孫 瑩 張 杰

（作者單位：北京交通大學(xué)語言與傳播學(xué)院）

影視劇憑其親和力強(qiáng)的特點(diǎn)走進(jìn)千家萬戶，其表現(xiàn)視域涉及社會生活中的各個領(lǐng)域。在這種功能定位下，電視劇作為影視傳播的一大領(lǐng)域，其對人對事的褒貶所體現(xiàn)出的鮮明的價值觀對社會風(fēng)氣有重要影響，對社會職業(yè)道德觀念的形成和改變有著不可低估的作用。

我國最早的職業(yè)劇當(dāng)屬1992年播出的《編輯部的故事》，取材于社會生活中的種種熱門話題，以編輯部的幾位年齡不同、性格各異卻都熱心助人的編輯貫穿全劇始終。作為系列職業(yè)劇，該劇獨(dú)立成章，道盡人間冷暖，所傳達(dá)的職場社會的真善美不僅向觀眾表現(xiàn)了主題職業(yè)的基本素質(zhì)，還將社會的難言之隱寓于劇中的同事關(guān)系中，展示中國不同階段的知識分子狀態(tài)。作品主題的積極性和風(fēng)格幽默的喜劇色彩，使它在播出當(dāng)年一度產(chǎn)生轟動效應(yīng)。

新時代職業(yè)劇的情節(jié)更加豐富多樣，戲劇沖突也更加緊湊。主要有以下幾種形式：一種以主角在職場上努力升職為主線，通過敘述其奮斗過程中所面臨的問題、矛盾以及主角的最終抉擇來展現(xiàn)電視劇價值觀；一種通過多個主要角色的職場軌跡，多方面地向受眾述說了職場上幾個不同背景、不同社會經(jīng)歷的人所遇到的問題以及其面臨的矛盾，并同樣通過其職場抉擇以及最終結(jié)局向受眾傳遞其價值觀。這種情節(jié)形式越來越成為當(dāng)今職業(yè)劇的主流，它以人物的日常、感情發(fā)展為主線，其中穿插講述主角的職場經(jīng)歷和成長道路，通過對他們職場打拼的演繹，突顯主人公在找尋工作方向過程中的掙扎、在面對機(jī)遇與挑戰(zhàn)時的抉擇、在專業(yè)素質(zhì)的鍛造之路上的艱辛、在身份和環(huán)境不斷轉(zhuǎn)變期間的心理調(diào)適，等等。

此類影視劇的主流化，一方面更加貼近現(xiàn)實生活中年輕人在面臨職場時的心境，另一方面通過對不同背景、不同性格、不同能力主人公的細(xì)致刻畫，在價值輸出方面更具說服力，能夠更好地發(fā)揮職業(yè)劇作為大眾媒體在影響甚至塑造受眾職場價值觀上的作用。此類職業(yè)劇的代表作不僅僅有已獲得官方獎項認(rèn)可的作品，如獲得2011年華表獎和飛天獎的獻(xiàn)禮片《飛天》，更有火爆熒屏、引起街頭巷尾熱議的《歡樂頌》系列、《親愛的翻譯官》及《女不強(qiáng)大天不容》等。

雖然這些職業(yè)劇的情節(jié)發(fā)展主線不同，但在建構(gòu)職業(yè)道德方面卻也表現(xiàn)出了一些共通的規(guī)律，具體來說，有如下表現(xiàn)。

1 謳歌為主與批判為輔：弘揚(yáng)敬業(yè)踏實、團(tuán)隊合作的職場正能量

國內(nèi)優(yōu)秀的職業(yè)劇多對劇中人物誠實、敬業(yè)、恪守本分和積極的團(tuán)隊合作精神予以了贊美和謳歌。在醫(yī)療劇中，我們通過敘事畫面可以看到醫(yī)生會將病人的情況如實相告；有些醫(yī)護(hù)人員因為個人的原因而不小心造成病人的事故，院領(lǐng)導(dǎo)絕不會姑息縱容；無論什么時候病人有需要，醫(yī)護(hù)人員都會第一時間幫助他們。這樣的故事情節(jié)、畫面場景，再配上一些有力的背景音樂，觀眾自然被這種職業(yè)道德操守所感染。

例如，《心術(shù)》選擇的敘事視角是復(fù)雜的醫(yī)患關(guān)系，并且將人物刻畫成有職業(yè)操守的正面形象。長期以來，受緊張的醫(yī)患關(guān)系影響，受眾心目中已經(jīng)對醫(yī)生形成了負(fù)面的刻板印象。電視劇對醫(yī)生的這種正面刻畫無疑將會對這種固有印象產(chǎn)生沖擊。在敘事內(nèi)容上，講述了年輕醫(yī)生的工作、愛情生活，他們專業(yè)技能出類拔萃，并且有著救死扶傷的堅定信念，這使他們在一次次醫(yī)患矛盾中都做出了正確的選擇，見證了醫(yī)者仁心，用高尚的職業(yè)道德操守來抵擋利益的誘惑。

反之，對于現(xiàn)實中違背職業(yè)道德的現(xiàn)象，影視劇也給予了揭露和批判。在之前熱播的展現(xiàn)中國媒體人狀態(tài)的職業(yè)劇《女不強(qiáng)大天不容》中，并未有意避開媒體人“人性深處的惡”的負(fù)面形象；同時把傳統(tǒng)媒體在興盛時期的“高待遇、高福利”與新媒體時代傳統(tǒng)媒體的發(fā)展困局通過鏡頭直觀地表現(xiàn)出來，把媒體職業(yè)需要與家庭現(xiàn)實困難之間的矛盾沖突演繹得相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

影視劇對于職場陰暗面和發(fā)展困境的表現(xiàn)一定程度上中和了職業(yè)劇中的一味傾情歌頌。通過戲劇化手段表現(xiàn)職場鏡像，對于受眾來說，觀看影視作品不再僅僅是一種消遣，同時會引發(fā)社會公眾對于行業(yè)發(fā)展和職場現(xiàn)象的思考。

2 淡化價值觀與底線堅守：對職場潛規(guī)則和負(fù)能量表現(xiàn)得過于夸張化

我國當(dāng)前部分職業(yè)劇熱衷于描述職場中各種潛規(guī)則，而且擅長過于夸張化的描述主要人物角色由初入職場時滿懷美好的職業(yè)理想、期待歷經(jīng)磨煉到一步步向潛規(guī)則妥協(xié)的過程。

對于潛規(guī)則的妥協(xié)，終究還是源于對“物”的追求，對自我身份認(rèn)同的差序錯位。如齊格蒙·鮑曼所言，“消費(fèi)社會里的窮人，重要的就是有欠缺、不完美和先天不足的消費(fèi)者的相對剝奪感和相對貧窮感”。王蕾提出消費(fèi)社會打造環(huán)環(huán)相扣的物化符碼，形成白領(lǐng)群體潛在認(rèn)同遵守的意義規(guī)范，從心智和行為上漸漸對人進(jìn)行召喚和馴化。

電視劇所展現(xiàn)的世界實際上反映了當(dāng)下時代的某種癥候。當(dāng)下職場劇熱播，是因為一部分人想要從劇中尋求教科書的作用，當(dāng)今所流傳職場厚黑學(xué)一類的書籍，而這些電視劇正是厚黑學(xué)的公開化。職場斗爭，諜海浮沉，最終都變成人與人之間的“潛規(guī)則”。

隨著市場化程度不斷加深，物質(zhì)生產(chǎn)生活資料極大豐富，堅守底線、追求公平問題也更需要被明確。職業(yè)劇更是應(yīng)該擔(dān)負(fù)起輿論引導(dǎo)的重任，而這種對職場潛規(guī)則和負(fù)能量的夸張化描寫會使受眾模糊電視劇和社會現(xiàn)實的區(qū)別，久而久之對受眾在現(xiàn)實社會中的職業(yè)觀產(chǎn)生不利影響。

3 行業(yè)內(nèi)外的矛盾碰撞：渲染職場厚黑文化

當(dāng)前職業(yè)劇還熱衷于夸張地描寫職場中的各種沖突，這種沖突產(chǎn)生于行業(yè)內(nèi)外，并且常在這種沖突設(shè)置中有意渲染某些負(fù)面人物形象身上體現(xiàn)的落后的職場厚黑文化。例如，不少職業(yè)劇用大量的篇幅渲染職場中為了打敗競爭對手，為獲取利益不擇手段的利己主義。

在西方，利己主義倫理觀成型于18世紀(jì)?！袄褐髁x（Egoism）”一詞源于拉丁語ego，意為“我”。學(xué)界對于“利己主義”內(nèi)涵的論述不一而足，但共同點(diǎn)是：首先，利己主義者在“制定行為的首要原則時要訴諸自我”，行為的目的是利己的而非利他；其次，在區(qū)分“善”與“惡”的評斷準(zhǔn)則上，利己主義認(rèn)為符合自身利益的行為就是“善”的行為，就是道德的行為；最后，利己主義否定無私利他行為。

在當(dāng)今社會現(xiàn)實中，利己主義在政治、經(jīng)濟(jì)、職業(yè)、婚戀等方面有多種表現(xiàn)形式。利己主義現(xiàn)象在職場電視劇中廣泛存在，主要通過角色“利用職務(wù)之便為己謀利”“使用手段和策略提防他人上位”和“推卸責(zé)任以自?！比惐碚鱽眢w現(xiàn)。

有成功的職業(yè)劇通過利己主義人物形象的對比來襯托另一敬業(yè)的人物形象，通過兩類人物形象的對比，讓觀眾思考“負(fù)面形象醫(yī)生，在中國醫(yī)院中究竟會占多少的比例”這樣的現(xiàn)實問題，也讓觀眾從正面形象的人物身上得到一種心靈的慰藉，一種正面的價值引導(dǎo)。