陳俊豪

與一般電視作品相比，革命歷史題材專題節(jié)目具有較強(qiáng)的政治性，承擔(dān)著宣傳黨和國家各項(xiàng)政策的重要任務(wù)，對(duì)正確引導(dǎo)社會(huì)輿論具有不可替代的作用。而革命歷史題材節(jié)目也需要接受廣大觀眾的評(píng)判，這些人的認(rèn)可接受程度是評(píng)估創(chuàng)作成敗的重要標(biāo)尺[1]。但這種狀況并不是說編導(dǎo)對(duì)歷史題材專題節(jié)目進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，要一味迎合觀眾，而是要真正意義上發(fā)揮自身在作品創(chuàng)作中的主導(dǎo)作用，立足于較高層次，創(chuàng)作出更具觀賞性、更有價(jià)值的作品。編導(dǎo)在進(jìn)行革命歷史題材節(jié)目創(chuàng)作時(shí)，必須真正發(fā)揮自身主導(dǎo)作用，這不僅影響一部作品的成敗，還關(guān)系到黨和國家正面輿論宣傳是否能達(dá)到預(yù)期效果。

1 專題節(jié)目創(chuàng)作把握真實(shí)的歷史

尊重歷史事實(shí)是革命歷史題材專題節(jié)目創(chuàng)作的前提。依據(jù)現(xiàn)代影視藝術(shù)技術(shù)，對(duì)歷史事實(shí)進(jìn)行再現(xiàn)，進(jìn)一步塑造革命先烈的光輝形象，這也是一個(gè)非常嚴(yán)肅的課題。其中，最根本的內(nèi)容在于遵循實(shí)事求是原則，尊重歷史。革命歷史題材專題節(jié)目創(chuàng)作人員要嚴(yán)格把握歷史的真實(shí)性，堅(jiān)持利用馬克思唯物主義史觀人事黨史、重要?dú)v史任務(wù)及事件，并完成創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)[2]。同時(shí)，對(duì)歷史人物及事件評(píng)估必須堅(jiān)持科學(xué)、審慎的態(tài)度，在節(jié)目創(chuàng)作中允許有自己的思考及觀點(diǎn)，但必須摒棄輕慢等態(tài)度[3]。

2 嚴(yán)格遵循藝術(shù)規(guī)律創(chuàng)作

革命歷史資料能夠?yàn)榫帉?dǎo)創(chuàng)作影視作品打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，但題材無法決定一切。中外文藝史上所述事實(shí)證實(shí)，即使是重大的革命歷史題材，在平庸的創(chuàng)作者那里也可能被寫得公式化或概念化，嚴(yán)重缺乏藝術(shù)魅力[4]。必須注意，歷史真實(shí)并非與藝術(shù)真實(shí)相等，必須在符合歷史真實(shí)及社會(huì)本質(zhì)的基礎(chǔ)上，通過藝術(shù)想象及構(gòu)思再現(xiàn)歷史，方可達(dá)到歷史與藝術(shù)真實(shí)相統(tǒng)一的效果，從而創(chuàng)作出藝術(shù)性和思想性完美結(jié)合的高質(zhì)量作品。因此，革命歷史提出專題節(jié)目創(chuàng)作，要注意塑造典型環(huán)境下革命領(lǐng)袖及人民英雄的具體形象，刻畫人物的精神世界及性格特征，展示人物在革命斗爭時(shí)代的主張，展現(xiàn)他們?cè)谄D苦環(huán)境下始終堅(jiān)持心中的理想和信仰，為革命事業(yè)奮斗的精神，努力反映真實(shí)歷史[5]。與其他題材相比，革命歷史題材專題節(jié)目創(chuàng)作中，雖然有嚴(yán)格限制，但作為藝術(shù)創(chuàng)作的一種，它也需要充分發(fā)揮藝術(shù)家的主觀能動(dòng)性，從而形成具有獨(dú)特魅力的個(gè)性特色[6]。

3 合理取舍歷史資料

有人將編輯的工作形容為剪刀加漿糊，說明編導(dǎo)工作旨在篩選材料并實(shí)施重組。革命歷史題材的節(jié)目也是如此，必須以豐富的歷史資料為基礎(chǔ)[6]。在獲得詳細(xì)歷史資料的前提下，合理取舍選用尤為重要。合理取舍資料作為一門重要的藝術(shù)，也是編導(dǎo)在深入理解和感受歷史信息的基礎(chǔ)上，將美學(xué)、史學(xué)等學(xué)科進(jìn)行融會(huì)處理，描述真實(shí)的歷史信息并表達(dá)自己最初創(chuàng)作作品的意圖，所得到的作品也是編導(dǎo)對(duì)資料欣賞及感受程度的具體表現(xiàn)。換句話說，就是要挑選有價(jià)值的內(nèi)容，如選擇畫面、內(nèi)容等均與主題存在密切聯(lián)系的內(nèi)容，或?yàn)楹嫱兄黝}將視覺藝術(shù)、音樂有機(jī)結(jié)合起來，獲得較高的審美功能。相同的節(jié)目，如果挑選不同的材料，則可能產(chǎn)生完全不同的效果。如果對(duì)資料取舍不恰當(dāng)，會(huì)導(dǎo)致節(jié)目被人遺忘或成為材料陳列室[7]。例如，《千秋基業(yè)》這個(gè)節(jié)目時(shí)間為52 min，卻積累上千分鐘的圖像資料。對(duì)于大量的資源，表達(dá)人員先要實(shí)施篩選處理：挑選出來與片子主題比較吻合的資料；在此基礎(chǔ)上，從中篩選可能引起觀眾關(guān)注的部分；再從中選定可以準(zhǔn)確把握的內(nèi)容；最后對(duì)已經(jīng)挑選的資料實(shí)施重新組合，并進(jìn)行編號(hào)，便于后期制作。如此一來，所挑選的資料不僅能為觀眾接受，也方便編導(dǎo)在制作節(jié)目時(shí)發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，為成功創(chuàng)作歷史題材專題作品奠定基礎(chǔ)。

4 準(zhǔn)確把握歷史與現(xiàn)實(shí)的契合點(diǎn)

歷史與現(xiàn)實(shí)完美契合是革命歷史題材節(jié)目引起觀賞者共鳴的關(guān)鍵，從而產(chǎn)生積極的社會(huì)影響。實(shí)踐研究表明，多數(shù)成功的歷史題材作品，大多都可以在現(xiàn)實(shí)生活中引起大眾共鳴，編導(dǎo)人員并非是為寫歷史而寫歷史，也并非所有歷史過程、事實(shí)及人物均可以或值得表現(xiàn)出來[8]。而人們研究、深入了解歷史，是為準(zhǔn)確把握現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)造美好的未來。因此，革命歷史題材專題節(jié)目創(chuàng)作中，編導(dǎo)必須緊扣時(shí)代脈搏，找出歷史與現(xiàn)實(shí)之間的契合點(diǎn)，并與改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)緊密結(jié)合起來，為當(dāng)代觀眾提供有益啟示，并滿足當(dāng)代觀眾尤其是青少年審美心理及習(xí)慣要求，贏得更多關(guān)注和市場(chǎng)，盡可能發(fā)揮所創(chuàng)作作品的教育、審美功能[9,10]。

5 結(jié)語

在革命歷史題材專題節(jié)目創(chuàng)作中，編導(dǎo)人員并非要否定觀眾觀賞節(jié)目的主體性，及其對(duì)節(jié)目評(píng)價(jià)的主體地位。編導(dǎo)人員應(yīng)在充分尊重觀眾主體性及需求的前提下，進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)作。因此，編導(dǎo)工作人員要充分認(rèn)識(shí)到自己在節(jié)目創(chuàng)作中的地位，正確處理與觀眾需求、評(píng)價(jià)主體之間的關(guān)系，使創(chuàng)作的作品得到更多觀眾認(rèn)可。

[1]岳振國.論革命歷史題材電影動(dòng)靜結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)方法[J].電影文學(xué),2013(22):4-5.

[2]劉照龍,曾海勇,何華英等.淺談革命歷史題材微廣播劇的創(chuàng)作與實(shí)踐[J].中國廣播,2017(8):77-79.

[3]張瑩.“時(shí)間框架”下的起源敘事與歷史呈現(xiàn)——革命歷史題材電影創(chuàng)作探析[J].電影新作,2016(4):73-77.

[4]李思紅,張銳琦.電視編導(dǎo)應(yīng)具備的素質(zhì)[J].內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）,2011(6):216-217,220.

[5]張文斌.口述歷史搶救記憶--榆林廣播電視臺(tái)《瞭望周刊》欄目探索與啟示[J].新聞知識(shí),2015(7):111-112.

[6]梁磊.淺談電視紀(jì)錄片編輯的編導(dǎo)意識(shí)[J].新聞研究導(dǎo)刊,2015(10):185.

[7]韓杏子.全媒體時(shí)代電視編導(dǎo)的創(chuàng)作技巧探討[J].藝術(shù)時(shí)尚(下旬刊),2014(10):58.

[8]蘇海霞.“江蘇歷史上的今天”專題節(jié)目在江蘇有線互動(dòng)電視和云媒體電視上線[J].檔案與建設(shè),2012(6):73.

[9]王磊.從《歷史的回響》看廣播專題節(jié)目的創(chuàng)新[J].中國廣播,2012(2):51-54.

[10]冶進(jìn)海.淺談新媒體背景下電視新聞專題節(jié)目中的編導(dǎo)意識(shí)[J].東南傳播,2013(3):116-117.