李夢(mèng)竹

【摘 要】中國(guó)的戲曲歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，不斷在發(fā)展中改革創(chuàng)新，化妝造型作為戲曲中重要的一部分，同樣也是不斷改革創(chuàng)新。從戲曲的形成至今，最初的戲劇化妝相當(dāng)簡(jiǎn)陋，僅僅有桃紅粉、鍋煙子等，而隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，化妝造型技術(shù)也不斷創(chuàng)新，達(dá)到新的高度。

【關(guān)鍵詞】戲劇；化妝師；演員；角色

中圖分類號(hào)：J815 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）35-0026-01

一、引言

戲劇是一門(mén)集舞臺(tái)、化妝、表演等為一體的綜合性藝術(shù)，表演在這些藝術(shù)中處于核心地位，為了更突出人物特點(diǎn)，化妝造型也是不可分割的一部分。角色和演員之間的適應(yīng)性能體現(xiàn)出人物造型是否完美。

二、戲曲化妝造型的內(nèi)涵

中國(guó)的戲曲歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，不斷在發(fā)展中改革創(chuàng)新，化妝造型藝術(shù)作為戲曲中重要的一部分，同樣也是不斷改革創(chuàng)新。從戲曲的形成至今，最初的戲曲化妝相當(dāng)簡(jiǎn)陋，僅僅有桃紅粉、鍋煙子等，而隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，化妝造型技術(shù)也不斷創(chuàng)新，達(dá)到新的高度。

三、戲曲化妝造型與角色的關(guān)系

（一）化妝能改變演員外貌，符合劇中人物的需要，加強(qiáng)演出效果。演員的五官長(zhǎng)相并不一定適合所有的角色，所以要將不適合的缺陷加以彌補(bǔ)、改變?；瘖y便能滿足這一需求，化妝能夠在一定程度上改變演員的外部條件，使其形態(tài)更加能夠滿足角色的需要。加之，由于場(chǎng)景的需要，演員會(huì)穿上特定的服飾，燈光師也會(huì)根據(jù)場(chǎng)景進(jìn)行調(diào)光，使得最終呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面做到完整統(tǒng)一。在整個(gè)角色塑造的過(guò)程中，化妝扮演了一個(gè)十分重要的角色，彌補(bǔ)演員相對(duì)于角色的不足，激發(fā)演員的創(chuàng)作欲望和熱情。

（二）戲曲化妝是刻畫(huà)人物、反映劇情的特殊手段。戲曲不同于其他的舞臺(tái)藝術(shù)，它所涉及的藝術(shù)門(mén)類很廣，包括：音樂(lè)、舞蹈、文學(xué)、美術(shù)等。其中，戲曲中獨(dú)具特色的化妝是話劇、音樂(lè)劇等其他舞臺(tái)藝術(shù)所不及的?；瘖y在塑造舞臺(tái)形象中起到很關(guān)鍵的用途。我們國(guó)家的戲曲藝術(shù)就很好的反映出了這一點(diǎn)，在戲曲藝術(shù)中，臉譜就具有很強(qiáng)的代表性，不同的臉部裝扮反映角色不同的性格特征。

（三）戲曲化妝的獨(dú)特性。相對(duì)于大部分人口中的“化妝”來(lái)說(shuō)，戲曲藝術(shù)中的化妝具有不同的意義。戲曲中的化妝致力于用不同的顏色形狀來(lái)表現(xiàn)人物鮮明的性格特點(diǎn)。由此來(lái)說(shuō)，戲曲中的化妝也可以稱之為一門(mén)藝術(shù)。戲曲化妝主要通過(guò)油彩和胭脂來(lái)根據(jù)人物形象的固定特征而在演員的臉部進(jìn)行勾畫(huà)，從而輔助地表現(xiàn)人物性格。戲曲演員的唱、念、做、打，是塑造人物的重要手法。但是在實(shí)際演出中，觀眾直觀看到的是演員的形象，聽(tīng)到的是其對(duì)白。透過(guò)言語(yǔ)和形象，觀眾對(duì)角色加以揣摩。戲曲中的化妝能夠使觀眾更加直接的了解到角色的特點(diǎn)，所以，戲曲中的化妝藝術(shù)十分關(guān)鍵，有助于觀眾理解角色的內(nèi)涵，理順戲曲的情節(jié)發(fā)展，擁有更良好觀賞感受。因此，化妝藝術(shù)至關(guān)重要，是戲曲角色創(chuàng)造的靈魂之一。

（四）化妝可以使角色的形象在舞臺(tái)上更鮮明、更生動(dòng)、更富有藝術(shù)感染力。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，面部化妝分為上妝油、拍底色、打腮紅、定妝、掃胭脂、畫(huà)眼睛、畫(huà)眉毛、畫(huà)嘴唇等等。戲曲化妝為了體現(xiàn)人物的情緒性格等，會(huì)用到俊扮、臉譜甚至變臉等。俊扮也被稱作美化化妝，戲曲中生角與旦角通常都會(huì)用到俊扮。這類裝扮讓人物臉部看上去更干凈美麗。新舞臺(tái)興起，采用燈光照明，化妝的色彩也就相應(yīng)地加濃加重。為了體現(xiàn)角色的年齡、家境、性格等，每個(gè)角色的妝扮都不一樣，化妝手法也有差異，臉譜化妝通常出現(xiàn)在凈角臉上，丑角也會(huì)用到這種化妝手法。這種化妝手法具有濃厚的民間色彩，擁清代民間廣為流傳的美術(shù)特色。在臉譜剛開(kāi)始流行的時(shí)候，化妝重點(diǎn)都在眼睛部位，每個(gè)臉譜的區(qū)別在于眉眼不同，一段時(shí)間后，臉譜的樣式增多，各個(gè)劇種的臉譜樣式相互結(jié)合，從而形成了一個(gè)相對(duì)完整的臉譜系統(tǒng)。凈角的臉譜已經(jīng)分為多種樣式，比如柔、抹、破、勾等。不同的樣式又細(xì)分為很多類型，其中，勾臉細(xì)分出瓦臉和碎臉等，在將士、軍官，鬼神等一些角色中應(yīng)用廣泛。

四、戲曲化妝的根本原則是繼承民族傳統(tǒng)與創(chuàng)新發(fā)展

戲曲是我國(guó)的經(jīng)典文化藝術(shù)，發(fā)展歷時(shí)長(zhǎng)遠(yuǎn)，通過(guò)不斷的進(jìn)化和完善，它形成了獨(dú)特的風(fēng)格。戲曲化妝是富有藝術(shù)氣息的，它需要一定的創(chuàng)意，但是又不能脫離藝術(shù)范圍，必須按照相應(yīng)的規(guī)律。在這個(gè)過(guò)程中，化妝師的作用是十分強(qiáng)大的，戲曲化妝工作并不是生活中的一般修飾，而是人物形像的創(chuàng)作。所以，化妝師必須要富有想象力，對(duì)具有不同性格特征的角色進(jìn)行思考，在腦海中勾勒出他們的形像，結(jié)合生活，觀察不同年齡階段，不同性別，不同性格的人物面部特征，他們的眉眼、嘴角、額頭等部位都各不相同，將這些不同之處進(jìn)行歸納，通過(guò)化妝，可以反映出不同的人物性格特點(diǎn)，化妝師運(yùn)用和調(diào)動(dòng)所有化妝表現(xiàn)手段和材料，描繪角色的外部形象，從而塑造出準(zhǔn)確、鮮明、具有特色的戲曲舞臺(tái)形象。戲曲化妝不能單憑想象創(chuàng)作，還必須結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活中的寫(xiě)照，以此將角色更好地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。

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