趙雨晨

（作者單位：南京工程學(xué)院）

省略本屬于語(yǔ)言學(xué)研究的范疇，如果要追溯其起源，早在東漢時(shí)就有人提及，卻沒(méi)有將其作為專門的語(yǔ)法現(xiàn)象去研究，但隨著文明與科技的不斷發(fā)展，省略這一技法也應(yīng)用到各個(gè)學(xué)科領(lǐng)域。隨著盧米埃爾兄弟1895年在巴黎的一家咖啡館播放影片《工廠大門》《火車進(jìn)站》，自此電影誕生。在隨后一百多年中，技術(shù)的發(fā)展催化了電影快速發(fā)展，有人說(shuō)過(guò)電影就是省略法的藝術(shù)，而隨著新媒體的不斷發(fā)展，全媒體時(shí)代到來(lái)，數(shù)字短片這一藝術(shù)表現(xiàn)形式更加豐富多彩，不僅有實(shí)拍紀(jì)實(shí)類、敘事類，還有一些定格動(dòng)畫短片，將動(dòng)畫和實(shí)拍相結(jié)合的短片，且隨著各種特效技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字短片樣式也越來(lái)越多。筆者認(rèn)為，相對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，數(shù)字短片就是通過(guò)對(duì)結(jié)構(gòu)的省略、語(yǔ)言的省略和蒙太奇的省略將時(shí)間壓縮來(lái)表達(dá)導(dǎo)演所要闡述的主題立意。

1 省略在數(shù)字短片中作用

約克·費(fèi)德?tīng)栒f(shuō)過(guò)：“在電影中，暗示就是原則?！比藗円渤Ｕf(shuō)，電影是省略法的藝術(shù)。省略法的發(fā)現(xiàn)標(biāo)志著電影語(yǔ)言的發(fā)展[1]。當(dāng)然，數(shù)字短片不是電影，但電影構(gòu)成的基本原理同樣適用于數(shù)字短片的內(nèi)部構(gòu)成，因此，省略技法也同樣適用于數(shù)字短片。

首先，省略對(duì)于數(shù)字短片時(shí)空的構(gòu)建。數(shù)字短片的時(shí)空構(gòu)建和電影有很大區(qū)別，在數(shù)字短片中打破了時(shí)間的統(tǒng)一性和空間的多樣性，很多數(shù)字短片省略了時(shí)間的描述和空間的切換，數(shù)字短片一般時(shí)長(zhǎng)在30分鐘以內(nèi)，有的甚至只有幾秒或幾十秒，或是單單由一個(gè)長(zhǎng)鏡頭組成，它呈現(xiàn)了時(shí)間的最小化和空間的最大化。因此，它不可能像一部紀(jì)錄片或是一部電影那樣將完整的動(dòng)作和細(xì)節(jié)呈現(xiàn)給觀眾。如法國(guó)數(shù)字短片《鏡子》，時(shí)長(zhǎng)五分零五秒只有一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，場(chǎng)景僅在一個(gè)空間內(nèi)，即主人的臥室，通過(guò)主人公在鏡子前刷牙、洗漱、刮胡子、梳頭這些簡(jiǎn)單的動(dòng)作和人物造型及臉部變化來(lái)表達(dá)了主人公的一生，每次的鏡頭下?lián)u和上搖就代表了一個(gè)時(shí)間的跨度，一共五個(gè)上搖和下?lián)u鏡頭，代表人的童年、青年、壯年、中年和老年五個(gè)人生階段，將人的一生完美表達(dá)。所以，省略是數(shù)字短片控制時(shí)間的關(guān)鍵，省略冗余的部分來(lái)構(gòu)建短片的時(shí)空關(guān)系。

其次，省略對(duì)于敘事的建構(gòu)。數(shù)字短片的敘事往往不像電影一樣，它通常是用夸張的造型、變形的畫面、魔幻的色彩以及特效多媒體技術(shù)來(lái)表達(dá)導(dǎo)演的個(gè)性，更像一個(gè)“私人物品”，如阿齊的數(shù)字短片《條碼帝國(guó)》，導(dǎo)演將碎片化的影像和無(wú)序的排列方式拼貼在一起，畫面中有鐵柵欄、斑馬線、并列的叉子、和城市林立的高樓等，并且導(dǎo)演運(yùn)用非常規(guī)矩的構(gòu)圖和拍攝手法及條形的剪輯方式將這些看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的事物拼貼在一起就構(gòu)成了一個(gè)“條碼帝國(guó)”。短片中省略很多不必要的場(chǎng)景，通過(guò)不同場(chǎng)景的快速切換進(jìn)行敘事，省略的部分則由觀眾自己去想象和補(bǔ)充。

再次，省略對(duì)于短片節(jié)奏感的建構(gòu)。省略是獲得節(jié)奏感的方式之一，馬爾丹提出的節(jié)奏蒙太奇涉及鏡頭的長(zhǎng)度，而這種長(zhǎng)度又是根據(jù)鏡頭內(nèi)容所激發(fā)的心理興趣程度而定的。J-P·夏基埃則認(rèn)為鏡頭長(zhǎng)度更多是服從一種需要?jiǎng)?chuàng)造的節(jié)奏同導(dǎo)演想在片中明顯表達(dá)的心理要素之間的必要結(jié)合，而不是受必須看到鏡頭的內(nèi)容這一點(diǎn)所左右。如創(chuàng)意短片《Fish》通過(guò)一分鐘內(nèi)31個(gè)鏡頭不斷的切換，將人擬物化成魚(yú)，人在水里“游”再到水面的“不斷跳躍”再到“踏岸”，這三個(gè)動(dòng)作的銜接導(dǎo)演并沒(méi)有用長(zhǎng)鏡頭一直拍他們游的狀態(tài)，而是以非?？焖俚亩嚏R頭切換的方式省略多余的內(nèi)容，整個(gè)短片情節(jié)緊湊營(yíng)造了快節(jié)奏的氛圍，從而揭示了“take the first step（勇敢踏出第一步）”這一寓意。因此，省略對(duì)于短片節(jié)奏感的建構(gòu)非常重要。

2 數(shù)字短片中省略技法的運(yùn)用

2.1 結(jié)構(gòu)的省略

針對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的省略[1]，目的是像觀眾“掩飾”劇情的關(guān)鍵時(shí)刻，以便在觀眾身上激起不安地等待的焦急情緒，也就是所謂的“懸念”設(shè)置，以使短片更具有戲劇性。如數(shù)字短片《勺子殺人狂》，短片剛開(kāi)始的30秒并沒(méi)有揭示殺人狂的真面目，而是通過(guò)7個(gè)鏡頭的組接來(lái)設(shè)置懸念，讓觀眾猜想殺人狂究竟為何人？這種省略在某種程度上是一種客觀省略，像是導(dǎo)演故意制造懸念對(duì)觀眾掩飾一些情節(jié)。

而在有些短片中省略就是主觀象征的省略，此時(shí)劇情中未加表現(xiàn)的元素并不起“懸念”的作用，而是蘊(yùn)藏著一種更深、更廣的涵義。如短片《海灘上的一天》，是一部宣傳動(dòng)物保護(hù)的短片，但整部短片中并沒(méi)有出現(xiàn)具象的動(dòng)物，故事又名“異位”。講述了某日清晨，一家四口相伴前往海灘度周末?？蓻](méi)想到這個(gè)看似風(fēng)平浪靜的午后，卻暗藏伏擊。試圖報(bào)警的孩子們被抓到后捆綁扔在卡車后車廂里，然后歹徒帶他們?nèi)ネ粋€(gè)“殺戮之地”。短片的成功之處在于省略了動(dòng)物被殘害的慘烈場(chǎng)景，而是通過(guò)打破一個(gè)和諧之家，把有著相同境遇的孩子同動(dòng)物進(jìn)行異位剪輯，從而帶給人們感同身受的震撼洗禮。牲畜們被人類殘忍殺害后，搖身變成佳肴被端上餐桌，而人類無(wú)法拒絕這美味，這就是活生生的現(xiàn)實(shí)，本身充滿了無(wú)奈的嘲諷。如此可以看出正是這些恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)省略使數(shù)字短片能夠在很短的時(shí)間內(nèi)敘述一個(gè)完整的故事，將短片的主題立意傳達(dá)給觀眾。

2.2 聲音的省略

在電影中聲音是和畫面同等重要的元素，它可以對(duì)畫面起到補(bǔ)充、深化、烘托和渲染的作用，并賦予畫面形象以更豐富的內(nèi)涵力。聲音包括寫實(shí)音和非寫實(shí)音，寫實(shí)音有音效、音樂(lè)和臺(tái)詞，對(duì)電影情節(jié)起必要的補(bǔ)充說(shuō)明并能豐滿人物形象，非寫實(shí)音就是主觀化的聲音，如導(dǎo)演刻意制造的鬧鐘滴答聲來(lái)表示時(shí)間一秒一秒的流逝，制造緊張氛圍，延伸到數(shù)字短片中，聲音也同樣重要，但細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)很多數(shù)字短片并沒(méi)有臺(tái)詞，對(duì)臺(tái)詞是完全的省略，有的則只有一些音效，這樣更有一種“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果，如數(shù)字短片《黑洞》《父與女》《鏡子》《Fish》《牙齒》《人性》都沒(méi)有臺(tái)詞，卻都準(zhǔn)確傳達(dá)了導(dǎo)演所要表達(dá)的主題，并且音效使用也很簡(jiǎn)單。如在短片《父與女》中沒(méi)有一句臺(tái)詞卻講訴了一個(gè)溫暖的故事，父親帶著女兒一起騎單車，他們穿過(guò)林間小路，騎過(guò)草地，來(lái)到平靜的湖邊。父親抱抱女兒，登上了小船。女兒在湖邊等待父親，等到船在視線里變模糊，等到太陽(yáng)就要落山。父親遲遲不歸，女兒一個(gè)人騎著小小的腳踏車回去了。從那以后，女兒每天都來(lái)湖邊等候，她一個(gè)人騎著單車來(lái)來(lái)返返，風(fēng)雨無(wú)阻。多年過(guò)去，小女孩為人婦，為人母，轉(zhuǎn)眼老去。已然老去的她日日來(lái)到湖邊，直到湖水干涸，化為灘涂。她來(lái)到沉睡在湖底的小船邊，躺在小船里，就像躺在父親暖暖的臂彎。同樣在動(dòng)畫短片《人性》①中，作者省略了臺(tái)詞省略了配樂(lè)，只有聲效，如主人公起床、刷牙、穿衣服、出門、去公司這一系列動(dòng)作都只是配有音效來(lái)強(qiáng)化片中人物的動(dòng)作，深化主題，也將人性的本質(zhì)表達(dá)得淋漓盡致。

很多數(shù)字短片是講訴一個(gè)小故事、揭示一個(gè)道理、或者是導(dǎo)演個(gè)性化的表達(dá)。因此，省略臺(tái)詞或者配樂(lè)，能夠強(qiáng)化動(dòng)作的意義，都說(shuō)“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，同樣在短片中不配臺(tái)詞，能夠讓觀眾自己通過(guò)畫面隨意想象，就像中國(guó)畫中“留白”的作用，這就是數(shù)字短片的特有之處，不固定在一個(gè)狹隘的層面，省略之處讓觀眾自己填補(bǔ)。

2.3 蒙太奇的省略

蒙太奇是指鏡頭的組接。因此，蒙太奇的省略，顧名思義，就是鏡頭組接的省略。相對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，掌握好鏡頭的長(zhǎng)短很重要，而對(duì)于時(shí)長(zhǎng)在半小時(shí)之內(nèi)甚至幾秒、幾十秒的數(shù)字短片來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)短鏡頭如何組接才能使感染力效果積累達(dá)到最佳化則尤為重要。一般的鏡頭組接主要有三種形式：長(zhǎng)鏡頭與長(zhǎng)鏡頭的組接、長(zhǎng)鏡頭與短鏡頭的組接、短鏡頭與短鏡頭的組接。

在數(shù)字短片中，很多都是以短鏡頭的快速切換來(lái)營(yíng)造一種視覺(jué)上的“震撼感”，如短片《條碼帝國(guó)》和《Fish》都是用短鏡頭來(lái)切換，給觀眾以視覺(jué)上的沖擊，當(dāng)一個(gè)鏡頭所造成的震撼感還沒(méi)完全消失就接另一個(gè)鏡頭來(lái)刺激觀眾的注意力時(shí)，就能使上一次的累積效果增加到下一次的效果上去，這樣一次次效果積累起來(lái)形成短片的視覺(jué)節(jié)奏，使短片的效果達(dá)到最佳化。在兩部短片中導(dǎo)演都省略了長(zhǎng)鏡頭的表達(dá)，并在剪輯時(shí)將原本完整的動(dòng)作分割為幾個(gè)短鏡頭來(lái)表達(dá)，使短片的積累效果達(dá)到最大值，這種省略式的鏡頭組接方式讓短片的敘事變得干脆利落，節(jié)奏鮮明。但當(dāng)鏡頭剪輯過(guò)快，鏡頭所產(chǎn)生的震驚感還沒(méi)開(kāi)始就切到下一個(gè)鏡頭，無(wú)法產(chǎn)生積累效果。

而與蒙太奇相對(duì)的就是長(zhǎng)鏡頭這種銀幕空間組織方式，巴贊認(rèn)為，長(zhǎng)鏡頭和深焦距（景深鏡頭）的作用就在于保持劇情空間和時(shí)間的完整性，但隨著新媒體的發(fā)展，長(zhǎng)鏡頭風(fēng)格的作用也發(fā)生了變化，它可以跨越時(shí)空甚至可以重新構(gòu)建時(shí)空，如法國(guó)創(chuàng)意短片《鏡子》完全就一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。但也能產(chǎn)生積累效果，片子只有一個(gè)長(zhǎng)達(dá)5分鐘的長(zhǎng)鏡頭，卻通過(guò)時(shí)空的省略呈現(xiàn)了一個(gè)人的一生，這個(gè)長(zhǎng)鏡頭雖然沒(méi)有間斷，但五個(gè)小部分代表人生的每個(gè)階段，它是并列式結(jié)構(gòu)，但又層層遞進(jìn)式地向前邁一步，使短片效果達(dá)到最佳。

3 結(jié)語(yǔ)

數(shù)字短片導(dǎo)演能夠?qū)ζ械母髟剡M(jìn)行隨意組合安排，省略時(shí)空省略鏡頭省略敘事，從而構(gòu)建短片的節(jié)奏和積累效果。

注釋：

①這部短片獲得國(guó)外102個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng).