蔣艷

【摘 要】貝多芬的奏鳴曲賦予了古典主義音樂以“崇高”之境，用具有特色的表現(xiàn)手法，不同角度共同詮釋了古典音樂風格，樹立了古典鋼琴音樂的藝術(shù)特點，開啟了古典主義音樂“崇高美”的發(fā)展歷程。本文通過鋼琴奏鳴曲《悲愴》的調(diào)式、調(diào)性、踏板的應(yīng)用、情感的處理以及一些裝飾音的演奏分析與探討，讓更多的人來演繹及理解貝多芬奏鳴曲的創(chuàng)作藝術(shù)性與情感表達。

【關(guān)鍵詞】貝多芬奏鳴曲；創(chuàng)作特點；藝術(shù)情感

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）35-0042-02

一、創(chuàng)作背景

路德維希·凡·貝多芬，德國作曲家和音樂家，維也納古典樂派代表人物之一，在世界音樂發(fā)展史中占據(jù)著非常重要的地位，有“樂圣”之稱的他被認為是近代音樂史中鋼琴大師級的音樂家。貝多芬的作品大多具有自傳色彩，他的主要作品以九部交響曲占首要地位，代表作有降E大調(diào)第3交響曲《英雄》、c小調(diào)第5交響曲《命運》、升c小調(diào)第14鋼琴奏鳴曲《月光》、F大調(diào)第5鋼琴奏鳴曲《春天》、F大調(diào)第2號浪漫曲等。此外，還由多部交響樂、鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲、弦樂四重奏傳世。1798年至1799年的時間里，貝多芬創(chuàng)作了《悲愴》奏嗚曲，獻贈給他的贊助人與仰慕者——卡爾·馮·里斯諾夫斯基親王，來表達他們的友誼。在創(chuàng)作這部作品時，歐洲社會的劇變對身處其中的貝多芬產(chǎn)生了重大影響，加之生活的坎坷使其進一步陷入了悲愴的心境之中。這部作品，以其戲劇性的力量激動人心，成為了作者的早期奏鳴曲的杰作?！侗瘣怼纷帏Q曲表現(xiàn)出的是貝多芬對待不公的生活和命運，以及面對一切阻力、不平等社會的強烈不滿，也反映出他的理想追求。 這是貝多芬早期鋼琴奏鳴曲中達到頂峰的杰作，這首作品在曲式結(jié)構(gòu)、樂曲旋律、創(chuàng)作內(nèi)容及風格都體現(xiàn)出了“日耳曼式”的理性之光。

二、曲式結(jié)構(gòu)的完整性與嚴謹性

海頓、莫扎特和貝多芬同為“維也納古典樂派”的代表人物，同時，貝多芬還師從海頓和莫扎特，繼承了二者的奏鳴曲式，延續(xù)對展開部的重視，但貝多芬的奏鳴曲中并沒有海頓的安逸和莫扎特的歡快，而是在完整而嚴謹?shù)那浇Y(jié)構(gòu)中承載著宏大的理想和悲愴的情懷，為“古典主義”畫上了完美的句點。

（一）第一樂章，宏偉的奏鳴曲式

《悲愴》是貝多芬早期鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作頂峰，全曲分為三個樂章。音樂構(gòu)思特點主要體現(xiàn)在第一樂章，是莊嚴的慢板轉(zhuǎn)為輝煌的快板，使人們感到命運對英雄的威脅與不公，英雄在黑暗社會中的反抗。第一樂章是宏大的奏鳴曲式，在采用呈示部、展開部、再現(xiàn)部古典音樂作品結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，加入了引子和尾聲。作品以一段相當長的充滿悲愴情緒的極緩板開始，后轉(zhuǎn)為快板，依舊悲愴的旋律中透露出一絲堅定。表達出貝多芬對命運的抗爭之情和身處絕境卻剛毅不屈的氣度。

引子的基本功能通常是為主題的進入做準備，但《悲愴》的引子卻與第一樂章緊密相連，為呈示部的展開奠定了重要前奏。引子共有10小節(jié)，采用c小調(diào)旋律，引子的前半部分速度緩慢、風格凝重，象征著黑暗的社會和殘酷的命運；后半部分速度逐漸加快，在逐漸“升溫”的緊張感中將樂章推向了第一個高潮。呈示部的速度為很快的快板，激昂的情緒在黑暗與抗爭中一觸而發(fā)，采用級進音樂手法呈現(xiàn)漸強到漸弱的發(fā)展，整體呈現(xiàn)出奮起向上的氣勢，表達了與黑暗斗爭和追尋美好生活的決心。展開部是音樂形象沖突的中心部分，整體上分為三個部分。再現(xiàn)部的重要性表現(xiàn)在它是奏鳴曲式的總結(jié)部分，《悲愴》奏鳴曲第一樂章再現(xiàn)部主要主題，最后停留在C大三和弦上，連接段落被重復(fù)的主部主題代替并轉(zhuǎn)至f小調(diào)。在由慢板到快板的過渡中，通過鮮明的節(jié)奏、上升音型和八度震音的運用象征與命運的抗爭氣概以及戰(zhàn)勝黑暗的決心。在貝多芬的《悲愴》中，尾聲很好地體現(xiàn)了展開這一性質(zhì)，在16小節(jié)的尾聲中，先是引用慢板的引子，隨后轉(zhuǎn)為快板。最后用一些力的強奏和弦以巨大的動力結(jié)束了該樂章，表現(xiàn)出了在面對黑暗時的痛苦、在思考命運時的悲涼和同黑暗社會、不公命運抗爭到底的信念。在《悲愴》的第一樂章，貝多芬采用了宏偉的奏鳴曲式，在復(fù)雜多變且完整嚴謹?shù)那浇Y(jié)構(gòu)中表達出了融合了痛苦、堅定、反叛、希望等復(fù)雜情感融合而成的“悲愴”。

（二）第二、三樂章，帶有戲劇性特點的回旋曲式

第二樂章，是如歌的行板，這是貝多芬以往的慢板中最為優(yōu)雅的樂章，它抒發(fā)了寧靜誠摯的感情，這一樂章的整體結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出較為明顯的對稱性，主部以一次原型和四次變奏出現(xiàn)。在第一樂章緊張、激烈的抗爭后，呈現(xiàn)出回歸自然尋求心靈慰藉的田園般的心境，寬廣深情的旋律，細致均衡的織體似一首如歌的弦樂四重奏。第三樂章采用了c小調(diào)，由呈示部、插部、再現(xiàn)部、尾聲組成，與第二樂章相比，第三樂章同樣具有田園式的特征，同時融入了戲劇性的特點，《悲愴》的第三樂章也是貝多芬在鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中首次運用回旋曲式，體現(xiàn)出了豐富的想象力和創(chuàng)造力，在第三樂章中出現(xiàn)了四次的主題，每一次都帶有細微的變化，在或急或靜中呈現(xiàn)出了別具一格的新鮮感，同時第三樂章帶有很強的歌唱性色彩，也體現(xiàn)了貝多芬在古典音樂之路上的創(chuàng)新與音樂個性。

三、戲劇性的創(chuàng)作情感特點

貝多芬被認為是兼有古典主義音樂和浪漫主義音樂風格的作曲家，早期的弦樂四重奏，屬于純粹的古典主義音樂?！侗瘣怼纷帏Q曲的創(chuàng)作情感不只是表現(xiàn)在悲天憫人的感傷情懷，而更多是表現(xiàn)在激昂澎湃的抗爭、吶喊與靈魂深處的深情獨白，最終奔騰不息的舞蹈與發(fā)現(xiàn)的喜悅。這是一位斗士面對苦難時所表現(xiàn)出的心靈歷程，短短的三個樂章招示了圣者一生的精神之旅。它集中了古典音樂的精華，成為開辟浪漫主義時期音樂的先鋒。

《悲愴》是快-慢-快三個樂章的奏鳴套曲，屬于典型的古典傳統(tǒng)式樣，整個作品的趨勢結(jié)構(gòu)可體現(xiàn)出強烈的“悲愴”意味。在《悲愴》奏鳴曲中，貝多芬憑借戲劇性的創(chuàng)作，賦予樂曲詩一般的浪漫情結(jié)和跌宕起伏的審美特征，映射出了作曲家坎坷的人生經(jīng)歷、悲喜交織的人生情感，同時鏗鏘有力的樂曲處理也指向了貝多芬倔強、頑強的生命力。貝多芬的“悲愴”則激蕩著生命的歡樂、頑強樂章，更是人性力量的充分張揚。

四、具有英雄主義創(chuàng)新性的演奏風格

音樂是聽覺的藝術(shù)，分析掌握一首作品的音樂風格是演奏這個作品的必備條件。在貝多芬的32首奏鳴曲中，鋼琴曲占了絕大部分，總的來說，貝多芬著名的鋼琴曲都帶有一種不屈不撓的英雄精神，但其中最具英雄氣概就是《悲愴》。在創(chuàng)作期間，貝多芬倍受耳疾困擾，加之親人的背叛，在黑暗社會中獨自掙扎的貝多芬一度精神崩潰，但與此同時，他懷著對音樂的熱情與對命運不屈服的精神，創(chuàng)作出一系列優(yōu)秀的音樂作品。

第一樂章是由極慢的慢板序奏轉(zhuǎn)輝煌的快板，主部的第一主題則是乘著震音斷奏而熱情上升的。第二主題頗富輕快的流動感。因此整個樂章的觸鍵是強烈集中而輕快的。第一樂章整體而言都是強有力的，極慢的慢板序奏轉(zhuǎn)輝煌的快板。

具有切分音形態(tài)的主題，彈奏時要力量集中，速度均勻，節(jié)奏平穩(wěn)，不能忽快忽慢或拖泥帶水。第二樂章是如歌的慢板，這是充滿祈禱氣氛的抒情樂章，因此整個樂章的觸鍵都是非常柔和、舒緩。彈奏時情緒平靜和緩，音色整齊統(tǒng)一，不能忽暗忽明，或急轉(zhuǎn)強烈明亮的演奏。力度記號“P”所要求的，不僅是音量要控制，同時又含有“安靜”的要素。第二樂章總體是舒緩的，柔和的，所以彈奏時要注意區(qū)分弱和和很弱的表現(xiàn)力。例如樂章的最后一小節(jié)，是以很弱結(jié)尾的，而前面一小節(jié)的過度是中強，這就要求掌握好由強到弱的遞進，通過由強到弱的演奏體現(xiàn)出萬物息聲的安靜之美。相比于第二樂章，第三樂章開始由弱變強，并出現(xiàn)了很多標注“很強”的樂句，與第一章相類似，是集中的快板，輕快的節(jié)奏映展現(xiàn)了活潑、樂觀的情緒特征。尤其是從198小節(jié)到201小節(jié)的“ff”，是這樂章的最高潮，需要集中全身力量演奏，使旋律強而有力，節(jié)奏鮮明，令人振奮，備受鼓舞。

總體而言，貝多芬在這部作品中標記的許多的力度及表情符號中，嚴謹?shù)囊魳窇B(tài)度和高超的演奏技能以及敢于創(chuàng)新的精神是貝多芬作品的演奏風格體現(xiàn)，《悲愴》自然也不例外。在演奏這部作品的過程中，不僅需要運用手指、指尖、小臂等手臂力量，還需要運用腰部等身體力量，一方面是《悲愴》曲式結(jié)構(gòu)和音樂風格的要求，另一方面是為了表現(xiàn)這部作品所蘊含的英雄主義。身處底層社會的貝多芬在黑暗之中獨自掙扎，盡管經(jīng)濟拮據(jù)、親人背叛，但他卻展現(xiàn)出了超乎尋常的精神追求，即對平等、自由、反抗黑暗的封建勢力的不懈追求，這種社會環(huán)境中的英雄主義精神通過宏大沉重而不失歡快靈動的音樂風格體現(xiàn)在《悲愴》奏鳴曲中。通常非常重要且較難以把握的問題就在于演奏的速度，就好像貝多芬本人在不同的時間不同的地點演奏同一首作品時，也因環(huán)境、情緒的不同，呈現(xiàn)出不同的速度變化，對于《悲愴》而言尤是如此。如果說第一樂章是黑暗社會中的英雄崛起，第二樂章是黑暗中的英雄沉思和艱難的前行，那么第三樂章，尤其是尾聲處就是英雄堅定的屹立，不同的情感表達對在演奏《悲愴》過程中的速度把控提出了很高的要求，可以說，不同元素的最佳配合才能產(chǎn)生出最“標準”的速度。同時，在演奏這部作品的過程中，恰當?shù)剡\用踏板十分重要，尤其是在第二樂章中，精準地運用延音踏板才能夠表達出《悲愴》的“悲愴”之感。

五、總結(jié)

綜上所述，這個作品無論是在創(chuàng)作上、演奏技法、曲式、還是情感上，都能夠體現(xiàn)出貝多芬奏鳴曲的音樂風格與創(chuàng)作的藝術(shù)美，貝多芬的音樂創(chuàng)作在一定程度上推動了西方古典主義音樂風格的發(fā)展與轉(zhuǎn)換。作品全曲結(jié)構(gòu)嚴謹，感情發(fā)展豐富，傷感中略帶激情，激情中暗透悲傷，至始至終都在圍繞“悲愴”進行敘述，是其奏鳴曲中的一顆耀眼的明珠。隨著人們對貝多芬鋼琴作品的深入研究，這部經(jīng)典的音樂作品在歷史的長河中，始終散發(fā)著它獨特藝術(shù)光芒。

參考文獻：

[1]于潤洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社，2005.

[2]鄭興三.貝多芬奏鳴曲研究[M].廈門大學(xué)出版社，1999.