穆莉

【摘 要】電影作為一種視聽藝術(shù)，不僅要重現(xiàn)生活，更要展現(xiàn)只有在幻想中才可能存在的東西?！疤匦А边@個(gè)詞在電影誕生后沒多久就派上了用場。當(dāng)今世界如果沒有“特效”，影視作品都將會(huì)黯然失色。本文第一章將闡述特效的產(chǎn)生和早期電影特效的雛形。第二章“數(shù)字特效的成型”為主要章節(jié)，將闡述數(shù)字特效從嘗試到逐步成熟的過程。其中第二節(jié)“數(shù)字特效技術(shù)的運(yùn)用”為闡述重點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】電影特效；數(shù)字技術(shù)；計(jì)算機(jī)圖像處理技術(shù)

中圖分類號：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）35-0079-02

一、電影特效的產(chǎn)生

電影技術(shù)在剛剛問世時(shí)，大多拍攝的題材只是一種對生活的記錄。但電影人并不滿足于這些題材，他們想擺脫“真實(shí)”的束縛，想為觀眾呈現(xiàn)出“并不存在”或者“無法實(shí)現(xiàn)”的事情。

早在電影誕生的1895年，在一部名為《瑪麗皇后的處決》中，第一次出現(xiàn)了以“替換拍攝法”為特效手段拍攝的女主角被斬首鏡頭。同年法國上映了一部一分鐘的短片《機(jī)器屠夫》，其內(nèi)容是活生生的豬從機(jī)器在數(shù)秒鐘之內(nèi)，經(jīng)過一個(gè)機(jī)器就加工出來了火腿、香腸、排骨等一系列豬肉食品。

這些僅僅只是運(yùn)用了剪輯這一簡單的手法，卻使人們看到了完全不一樣的事物，也讓電影人打破陳規(guī)，開始了大膽想象的電影之旅。

二、早期特效對電影的影響

早期特效電影由于技術(shù)上的不足，能夠用到的特效手段很有限，只有諸如剪輯、控制播放速率、化妝、模型和定格攝影等手法。但這些手法就當(dāng)時(shí)所處年代來看，并不影響其藝術(shù)品質(zhì)，甚至在當(dāng)時(shí)的觀眾看來，都充滿了神秘和新奇，有些作品甚至大受好評。

三、數(shù)字特效的成型

（一）特效電影的發(fā)展與崛起。特效電影在逐步發(fā)展的過程中，手段漸漸成熟，電影人也開始嘗試制作更加不可思議甚至瘋狂的作品。

動(dòng)畫片的出現(xiàn)讓電影人找到了制作特效的靈感，其中1925年的動(dòng)畫片導(dǎo)演威利斯·歐布賴恩在《失落的世界》中創(chuàng)造出了49個(gè)動(dòng)畫恐龍形象。1933年的《金剛》也運(yùn)用了定格動(dòng)畫制作出了體型龐大的“金剛”?？梢哉f動(dòng)畫的出現(xiàn)讓電影有了創(chuàng)造虛擬事物的可能。

美國導(dǎo)演斯坦利·庫伯力克耗時(shí)4年于1968年上映了一部科幻題材電影《2001太空遨游》，這部影片如同是一座金字塔，宏偉、神秘，甚至乏味、不知所云，它違反了幾乎所有電影學(xué)院奉為神圣的原理，傳統(tǒng)電影中的劇情、人物、臺(tái)詞等要素在這里變得無足輕重，而特效、畫面和音樂占了主導(dǎo)地位。

這是1968年拍的片子，而1969年人類才首次登月。由此可見特效電影展現(xiàn)在人們面向前不僅僅是絢麗的畫面，而更多的是科技前瞻性。的確這部影片在特效上有著無可比擬的地位，但是由于當(dāng)時(shí)的年代，這部影片并沒有讓大多數(shù)人接受。

1973年，一部具有革命意義的電影誕生了：《未來世界》。這部電影是首次使用了電腦制圖的影片，盡管當(dāng)時(shí)的技術(shù)還僅限于2D，但是這部影片的上映讓電腦技術(shù)正式加入了電影制作。

1977年，在?？怂构镜拇罅χС窒拢瑔讨巍けR卡斯以其非凡的藝術(shù)才華執(zhí)導(dǎo)了影片《星球大戰(zhàn)4：新希望》成功上映，獲得驚人的票房收入。該片成功的原因，不僅在于其提出并探討了一個(gè)由科學(xué)技術(shù)高度發(fā)展給人類和世界帶來的社會(huì)問題，更在于它在一個(gè)極富想象力的故事框架之內(nèi)運(yùn)用現(xiàn)代尖端科技成果如激光、電腦、機(jī)器人等向觀眾展示了一種神奇的宇宙奇觀。影片的制作特技含量極高，無不讓觀眾們嘆為觀止。由于它在世界科幻影片的創(chuàng)作與生產(chǎn)中具有開拓性意義，該片摘得了1978年奧斯卡獎(jiǎng)的7項(xiàng)大獎(jiǎng)。這部影片的成功正式帶來了特效電影的全新時(shí)期，甚至被稱為“繼摩西開辟紅海之后最為壯麗的120分鐘”。

導(dǎo)演盧卡斯為了拍攝《星球大戰(zhàn)》創(chuàng)立了世界上第一個(gè)電影特效公司：工業(yè)光學(xué)魔術(shù)公司。該公司的創(chuàng)立開啟了特效電影時(shí)代，工業(yè)光魔在其后的探索路程中不斷創(chuàng)造出了特效制作方式，拍攝手法，甚至為拍攝使用的機(jī)械裝置?？梢哉f工業(yè)光魔的發(fā)展史就是電影特效的發(fā)展史。由于《星球大戰(zhàn)》在票房上的成功，特效部門已經(jīng)可以和演員一樣重要了。

這一時(shí)期的特效電影佳作連連，諸如《超人》《奪寶奇兵》《異形》以及《深淵》等等。不但豐富了人們對奇觀電影的逐漸膨脹的需求，更讓電影制作本身有了更廣闊的發(fā)揮空間，以前不能辦到的拍攝完全可以通過各種各樣的特效手段來完成。可以說這一時(shí)期電影人的想象發(fā)揮了極致。

（二）數(shù)字特效技術(shù)的運(yùn)用。隨著工業(yè)和科技的發(fā)展，電影特效也開始發(fā)生質(zhì)的變化。計(jì)算機(jī)的發(fā)明就是極其重要的一項(xiàng)，這一重要的發(fā)明也徹底改變了電影特效的制作方式。自1961年伊凡·薩瑟蘭發(fā)明了第一個(gè)電腦制圖程序“幾何畫板”后。電影人也逐步認(rèn)識(shí)到，電腦對電影圖像的作用。而從前人們想拍而不敢拍的東西，現(xiàn)在終于如愿。

從最開始的電腦2D制圖參與電影制作到如今的數(shù)字CG特效，計(jì)算機(jī)扮演著重要的角色。在1989年的《深淵》中，導(dǎo)演卡梅隆創(chuàng)造了一個(gè)身體完全由水構(gòu)成的外星人，這種有電腦生成的特效角色引起了電影界巨大的轟動(dòng)。隨后1991年卡梅隆在《終結(jié)者2》中改進(jìn)《深淵》中的技術(shù)制造出另一個(gè)銀幕經(jīng)典形象“液態(tài)金屬人”，它標(biāo)志著數(shù)碼成形技術(shù)的里程碑。隨后1993年斯皮爾伯格的《侏羅紀(jì)公園》中更是讓觀眾看到了栩栩如生令人為之戰(zhàn)栗的恐龍。這些形象比之前通過模型和定格動(dòng)畫達(dá)到的效果更加逼真。

1995年皮克斯公司的三維動(dòng)畫片《玩具總動(dòng)員》的上映讓CG技術(shù)來創(chuàng)造“演員”成為可能，這一技術(shù)在1999年的《星球大戰(zhàn)前傳1》中以全CG生成角色“恰恰·冰克斯”成功用于電影中，到2002年的《指環(huán)王1》中那個(gè)成天叫著“我的寶貝”的怪物咕嚕木，CG角色已經(jīng)達(dá)到了全新的高度。2009年的《變形金剛》中的變形金剛，甚至已經(jīng)和“真實(shí)”沒有區(qū)別了，直至2009年底史詩巨作《阿凡達(dá)》中的外星人角色，CG角色制作技術(shù)達(dá)到了頂峰。

在整體特效上，數(shù)字特效技術(shù)發(fā)展的更為迅速。1997年的《泰坦尼克號》運(yùn)用三維動(dòng)畫創(chuàng)作系統(tǒng)重現(xiàn)了這艘豪華巨輪的風(fēng)采，以及片尾悲壯的沉船場景，無不讓人稱絕。電影特效在一步一步向“真實(shí)”靠近，比起早期的讓觀眾驚嘆的目的，現(xiàn)在更多的是讓觀眾相信。如1997年的科幻影片《接觸未來》，據(jù)調(diào)查在美國甚至有97%的民眾相信影片所述的內(nèi)容是真實(shí)的。而特效起到了舉足輕重的作用。

當(dāng)然，想象是無止境的，1999年《黑客帝國》以夢魘般的畫面向世界展示了計(jì)算機(jī)可怕的力量。其中“時(shí)間靜止”鏡頭，和“子彈瞬間”這種另類的開創(chuàng)式鏡頭，以一種奇特的時(shí)間和空間觀，沖擊觀眾的視覺感受足以震撼心靈，令人過目不忘。進(jìn)入2000年，CGI占據(jù)了特技效果的統(tǒng)治地位。技術(shù)的進(jìn)步使得觀眾已經(jīng)很難區(qū)分真正的演員和替代他們的電影特效。

2003年《指環(huán)王3》成功上映，其中那幾場波瀾壯闊的大戰(zhàn)場面，運(yùn)用了數(shù)以萬計(jì)能夠獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的虛擬角色，昭示著電影特效已經(jīng)到達(dá)了全新的高度。視覺效果方面來看《指環(huán)王》系列的成功是神話般的，從來沒有哪部電影拍攝和制作花去7年時(shí)間，并可以連續(xù)三年奪得奧斯卡最佳視覺效果獎(jiǎng)，而《指環(huán)王》做到了。

《指環(huán)王》的成功在電影特效上是革命性的，它不單是創(chuàng)造一個(gè)虛擬角色或者一個(gè)虛擬場景的成就，而是向世人展現(xiàn)出一個(gè)神奇卻又具有真實(shí)感的魔幻世界。這一時(shí)期無數(shù)優(yōu)秀的特效電影作品進(jìn)入人們的視野，這一時(shí)期也正是數(shù)字信息化時(shí)代的飛速成長時(shí)期，特效制作手段從硬件到軟件的升級都是飛速的。

數(shù)字特效的最終效果雖然得到很大提升，但是制作時(shí)間，在近十年間并沒怎么變動(dòng)。因?yàn)槿缤疂q船高的道理，圖像質(zhì)量和硬件的發(fā)展速度總是一致的。

動(dòng)作捕捉技術(shù)使得CGI角色能做出與真人同樣復(fù)雜而自然動(dòng)作，其中最新特效大片《阿凡達(dá)》將此技術(shù)運(yùn)用到了完美的地步?？梢婋m然運(yùn)用CGI技術(shù)足以創(chuàng)造出亂真的熒幕角色，單是機(jī)器并不能完全取代人的智慧和創(chuàng)造。這一事實(shí)早在2001年日本游戲公司史克威爾推出的《最終幻想》中就得以證實(shí)，由于那些CGI做出的人臉表情生硬，另外，空洞的劇情也令人難于從鋪天蓋地的視覺轟炸中掙脫出來，該片在當(dāng)年票房慘淡。由此看來，特效或者說CG角色始終是無法代替演員的，只能說是豐富演員的表演。

如今《2012》、《變形金剛》、《阿凡達(dá)》等特效電影的上映，讓世人看到了特效技術(shù)的無所不能，你可以摧毀地球，可以控制天氣，可以讓機(jī)器人栩栩如生，也可以在外星球和外星人親密接觸。

可以說如今的數(shù)字特效技術(shù)真正達(dá)到了無所不能，同時(shí)這些影片成功告訴人們，電影特效的成熟和輝煌時(shí)期正式拉開了序幕。

（三）電影特效部門的標(biāo)準(zhǔn)化。電影特效部門從最開始的化妝師道具師兼職，到如今的各大特效公司，是一個(gè)緩慢的過程。

早期電影人把特效只是當(dāng)作耍小聰明，或者是小創(chuàng)意。直到喬治·盧卡斯創(chuàng)建工業(yè)光魔公司時(shí)起，特效才正式作為電影制作部門運(yùn)作。當(dāng)時(shí)盧卡斯在組建工業(yè)光魔的時(shí)候，只是以《星球大戰(zhàn)》制作特效為目標(biāo)召集人馬，最后構(gòu)成“工業(yè)光魔”的人員堪稱“三教九流”，有搞建筑的，有做模型的，有拍廣告的，有些甚至是玩機(jī)械設(shè)計(jì)的。幾乎沒一個(gè)人從事過電影行業(yè)。

但特效制作正是這樣特殊，不同于創(chuàng)作，它更注重的是加工。但是就算這樣，在與電影制作者的互相學(xué)習(xí)下，特效制作人逐漸明白電影的攝制原理，以及電影特效應(yīng)該具有的效果。在這些“技術(shù)人員”的加入下，不僅大大提升了影片的質(zhì)量，還不斷的改進(jìn)和優(yōu)化了拍攝技術(shù)和流程。

在特效部門的逐步成熟中，也開始了詳細(xì)分工。關(guān)于鏡頭有調(diào)色、校正、摳像；CG則有原畫、模型制作、材質(zhì)繪制和粒子特效制作。這一系列分工使得特效部門不再受任何影片的約制，能夠應(yīng)付各種電影的特效需求，也讓能特效部門涉足個(gè)種類電影。不論大制作小制作，科幻片、動(dòng)作片甚至文藝片，特效部門都能對應(yīng)加以合適的特效。

由此特效制作更加系統(tǒng)化、規(guī)范化和標(biāo)準(zhǔn)化。

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