起來，形成完整流暢的節(jié)目內(nèi)容和故事情節(jié)。因此，在電視節(jié)目正式拍攝前，各機位攝像工作人員應(yīng)盡可能多與他人溝通，制定相應(yīng)的配合計劃，以明確各自的職責(zé)和任務(wù)，從而增強節(jié)目拍攝的效率和效益。此外，搖臂在節(jié)目拍攝過程中，應(yīng)充分利用自己獨特的優(yōu)勢挖掘特殊的、富有深意的鏡頭，例如，體現(xiàn)拍攝場地變化的鏡頭或渲染觀眾細微表情的鏡頭等，以此增強節(jié)目的觀賞性。此外，搖臂還應(yīng)利用自身優(yōu)勢去捕捉一些常規(guī)機位無法拍攝到的細節(jié)，如節(jié)目嘉賓的眼神、演員的細微表情等，以此增強畫面的新鮮感。

2.3 拍攝畫面的處理藝術(shù)

搖臂在拍攝過程中大多是利用運動的鏡頭來增加畫面的動感，而使拍攝好的運動鏡頭畫質(zhì)清晰流暢，有賴于拍攝畫面的處理藝術(shù)。利用搖臂技術(shù)有效處理拍攝畫面的最基本要求就是穩(wěn)、勻、準(zhǔn)。穩(wěn)是指搖臂上升和下降時，工作人員用力要穩(wěn)，不能使搖臂上下左右晃動；勻是指搖臂運動過程中速度要均勻，不能突然加快或降低運動速度；準(zhǔn)是指搖臂運動過程中目標(biāo)明確清晰，直接對準(zhǔn)拍攝對象，尤其是在拍攝單一主體時，拍攝主體在相機屏幕中的位置應(yīng)固定，不能由于搖臂運動造成拍攝對象畫面不和諧。此外，由于在室內(nèi)俯拍近景時，搖臂拍攝常常會將攝影師自身的影子拍攝進來。為有效避免此類現(xiàn)象，拍攝人員應(yīng)在熟悉拍攝場地的基礎(chǔ)上，事先觀察光源的具體方向，從而采取相應(yīng)措施和拍攝方法盡量避免此類情況發(fā)生，以此形成清晰流暢的良好畫質(zhì)。

2.4 節(jié)奏的處理藝術(shù)

通常情況下，事物的節(jié)奏來源于律動、強弱等對比產(chǎn)生的旋律變化中，視覺和聽覺的契合、一個片段和另一個片段的契合等都能產(chǎn)生一定程度的節(jié)奏愉悅的審美體驗。影視作品以視覺和聽覺為主要信息來源，聲音和畫面的節(jié)奏關(guān)系也是最常見的重要節(jié)奏關(guān)系。因此，對影視節(jié)目的節(jié)奏處理需要具有一定的藝術(shù)性，以增強觀眾的感官體驗。與音樂、舞蹈等藝術(shù)形式具有結(jié)構(gòu)性相同，鏡頭在穩(wěn)定階段和運動變化階段中有快慢、平仰以及局部或整體等的運動變化，而節(jié)目內(nèi)容的前后情節(jié)變化和鏡頭變動的契合在極大程度上增添了鏡頭運動的合理性和規(guī)律性。工作人員在節(jié)目拍攝前應(yīng)提前熟悉節(jié)目形式和結(jié)構(gòu)編排，充分了解節(jié)目內(nèi)容的重要轉(zhuǎn)折點和關(guān)鍵點，盡可能讓鏡頭影像的變動和節(jié)目內(nèi)容轉(zhuǎn)折點的變化相照應(yīng)，最大程度上增強觀眾的參與感和認同感。

2.5 隱形剪輯的處理藝術(shù)

隱形剪輯是剪輯的特殊形式，狹義的蒙太奇概念就可看作運動鏡頭內(nèi)部的隱形剪輯。拍攝對象和機位的相對運動造成的角度、畫面布局及拍攝對象本身各種各樣的變化所構(gòu)成的富有深意的組合，不僅能有效表達人物對象和環(huán)境的緊密聯(lián)系，使拍攝對象的具體活動、情緒表情變化等完整連貫，更能最大程度地展現(xiàn)拍攝對象運動節(jié)奏的一系列變化過程，帶給觀眾強烈的視覺沖擊和感官體驗。根據(jù)節(jié)目要求在拍攝過程中有思想、有意識地進行隱形剪輯拍攝，不僅能使拍攝畫面更具有生命力和感染力，還能在極大程度上提升個人拍攝水平，為節(jié)目拍攝作出一定貢獻。

3 結(jié)語

隨著搖臂技術(shù)在電視攝影中的進一步運用和發(fā)展，搖臂已然成為優(yōu)秀的電視作品所不可或缺的攝像設(shè)備。但是，由于搖臂技術(shù)在我國影視行業(yè)的引入時間較短，技術(shù)應(yīng)用方面仍舊存在一定的問題，因此，需要相關(guān)工作人員在切實了解搖臂基本特點和使用功能的前提下，通過在拍攝過程中的不斷實踐、探索和創(chuàng)新，進而真正掌握電視攝像中的搖臂技術(shù)，推動我國影視行業(yè)的進一步發(fā)展和壯大。