趙莎莎 余宇

【摘 要】通過對舞臺藝術的深度剖析，從幻燈光學原理、幻燈景物、幻燈襯景等多個層面詳細分析了舞美的使用規(guī)律，闡述了無論是在話劇、歌劇、舞劇還是歌舞類節(jié)目，都離不開舞臺藝術的支撐，要合理掌握不同種類舞臺劇所需要的舞美設計，一定要有科學的方法。

【關鍵詞】光學結構；幻燈；襯景

中圖分類號：J81 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）35-0019-01

在各種舞臺演出形式中，舞臺美術總是起著一定的作用。早在18世紀，歐洲人就已經認識到舞臺美術對于演出的重要性，不過那時的燈光布景是相當原始的。到了19世紀，對那種原始的燈光布景已感到不足，于是產生了舞臺美術的革命。隨著社會和科學的不斷發(fā)展，那些陳舊的表現(xiàn)景物的方法，已滿足不了觀眾的要求，舞臺美術需要繼續(xù)革命，要把有限的舞臺空間，變成無限遼闊深遠的舞臺空間，還須借助光的作用，使光與景揉合在一起，消除光與景的分界線，這就是今天我們采用幻燈投映景物的形式圓天的道損幻燈投映景物。

第一，幻燈的光學結構及其變形規(guī)律。

舞臺演出使用的投景幻燈，在光學結構上，經過我國燈光工作者的不斷努力，從燈箱到每個部件的研究和設計，使原有的投景幻燈，在提高亮度、擴大光區(qū)、縮小像差這三個方面，都有了較大的改進，但也還存在著一些問題。與幻燈繪景息息相關的主要是“色差”“球差”和“畸變”，尤其是“畸變”，對幻燈繪景影響甚大?；脽舸嬖谥盎儭?，使畫面變形，給繪畫幻燈景片帶來了不少困難。要解決這個問題，一方面須從燈具的光學結構上進一步改善；另一方面，對于繪畫幻燈景片來說，更重要的莫過于了解變形的原因，掌握它的變形規(guī)律。什么事物都有它的規(guī)律，幻燈繪景工作也一樣。當你未了解幻燈繪景的規(guī)律，往往感到茫然，特別是燈前勾稿，確實是手不從心。 幻燈繪景則不然，它需要通過幻燈光源的透射，變形的處理，在天幕上還原成像，才能觀察到所畫景物的效果。

第二，幻燈景物的處理方法——以話劇為例。

話劇襯景多用硬景片或畫幕，天幕的利用，主要是天空和云彩。1965年《東方紅》大歌舞演出，采用幻燈投映襯景之后，經過相當長的一段時間，話劇采用幻燈投映襯景的才漸漸多了起來。話劇這么遲才使用幻燈襯景，主要是幻燈景物的逼真問題，幻燈襯景與前景的銜接問題沒有解決好的緣故話劇多數是寫實的，話劇的布景又素以逼真見稱；然而繪畫幻燈襯景的透明顏料，一般都比較鮮艷，尤其是透明水色，十分奪目。用這些透明顏料畫出來的幻燈景物，往往出現(xiàn)不夠真實、與前景銜接不上等情況。要搞好話劇的幻燈繪景工作，必須從了解劇本的主題思想和導演意圖入手，然后在與前景的畫法相統(tǒng)一、相銜接上下一番功夫，這樣，話劇幻燈襯景存在的問題才能得到解決。

第三，襯景的風格和畫法——以歌舞節(jié)目為例。

歌舞幻燈襯景大致可分為寫實、寫意、裝飾性三種。歌舞幻燈襯景，往往就是一個節(jié)目的全景。天幕上的景物，畫得好壞，對于節(jié)目效果的影響甚大。歌舞節(jié)目主要是靠天幕的幻燈襯景襯托，因此幻燈襯景是襯托歌舞節(jié)目的主要景物。歌舞幻燈襯景的用色，最好有鮮明的主調，色彩的搭配，應有主有從。就是說在多種色彩的配合上，要以一色為主，其余色彩是從屬的，被支配的色彩。

第四，幻燈襯景——以歌劇、舞劇為例。

（一）歌劇表演形式多種多樣，導演手法也各不相同。有的非常寫實，布景設計與話劇的差不多；有的非?？鋸?，布景設計趨于風格化和裝飾性?；脽粢r景是整個布景設計的一個組成部分，不像歌舞的幻燈襯景，可以獨立存在，它必須依附于前景，統(tǒng)一在前景的氣氛之中。因此畫法必須與前景的實片畫法一致，構成有機的整體。寫實的歌劇布景，幻燈襯景的繪畫方法，與話劇幻燈繪景相同，它要求景物逼真。但作為一種歌唱的表演形式，盡管是寫實的布景，也容許寫實的景物在畫法上和用色上作適當夸張，這點同話劇的幻燈襯景是有所區(qū)別寫實的幻燈襯景，盡管作了適當的夸張，但是畫法上與歌舞的幻燈襯景又完全不同。有些歌劇（特別是小歌?。蟛季安灰^實，有的采用了風格化的景物和繪景的裝飾性。

（二）舞劇從表演形式到每個動作，都是經過提煉加工，非常概括和帶有夸張性的，它給觀眾總的印象是美的享受。因此，布景設計必須符合這種表演形式。舞劇的布景不宜過多，需要十分簡練，偏重于意境的表達?；脽粢r景是整場景物的一個組成部分，在畫法上也需要統(tǒng)一在意境之中?；脽衾L景也是這樣，抓大效果十分重要，可以事半功倍。

在當今舞臺劇的舞美設計中，設計者們不斷引用高新舞美技術，以大量的多媒體影像與燈光特效博人眼球，雖獲得了技術性的突破，但也出現(xiàn)了大量形式雷同、喧賓奪主的舞美設計，這些設計在炫麗的背后留下的只是人們對科學技術的感嘆，而并非對舞臺藝術的回味。越來越多的舞美設計師大膽的運用和創(chuàng)新，讓我們的舞臺“活起來”“動起來”，使這個舞臺更像是一個有生命和靈魂的舞臺！

參考文獻：

[1] 胡佐.舞臺設計[M].上海：上海人民美術出版社，2018.

[2]徐明.舞臺燈光設計[M].上海：上海人民美術出版社，2016.