鄧蓮

【摘 要】書籍是傳遞智慧的工具，而閱讀則是實現智慧傳遞的方法。科技改變生活，也在改變人們的閱讀習慣，電子書籍的出現，使移動閱讀成為了我們新的閱讀習慣。相較之下，傳統(tǒng)書籍價格昂貴，笨重，不方便等，不可避免地被部分人束之高閣。重新審視傳統(tǒng)書籍的設計，可以發(fā)現，小開本書籍與移動閱讀之間，存在良性的互動關系，用現代理念，創(chuàng)新小開本書籍設計，未嘗不是打破這種僵局的方法。

【關鍵詞】移動閱讀；書籍設計；小開本

中圖分類號：G232.3 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）35-0238-02

書籍似輪船，滿載知識與文化，協助人類認識世界，橫渡滾滾歷史長河，改變世界。隨著數字化時代的到來，移動閱讀習慣興起，電子書籍開始濫觴，紙質書籍的設計如果不做出相應改變，這艘傳統(tǒng)渡輪的船票，就可能會被人遺忘。歷史的洪流不可阻擋，移動閱讀已是必然的趨勢，小開本書籍，作為傳統(tǒng)書籍與移動閱讀的連接紐帶，筆者通過探討和賦予其新的功能與定位，以期引出更多的設計者參與，改變這種傳統(tǒng)書籍邊緣化的格局。

一、移動閱讀興起的背景與特點

移動閱讀是以電子設備為閱讀載體的一種閱讀模式，它興起于互聯網革命，濫觴于智能能手機的問世與普及。據中國新聞出版研究院2017年的調查顯示，我國居民數字化閱讀的接觸率上升到 68.2%，已經連續(xù)八年上升。這種閱讀習慣越來越被更多人有意或無意間采用，自然有其背后的原因：大眾生活節(jié)奏變快，閱讀的時間越來越少，越來越碎片化，而移動閱讀恰能將這碎片化的時間利用起來。

（一）攜帶便捷，閱讀隨心。移動閱讀，首先，不受地域的限制，無論是在安靜的辦公室，還是在嘈雜的地鐵上，只要有網信號，如果提前下載，甚至無論在何處，都可開展閱讀；其次，不受時間的限制，無論是在工作的間隙，還是在跑步之余，甚至在路途之中，都可開展閱讀；最后，正因為前兩點的原因，移動閱讀，可以利用這種碎片化的組合，擴展閱讀量，提高時間利用率，調節(jié)快節(jié)奏的生活工作方式。

（二）具備擴展能力和娛樂性。移動閱讀，建立在網絡之上，網絡的搜索和瀏覽功能，可以為閱讀提供極為豐富的信息資源。同類型、相關聯的文本，其發(fā)現，就只需要在指尖的輕輕一點。同時，由于生活節(jié)奏加快的壓力，在讀者選擇與信息提供者的推動下，更多具有娛樂性的文本作為讀物，俗稱“快餐讀物”，閱讀深度也就較淺。

移動閱讀與傳統(tǒng)書籍閱讀，固有其優(yōu)點，但同樣也有缺點：正如前述的娛樂性，其內容自然分散，先天就具有無序性，不可避免導致在搜索瀏覽過程中，重復性行為較多，使閱讀的效率降低，某種程度上來說，還會消耗讀者的時間和精力。

二、小開本書籍的發(fā)展與移動閱讀的關聯

小開本書籍，自古有之，在我國古代，稱為“巾箱本”、“袖珍本”等，存放于文人的巾箱之中，以供隨時翻閱，其題材包括科舉考試的知識點，商人需要的信息指南和老百姓喜聞樂見的詩詞小說等；在日本，名為文庫本的小開本書籍亦可上溯百年，大小相當于國內的 64 開，以精致小巧、方便閱讀著稱，其價格之低廉，甚至開創(chuàng)了日本的“元本時代”，即一元一本的售價，其題材主要是對經典著作的通俗翻譯；在西方，小開本書籍則可以追溯到十六世紀，同樣因其方便攜帶、價格低廉，盛行至今，公交車、地鐵上，以旅游指南、故事小說、生活常識等題材的小開本書籍，隨處可見。

不難發(fā)現，小開本書籍與移動閱讀之間，具有很多相似之處：首先就是閱讀的便利性，隨身攜帶，不受時間地點制約，自由隨心；其次，由于體積小，材料少，成本低，價格也就低廉。仔細分析，兩者又截然不同，互有優(yōu)缺點：小開本書籍由于可以反復閱讀，能做筆記，方便回顧總結，相對閱讀的效率就高，但信息只能限于書本所載；而移動閱讀的電子書，不但信息可以延伸擴展，甚至有人機交互功能，提高了閱讀的娛樂性，但也因此閱讀的效率難料，而且相對容易疲勞。

如此，小開本書籍似乎與移動閱讀之間存在著相當的良性互補，可時至今日，市場上，它的發(fā)展并不如所愿，特別是在國內，關注度更小，質量良莠不齊。就其原因，其根本是缺乏明確的市場定位和導向，出版社與書籍設計者，似乎更多只愿將其定位為兒童讀物，或者只是為小而小的追求異形本，某些設計只是將大書字號縮小，導致通俗小開本書籍失去該有的精致，市場自然難以接受。

三、打破小開本書籍設計桎梏的方向

（一）重新擬定閱讀受眾和題材。現代人的閱讀習慣改變，是因為社會生活節(jié)奏的改變，閱讀時間變得碎片化，我們應大膽面對這部分社會的主流消費者，選擇適合他們口味的題材做突破口。愿意用碎片化時間閱讀的人，一般兩個目的，一是學習，而是娛樂，前者的題材，除了英語單詞，至少可以擴展到網絡點擊量排前的公開課；后者包羅萬象，除了快餐小說，還有經典文學的通俗演義，例如從正史到野史，從大國風情到城市傳說，從溫暖的心靈雞湯到會心一笑的“毒雞湯”，關鍵在于避免嚴肅說教主題，適應已被信息轟炸過的現代人一點即透的背景。

（二）風格應當簡約而不失精致。雖然小開本書籍的定位傾向通俗，但一定不能失去應有的精致品味，否則就會淪落為隨手可棄的垃圾冊子。以顏色為例，在選擇好適合表達書籍主題、內容和作者情感的主色調后，余色不宜超過兩種。英國的企鵝叢書值得借鑒，其封面顏色以圖書的題材區(qū)分，視覺上簡潔舒適，綠色為偵探犯罪題材，深藍色主以傳記類，鮮紅色則為探險系列。

（三）材料選擇的匠心。要滿足碎片化閱讀習慣，小開本書籍的紙張選擇除了美感的因素，還應當考慮閱讀的清晰度與舒適度，確保讀者在不同角度拿書，都可避免閱讀的反射光。特別是在移動環(huán)境，光線變換，以銅版紙為例，表面光滑，雖然能表現圖畫的美觀，但可能就會造成文字的閱讀障礙，甚至視力疲勞，因此，粗糙質地的紙張，不但成本更低，更符合移動閱讀的精準定位。

（四）關于開本與排版裝訂。當下開本較小的書籍主要還是 32 開本的尺寸大小，正度紙標準 32 開的尺寸為 130×184（mm），比一般智能手機略大。事實上，智能手機亦有變大的趨勢，已經遠遠超越了64開本的92×126（mm），從攜帶便捷考慮，小開本書籍的所有尺寸，都已經與現代閱讀者的習慣相符，甚至一些智能設備的包裝袋，裝下書籍已經綽綽有余。那么，應該考慮的是書本排版裝訂問題，它影響讀者的翻閱體驗。書籍傳統(tǒng)裝訂，有多種形式，從成本角度，平膠裝訂是首選，但是這種方式書頁吃膠深，由于小開本書籍的尺寸，表現更為明顯，因此排版與裝訂時，應當在裝訂側留下足夠距離，以免造成視覺與心理上文字被遮住的不便。

（五）其他一些細節(jié)。探討小開本書籍，目的是適應人們形成的移動閱讀習慣，并不是側重在“小”字，就如文本內容的等比例縮印，壓縮成一本厚書，這時就應當考慮的是設計該書的分冊系列；包括為方便閱讀記憶，設計書簽線也是必要的選擇。

總的來說，小開本書籍對移動閱讀具有互補性，出版商與設計者，應當打破常規(guī)桎梏，主動適應閱讀偏好的變化，讓讀者，在碎片化的閱讀時間里，方寸之間，亦有選擇，選擇那張舊船票，再次登上煥然一新的客船。

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