何夢洋

【摘 要】“距離”作為一種概念，包含有兩個方面，一種是關系密切型的，一種是客觀欣賞型的。前一種是在經(jīng)驗中得出的，是把事物與自己本身的關系綁在一起的，屬于功利主義。后者是在實際生活中超脫，忘記我與事物之間的關系，擺脫功利主義的純粹的總結。本文將結合日本設計師原研哉先生的平面海報根據(jù)“心理的距離”分析在美感經(jīng)驗中的作用，以及平面海報設計中關于“距離”的看法。

【關鍵詞】心理距離；客觀；純粹；平面海報；設計

中圖分類號：J5 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）35-0133-01

一、心理的距離

由布洛的推演而得出“心理的距離”其實是一種態(tài)度，它的產生是利害關系的參與和不參與，參與了利害關系的距離是實際生活中的距離，不參與利害關系的距離就是美感中的距離。布洛強調了“心理的距離”沒有任何功利性，而且事物和你在實際生活中存在有一種適當?shù)木嚯x，用自己去親身體會它，用客觀的態(tài)度去欣賞它。正是這種特點，朱光潛先生認為具有心理距離的審美所關照的世界，才是最真實的世界。

我們在通過某種事物進行藝術創(chuàng)作的時候，往往會加上自己的切身感受，這樣創(chuàng)作出來的作品不至于空洞，但是還要從客觀的角度去分析自己的情感。既不能使自己陷入雜亂的情感中，也要讓別人了解自己。在這一節(jié)點中，藝術家和形象之間的距離相近，達到了“極限”。又為了防止兩者之間過于緊密，藝術家需要把握好形象與個人之間的情感。分清“感受”和“表達”，需要將感情“客觀化”處理。若距離太近，作品就變成個人情感的工具；距離太遠，創(chuàng)作出的藝術表達形式將因其過于脫離人們的日常經(jīng)驗或缺乏藝術性而無法突出自己的思想。[1]

二、結合實例分析

原研哉是日本中生代國際平面設計大師，他的再設計理念就是把已知的事物“拿”過來，開發(fā)它的未知性，激發(fā)我們對未知的探索精神，他關注平常生活中的一切，認為“日常”就是設計的起點，也是設計的本質。

就設計師而言，設計就是為了使觀賞者在觀賞過程中獲得最佳的審美焦點，讓他們了解到作品傳達的信息。就像原研哉在2006年創(chuàng)作的海報“自然而然”一樣，它的畫面主體都非常普通，就是反映日常生活化，卻又是生活的全部，這就是拉近了設計師與觀賞者之間的距離，能與之產生共鳴，這就是通過心理距離相似的情感來感染觀賞者，簡單而又舒適的生活場景，就是該海報的本質，也能經(jīng)得住時間的考驗。

這幅作品的成功之處就在于設計師充分考慮到了受眾的心理，從而把握到了本質。設計師從自己的觀點去創(chuàng)作作品的話會讓觀賞者不了解；相反，設計師從觀賞者的角度去創(chuàng)作的話，太過于單調而又喪失了藝術性，所以，把握好距離之間的“度”才是創(chuàng)作的最佳方法。

對于平面設計師而言，使觀賞者在欣賞中獲得最佳的審美距離，要避免兩點，一是沒有創(chuàng)意，直白的作品讓觀賞者之間沒有距離，雖然能夠突出自己的重點，但讓觀賞者感到無趣，現(xiàn)在已經(jīng)不適合大眾市場的需求；二是避免太“設計”化，設計的作品要與觀賞者的審美理解能力相適應，如果平面設計作品太過于創(chuàng)意的話，使觀賞者無法理解作品的真正含義，把觀賞者之間的距離拉遠。

平面設計是抽象的，它在思維上和形式上沒有固定的形式。同時也是具體的，都有明確的目的--傳達某種信息。這就要求設計師創(chuàng)作出符合欣賞者審美的作品，這就是最直接也是最有效的拉近欣賞者與作品之間心里距離的方法。

三、“心理的距離”在美感經(jīng)驗中的作用

藝術創(chuàng)作和欣賞的成功，審美經(jīng)驗的真正實現(xiàn)，都在于距離之間的微妙調整，距離太遠了，創(chuàng)作出來的東西不真實，距離太近了，創(chuàng)作出來的東西又不是存粹的精神產品。而對于欣賞者來說，欣賞時的觀點和態(tài)度也同樣的重要，看旁人、看景物，都是站在陸地上看霧，不受利益的約束，看自己，看自己家的景物，就以實用的態(tài)度去看，這就是認識的傾向性，看不到事物本質的美。觀賞者在愉快的時候，往往會以美的觀點肯定的觀點去看待事物，觀賞者在悲觀的時候，就會以否定的眼光去看待事物，而無法去客觀的欣賞美。可見由于距離的產生，審美才能夠生成。心里的距離可以作為美的評判和批評，也是審美活動發(fā)生的前提，這就說明了“心里的距離”是美感經(jīng)驗最基本的特征。[2]

四、結語

原研哉的設計，就是“虛無”——海報本身沒有明確的商品信息，而是呈現(xiàn)出一個看似空無一物，卻能容納百川的容器。[3]這就賦予其新的含義，把握到了藝術表現(xiàn)的美感。這種設計作品便具有了與人互動的形式。原研哉的作品不僅為欣賞者提供視覺的審美，也為他們提供一種心理距離，這種距離感加強了人與物之間人與社會之間的和諧，由于“距離”的存在從而使我們的生活充滿存粹和趣味。

平面設計就是追求對人的本能的導向作用，使得物盡其用，所以，設計與人之間的距離要握好“設計源于生活，也要高于生活”這一定義。

參考文獻：

[1]王瑩.“距離的內在矛盾”之于創(chuàng)作和欣賞——文學活動視野下的“心理距離說”[J].皖西學院學報，2011，27（4）：102-104.

[2]王文靜.“心理距離”為何能成為藝術要素和審美原理[D].上海師范大學，2010.

[3]劉姝.海報設計中的“無中生有”——留白——以日本海報設計為例[J]. 赤子（上中旬）， 2015（22）.

[4]原研哉.設計中的設計[M].濟南：山東人民出版社，2016.